ТЕХНОЛОГИИ: Важнейшее из искусств:Вчерашние проблемы сегодняшнего телевидения
Автор: Юрий Ревич
Преобразуя цифровое изображение в экранную картинку, бедняга компьютер пашет в поте лица, даже если речь идет
о чистом растровом изображении (таком, например, какое хранится в файлах формата BMP или несжатого TIFF). В процессе
вывода на экран изображение приходится масштабировать (на мониторах, кроме очень уж специальных, даже 3-мегапиксельная
картинка не умещается в масштабе 100%), прогонять через модуль управления цветом (если этого не делать, то одни и те же
цвета для разных изображений и на различных дисплеях демонстрировались бы совершенно по-разному), подвергать
гамма-коррекции [В процессе гамма-коррекции шкала оттенков в темных частях растягивается, а в светлых - сужается, то
есть яркость точки на экране зависит от числового значения пиксела нелинейно. Исторически такая поправка возникла для
компенсации нелинейности кинескопа (который лучше отображал оттенки в светлой части спектра). В современных дисплеях
зависимость более сложная (и компенсация нелинейности производится аппаратно), но гамма-коррекция для изображений
применяется по-прежнему: во-первых, для совместимости, а во-вторых, потому, что темные оттенки менее различимы глазом и
нескорректированное изображение теряет детали в тенях.] и т. д.
Но и само существование цифрового
изображения в форме "чистого растра" - скорее исключение. Как правило, на носителях его хранят в сжатом виде - для фото
это в подавляющем большинстве формат JPEG, иногда всякие форматы "без потерь" - GIF либо PNG, может быть и сжатый TIFF.
В этом случае изображение еще и предварительно приходится распаковывать, переводя его в "чистый растр", а уже потом
выполняя вышеописанные манипуляции.
Для движущихся изображений все еще сложнее, и способов их представления много
больше. И компьютер (в том числе и телеприемник - все современные телевизоры являются специализированными компьютерами)
должен уметь декодировать на лету поступающий сигнал, в каком бы виде он ни был представлен, и превратить его в
последовательность растровых картинок для вывода на монитор. Итого, количество инстанций, которые приходится проходить
видеосигналу, чтобы из совокупности цифр на носителе превратиться в картинку на экране, может превышать десяток, и
каждая что-то с сигналом делает, причем не всегда хорошее. И далеко не всегда трудности, стоящие на этом пути,
преодолеваются успешно. Давайте попробуем разобраться, откуда "растут ноги" у всех этих проблем, а для начала вспомним,
как вообще устроено телевидение, в котором до полного и всеобщего цифрового счастья пока еще шагать и шагать, несмотря
на все декларации.
Стандарты ТВ-сигнала
Привычные аббревиатуры PAL, NTSC
и SECAM относятся лишь к цветному телевидению (подробнее о них см. врезку "Системы цветного телевидения"), мы же
поговорим о стандартах вещательного ТВ-сигнала[Английское слово broadcasting (телерадиовещание) можно перевести еще и
как "бросание во все стороны". Происхождение этого термина довольно любопытное: его ввел в обиход преподаватель
калифорнийского колледжа Ч. Хэрольд, построивший в 1909 году первую в мире широковещательную радиостанцию. Предками
Хэрольда были фермеры, называвшие словом "броудкастинг" посев семян вразброс.], устанавливающих общие правила
кодирования/передачи сигнала и обозначающихся буквами латинского алфавита от А до N. Учитывая, что система,
обозначающаяся буквой К, существует в двух версиях (просто К и К’), получаем четырнадцать стандартов, из которых сейчас
применяется десять. Эти системы устанавливают число строк, частоту кадров, способ кодирования звука (АМ или FM) и
видеосигнала (прямой, positive - когда большей яркости соответствует большая амплитуда сигнала, или инвертированный,
negative - наоборот), полосу частот и некоторые специальные параметры (сдвиг несущей, ширину боковой полосы и т. д.).
Конечно, все тридцать комбинаций (три стандарта цветности, помноженные на десять стандартов передачи) на практике
не применяются, однако даже один лишь PAL существует в пяти модификациях. Например, использующийся в большинстве
европейских стран PAL B/G представляет стандарты 625 строк/50 Гц (B и G относятся к разным длинам волн - МВ и ДМВ), а
вот PAL M имеет совпадающую с американским стандартом развертку 525 строк/60 Гц (этот стандарт используется в Бразилии).
В России и Франции, использующих, как известно, один и тот же стандарт цветности SECAM, системы передачи в метровом
диапазоне различаются: SECAM D/K (модуляция видеосигнала negative) в России и SECAM L (positive) во Франции.
На
самом деле оговоренное количество строк для того или иного стандарта не соответствует реально отображаемому, которое
оказывается меньше номинального: обратный ход луча не может происходить мгновенно, тогда как передача строк идет
непрерывно. Потому часть строк (и элементов в каждой строке) теряется: например, для сигнала NTSC с разложением 525
строк реальное изображение состоит примерно из 480 строк по 640 элементов. Узнаете? Правильно, отсюда и возник
компьютерный стандарт VGA. Время обратного хода часто используют для передачи служебной информации - например,
телетекста.
Как устроено аналоговое ТВ
Со времен изобретения передающей
телевизионной трубки Владимиром Козьмичем Зворыкиным (окончательный вариант под названием "иконоскоп" был представлен
публике в 1933 году) телетрансляции осуществляются в общем-то одинаково. В передающей трубке узкий луч, сформированный
из потока электронов, построчно обегает матрицу светочувствительных элементов (Зворыкин использовал специальным образом
обработанные зерна серебра). Ток от источника высокого напряжения в цепи, замыкающейся через этот луч, зависит от
освещенности каждого элемента. В результате на выходе получается развернутая во времени последовательность импульсов
тока различной величины, пропорциональных яркости изображения в каждой точке. Преобразовать эту последовательность в
модулированные электромагнитные колебания и передать их в эфир (или записать на видеомагнитофон) - дело техники.