Мне 16 лет, я еще в подростковом периоде – у меня переходный возраст, я абсолютно не сформировавшаяся личность, еще ребенок. И в этом клипе, конечно, Паша очень помог мне. В первую очередь, помог расслабиться морально – потому что на съемках этого клипа я узнала, что у меня так называемая вегетососудистая дистония, когда при любом нервяке и стрессе моя шея и грудная клетка покрываются красными пятнами. Я узнала об этом, когда меня гримировали и спросили, что это. Тогда я не понимала, и только через несколько лет до меня дошло, что это происходит на нервной почве. Съемки этого клипа были одним из первых самых больших стрессов в моей жизни.

Это было очень ответственно, очень масштабно. И, конечно, я очень нервничала. Паша – известный актер, а у меня вообще нет никакого опыта взаимодействия с актерами, тем более, известными. Но он очень помогал мне, и поэтому всё получилось и получилось классно. К слову о том, насколько всё было масштабно: это был мой первый клип, но на нем уже был художник-постановщик, реквизитор, была необычная идея с трансформацией комнаты, и нужно было в павильоне отстраивать локацию. Снято все было сверху, я лежала на полу – такой вот креатив и очень много работы всей команды. Кстати, в этом клипе я пролежала на полу в общей сложности 17 часов. Помню, как режиссер Илья Пермяков (это был его первый клип) удивлялся, почему я не устаю. Но как я могла устать, если я понимала, что моя мечта сбывается!

Но постепенно интернет-аудитория начала отваливаться, потому что нового материала не было. Все происходило по-другому, более масштабно. Мы брали старые интернет-синглы, и мои продюсеры ставили их на радио и снимали клипы.

Было крайне сложно, потому что это не монетизировалось в концерты. Мои продюсеры привыкли, что после радио тебя заказывают, у тебя идут концерты. Только организаторам справедливо казалось, во-первых, ну, что ее с одной песней звать (имеется в виду радио-хитов у меня было на тот момент 1–2), а во-вторых, у нее слишком грустные песни, а нам бы клубные, позитивные, танцевальные.

Фото с клипа «Все решено»

В тот момент мои продюсеры – и я их понимаю, я человек осознанный – начали думать, что что-то не так, и, наверное, надо делать другие песни, потому что лирика не работает. Я говорила: «Ребята, давайте выпускать песни в интернете». Так я уговорила выпустить песню «Море». Не рассматривать их как радиосинглы, радиохиты, а выпускать в сети.

Но мои продюсеры не видели перспективы и монетизации в соцсетях. Тогда ее не было даже близко. До того времени, когда песни начали стримиться и продаваться в интернете за счет прослушиваний, должно было пройти еще года три-четыре.

На тот момент меня даже начали немного ломать, предлагали нанять авторов, которые для меня напишут. Мне понадобилось достаточно много времени для того, чтобы прийти к себе, к тому, с чего я начинала. А начинала я без продюсеров и писала песни по наитию, а не для того, чтобы получить какой-то коммерческий хит. Для меня самоцелью все-таки всегда была именно музыка, а не деньги. Поэтому мне понадобилось много времени, чтобы снова прийти к себе и начать работать без продюсера.

В моей карьере, я считаю, было две отправные точки: «Все решено», с которой я начала свою карьеру артиста – первая песня, которую я написала и которая выстрелила, хотя мои продюсеры не хотели брать ее как первую для раскрутки; а второй моей точкой возвращения после потери себя стала песня «Такси». Тогда я просто забила на формат, погрузилась в себя и свои чувства. Мне хотелось сделать бытовую песню о том, что мне понятно. Песню-исповедь. Тогда был момент, когда я совершенно потерялась, когда меня просто разрывали: одни аранжировщики говорили – делай то, вторые – делай так, третьи – нам надо это, экспериментируй. И ты чувствуешь себя настолько потерянным, потому что ничего не получается. Ты пробуешь одно, другое – и ничего не работает. Тогда ты просто садишься и думаешь: блин, попробую написать не для формата или радио, а просто о том, что у меня на душе.

На тот момент у меня не было глобальной какой-то идеи: это была баллада, где много слов, где интересные рифмы в припеве, русская мелодия и аккорды, песня под гитару. Совсем не похоже на «Все решено».

Я написала этот трек, и мне было неважно: поставят его, не поставят. Мне просто хотелось сделать эту песню, потому что она классная. Я поняла очень важный момент: я хочу делать не для формата, не для радио, а просто так, как мне нравится. Мои продюсеры на тот момент предлагали поставить припев в начало – раз самое сильное в этой песне припев, так пусть она начинается с него, так скорее поставят на радио. Я отвечала, что мне неважно, поставят ее или нет, она должна начинаться с куплета. Она абсолютно неформатная, акустическая – но, тем не менее, эта песня играла на радио.

Забавно, как она попала в фильм «Жених». На одном мероприятии мы встретились с Сережей Светлаковым – мы на тот момент уже были знакомы. Я тогда уже написала «Такси», но еще не показывала ее продюсерам. Сережа начал рассказывать про их с Александром Незлобиным фильм, про то, что герой в конце уезжает в такси и нужна какая-то финальная песня. Я спрашиваю: «Серьезно, на такси? У меня песня называется «Такси». Можно, я тебе ее пришлю?» И он говорит: «Присылай, давай послушаем». Я сказала: «Ее правда можно будет поставить в фильм, это реально?» Он ответил: «Да. Давай попробуем». Я прислала ему в Whatsapp песню, записанную на диктофон, под гитару, без аранжировок и студий, и он сказал, что ее утвердили. Так что я сделала это сама, без продюсеров, своими контактами и связями.

Как раз расскажу про нетворкинг. Это как раз то, как ты пользуешься своими связями, как ты нарабатываешь их для продвижения себя и своего продукта. Этот термин из американской индустрии – там все нетворкают, ходят на мероприятия и прочее. Я, конечно, вообще не ходок по мероприятиям, потому что у меня другой путь. Но, возможно, если ты не просто артист, а еще и сам себе менеджер и продюсер, эти встречи могут тебе понадобиться и оказаться полезными. Не надо ходить на пустые мероприятия: но есть события, где действительно могут быть нужные тебе контакты.

Почему это важно? Когда ты делаешь какой-то продукт, тебе, скорее всего, понадобится поддержка: люди, с которыми ты можешь посотрудничать, предложить коллаборации и совместные проекты. Все это зависит от тебя. Если ты не можешь ходить на встречи, то должна ходить твоя команда. Конечно, не всегда получается попасть на нужные мероприятия, а иногда бывает просто лень на них идти – но часто нетворкинг решает.

Несмотря на то, что в индустрии я достаточно закрытый человек и привыкла работать только со своими людьми, нетворкинг не идет у меня с трудом. Поэтому я очень спокойно и с удовольствием нетворкаю в соцсетях. Например, девочка станцевала под мою песню – я вижу, что это классно, понимаю, что хочу с ней посотрудничать, например, в каком-нибудь клипе. И зову ее на танцевальный клип как хореографа. Такое было. Или, например, чувак сделал какой-то дизайн, выложил его как фан-арт, я это запомнила и предложила ему сделать что-то для моего мерча. Так это и работает. Ты можешь любого творческого человека сделать своей командой или предложить разово поработать над проектом, если вам обоим это интересно.

Я пришла к тому, что нужно писаться в комфортных условиях. И, конечно, важно, кто тебя записывает: тебе должно быть комфортно с этим человеком. У меня в разные периоды жизни были разные люди, которые меня записывали. И каждому из них я благодарна, каждый сделал свой вклад.