Как и любая рабочая система, Таро не останавливается в своем развитии, и сейчас появляется все больше и больше колод, в тех или иных аспектах, отступающих от канонических образцов. Но общую идею, основные смыслы каждого Аркана можно проследить в любой, даже самой эпатажной колоде Таро. Если в классике каждый Аркан может включать в себя множество смыслов, то одним из приемов современных авторов является акцентирование внимания на каком-либо одном аспекте карты и более глубоком раскрытии этого смысла с помощью различных художественных приемов. Соответственно, именно поэтому сюжеты, изображенные на Арканах таких колод, могут достаточно сильно отличаться от классических, сохраняя при этом все признаки Таро.

Современных колод Таро, построенных именно по такому принципу, на сегодняшний день создано уже достаточно много, и редактор наших предыдущих книг Татьяна Демьяненко предложила термин для обозначения этого явления – Нео-Таро. Нам кажется, что этот термин наиболее точно отражает этот исторический этап в развитии системы Таро.

Таро «78 Дверей» содержит большинство типичных признаков классического Таро. И мы обращаемся с этой колодой именно как с Таро, несмотря на то, что сюжеты Младших Арканов не имеют четких признаков какой-либо масти. В колоде определить принадлежность к той или иной стихии без подписи под рисунками весьма затруднительно. И ориентироваться на привычную систему элементов, букв имени Бога и Сефир в этой колоде не представляется возможным. Но, впроцессе наших исследований, проявилась совершенно четкая и лаконичная структура взаимосвязей Арканов «78 Дверей». Да и на идеи Освальда Вирта колода «отзывается» достаточно ярко.

Лаконичный рисунок на рубашке карт указывает на два главных символа – Двери во всех их модификациях (врата, калитки, порталы, валуны и т.д.), и Ключи, предназначенные тем или иным способом эти двери отпирать.

На сине-голубом фоне ночного звездного неба Золотой Ключ отпирает Золотые Врата, показывающие путь к сияющей серебром Мечте. И Ключ, и Врата прорисованы в едином художественном стиле, подчеркивающим оптимальный вариант решения для осуществления намеченных целей. Это изображение явственно выражает главную задачу колоды, как в сказке про Буратино3 – найти нужную дверь, подобрать правильный ключ и… вперед в светлое будущее!

Симметричная рубашка колоды позволяет применять в практике и перевернутые карты. Однако в этой книге мы не будем давать значения перевернутых Арканов, поскольку нам важнее поделиться с нашими читателями другими, важными, с нашей точки зрения, находками.

Главная из них – Мiр нашей колоды. Не Двадцать Первый Аркан, и не дружелюбность Кверентов к рисункам, а тот фантастически яркий, многодетальный, вычурный в своих одеждах и интерьерах, небывалый и необыкновенно знакомый по детским снам Мир. Карнавал в обыденности, быт в изяществе, иноземно-таинственное и исконно-своё волшебно перемешаны художником и создают ощущение чудесной сказки.

Изображения карт словно погружают нас в фантастический сон, где внешние обстоятельства сменяются бесконечным калейдоскопом, оставляя нас самих постоянными и правильными. А когда сон растает – обнаружится уже новый день. И неожиданно сама-собой уйдет болезнь. И ещё добавится пара сантиметров роста и напрочь забудутся кровные «обидки» и «мстюлечки».

Именно таков мир и смысл нашей колоды «78 дверей». Он позволяет уйти «ОТ», по-своему распределяя ключи, двери и дорожки в целях попасть «К». Предлагая нам снова почувствовать счастливое детство и незабитую, далекую от шаблонов и нормативов, юность. Стать радостнее и свободнее.

Двери на картах изображены самые разные: открытые и закрытые, одностворчатые и двустворчатые, резные и из гофрированного металла. Отдельную тему составляют арки – проходы без дверного полотна. Есть карты, где мы сами решаем, что будет дверью, и есть сюжеты, где художник не оставил нам этого выбора. Решения как трактовать рисунок в процессе консультации приходят на язык сами. В книжном описании, мы чувствуем авторскую обязанность обращать внимание на эти особенности.

Ключи, которые изображены на каждой рубашке, не спешат проявляться на лицевой стороне карты.

Собственно, чистых сюжетов с ключами всего четыре. Открывает воображаемую дверь Шут, прячет в кулак драгоценный ключ Верховный Жрец, блестит своей связкой хозяйка Туза Пентаклей, и предлагает широкий выбор мастерица из Восьмерки Жезлов. Остальные ключи спрятаны. Мы должны догадаться о них, выделив «ключевой» символ: жест, слово, условный стук или предмет. Художник во многих картах оставляет подсказки в виде фасонов одежды или цветовой гаммы.

Мы не пришли к единому мнению стоит ли делать отдельную главу про символику изобразительных решений или не поверять алгеброй гармонию чуда, оставляя читателям возможность самим всё разглядеть. Решили использовать компромиссный подход: если без внимания оставить перекличку символов нельзя – пишем об этом в конкретике Арканов, а если «нельзя объять необъятное» – верим, что читатель сам обо всём догадается.

После многочисленных манипуляций и попыток разложить пасьянс из Дверей и Ключей, перед нами проявилась структура, состоящая из семи элементов, графически похожая на цветик-семицветик, или на узор из ключей со сложным переплетением. Учитывая тему колоды, эти элементы мы назвали «Семь ключей от всех дверей».

Второе допущение: нулевой Аркан мы будем называть Арканом Шута, понимая, что в русскоязычном переводе там стоит другое название. Но, то, что было приемлемым для начала XX века (см. того же Вирта) совсем иначе воспринимается в начале века XXI, и термин «Шут» представляется нам оптимальным компромиссом между изображением, названием и смыслом этой карты в данной колоде.

Сердцевиной этого цветка, или осью колеса, нами был «назначен» Аркан Шута. Это ключевая карта колоды, вокруг которой и происходит круговерть событий.

Обособленность Шута в Таро складывалась исторически. Еще Освальд Вирт4 отмечал, что Дурак отличается от остальных не только отсутствием номера, но и особым смыслом. «Таким образом, Старшие Арканы разделены на две категории: в первую входит только Аркан Дурак, в «одиночку уравновешивающий 21 Аркан другой группы»5.

В предложенной нами схеме (см. выше) можно наглядно видеть, как один Шут магнетически удерживает на себе всю колоду, сохраняя при этом прочность и сбалансированность структуры. Находясь в центре, Шут может напрямую вступить во взаимодействие с любым Арканом, подобно тому, как он «путешествует» в разных Школах Таро по ряду Старших Арканов и занимает то первое место в колоде, то становится последним в этот ряд, иногда уступая эту позицию Аркану Мир. И сам автор колоды Пиетро Аллиго, продолжая концепцию Вирта считает, что у Шута есть привилегия свободы выбора и возможность «бродить за пределами норм и правил общества… не беспокоясь о сроках, времени и конечной точке своего путешествия…»6. Этот принцип хорошо прослеживается у Пиетро Аллиго во многих его колодах, но наиболее четко выражен в его последней работе – Таро Последствий.