– Ну все, пойдем, – раздался голос Сони.

Я вытерла слезы, и направилась в примерочную. На этот раз платье село идеально, что даже Лара не удержалась от восхищения. Не знаю платье, как платье. К тому же длинное и неудобное. Как я буду в нем находиться весь день, понятия не имею.

После мы с Соней прогулялись по столице и заодно решили зайти в Пушкинский музей. По дороге Соне кто-то позвонил и она, сославшись на важные дела, оставила меня одну в полном замешательстве на полпути в музей, что я сразу и не сообразила, что мне делать: идти в музей или возвращаться домой. Но соблазн встретиться с Моне и Ренуаром оказался сильнее, и я направилась к музею.

Переходя дорогу, у самого входа я увидела Костю. «А он что тут делает?» Он меня тоже заметил и жестом показывал на часы, видимо намекая, чтобы я ускорилась. «Почему я должна торопиться?»

– Сколько можно ждать? Уже двадцать минут пятого! А мы договаривались к четырем! И где Соня?

– Я ни с кем, ни о чем не договаривалась, а Соня ушла. У нее возникли очень важные дела, – ответила я и, не собираясь останавливаться возле него, прошла к входу в музей.

Костя ухмыльнулся, и последовал за мной. Мне почему-то показалось это странным, но я промолчала. Пока брали билеты, я с любопытством осматривала фойе. Я здесь еще не была. Мы посещали музей Пушкина с группой, когда учились в художественной школе. А буквально несколько лет назад в музее была проведена реконструкция и полотна зарубежных художников девятнадцатого двадцатого века перенесли в отдельную галерею. Если верить гиду, то теперь для каждого из них выделена специальная комнатка. Что ж посмотрим! Взяв билеты, мы поднялись на второй этаж.

– С каких пор ты стал интересоваться искусством? – ехидно спросила у Кости.

– Пока Соня появится, я хоть культурно просвещусь, а то так и умру невеждой.

Я усмехнулась. Другого ответа я и не ожидала услышать.

– Тогда побуду твоим гидом и обо всем тебе расскажу.

– Чувствую, я умру со скуки.

– Я поняла твой намек. Буду стараться говорить, как можно занудней и с кучей подробностей. – Костя покачал головой. – Не бойся, экспозиция здесь небольшая, и меня в основном интересуют картины импрессионистов.

– Кого?

– Импрессионизм – это направление живописи, зародившееся в середине девятнадцатого века во Франции, и существенно отличалось от того, что делалось раньше. Импрессионисты в своих работах не поднимали сложные философские проблемы, не несли в массы социальную критику, ими были отброшены в сторону библейские и мифологические сюжеты, а запечатлели мгновения из обыденной жизни.

Мимоходом посмотрела на Костю, он поймал мой взгляд и произнес:

– Ты считаешь, я что-нибудь понял из того, что ты сказала?

– Неважно. Будь любезен идти молча и делать вид, что тебе это до жути интересно.

Костя лишь покачал головой. Нам повезло, залы оказались полупустыми, и можно было спокойно подходить к каждой картине и подолгу ее рассматривать.

Мы увидели полотно Дега «Голубые танцовщицы», полюбовались работами Ренуара «Портрет актрисы Жанны Самари», «Купание на Сене» и, конечно же, картинами Моне, собственно ради которых я и пришла сюда. Его «Стог сена около Живерни» и «Белые кувшинки» – одни из моих любимых, а вживую просто не передать словами, насколько они восхитительны! Одно дело, когда ты смотришь на них в каталоге, но совсем другое – когда они перед твоими глазами и можно всматриваться в каждую деталь, в каждый мазок и неустанно восхищаться талантом и техникой автора. Резко раздался голос Кости и прервал мои мысли:

– Я, конечно, извиняюсь, но обязательно по три часа стоять возле каждой картины и глазеть на нее?

– Не глазеть, а созерцать и духовно насыщаться. Кроме того это же Моне!

– Мне все равно кто это!

– Тебе, может, и все равно, а я давно хотела увидеть эти картины вживую. И зря ты так нелестно отзываешься о Моне. Одна из его картин оценивается в восемьдесят пять миллионов долларов.

– Хотел бы я взглянуть на того дурака, который её приобрел. Как по мне, это полная глупость выкладывать кучу денег за какую-то мазню, которая ничем не отличается от той, что я видел у тебя.

– Костя! Костя! Пойдем, взглянем ещё на Ван Гога. Может, хотя бы ему удастся растопить твое черствое сердце.

– Почему сразу черствое? Нет, я не спорю, есть достойные картины, но эту мазню я не понимаю.

– Поэтому импрессионизм и считают отправной точкой на пути к современному искусству. Именно с него начинает меняться видение мира и переосмысление форм и делается упор на чувственное восприятие действительности.

Костя лишь удрученно вздохнул, я поняла его намек, ему это не интересно и больше не стала ничего говорить. Мы с ним молча досмотрели экспозицию, потом я ещё прикупила несколько брошюр, и мы вышли на улицу. А Сони так и не было. Хотя она мне не говорила, что вернется. Я достала телефон и позвонила ей. Почему Костя сразу этого не сделал, не понимаю? Ответила она не сразу, лишь после третьего звонка.

– Ты где?

– Уже дома, – удивленно отозвалась она.

– Понятно, а то мы тебя заждались с Костей!

– Ой, я совсем забыла. Я же просила его забрать нас…

– Ага… – согласилась я с ней. – Дальше…

– Ну да, я забыла.

– Как обычно…

– Ну, пусть он хоть тебя отвезёт.

– Хорошо, разберемся… – ответила я и сбросила звонок, – Она обо всем забыла и уже дома, так что ждать ее не стоило.

– Как обычно, – повторил за мной Костя, но на его лице я не заметила ни злости, ни негодования. Слишком спокойно он это воспринял. Хотя, наверное, это уже обычная история.

– Мне пора…

– Ты домой?

– Да…

– Я могу тебя отвезти.

– Не стоит, я сама доберусь.

– Я все равно еду домой и заодно подвезу тебя. Идём! – и он взял меня за руку и потянул за собой. Я возмущалась, но он и не думал меня слушать, только когда мы подошли к машине, он выпустил мою руку и произнес. – Садись!

– Что-то это все как-то странно.

– Ты слишком подозрительная, – ответил Костя и открыл мне переднюю дверь.

Я косо посмотрела на него и молча отошла к задней двери и, отрыв ее, присела. Костя ничего не сказал, только усмехнулся. Городские постройки плавно сменялись природными ландшафтами. Я смотрела в окно, и не переставала удивляться тому, как в природе все закономерно устроено. Переходы плавные и постепенные. Природа – великий мастер. Чего не сказать о человеческих строениях, которые громоздятся огромной серой массой и возникают резко, откуда ни возьмись. Вот и снова вдали замелькали трубы теплоцентралей, промышленные ангары, склады. Мы подъезжали к городу.

– По дороге заедем в одно место. От вашего дома совсем недалеко.

– Хорошо…

Это был старый жилой массив с деревянными домами и землянками еще послевоенных лет. Я смотрела по сторонам и удивлялась, что Косте здесь понадобилось. Наконец, мы остановились возле одного старого дома. Он был полностью обшит деревянными рейками и выкрашен синей краской, которая во многих местах облупилась и обсыпалась. На окнах красовались резные ставни, покрашенные голубой и белой краской. Небольшой палисадник ограждал деревянный заборчик, где рос большой раскидистый куст боярышника и две рябины.

– Что это за место? – спросила у Кости.

– Не бойся, похищать тебя не собираюсь, – отшутился он, отстегивая ремень. – Останешься или зайдешь со мной?

– С тобой…

Костя вышел из машины и быстро поднялся на деревянное крыльцо. Я последовала за ним и остановилась возле начала ступенек, оперевшись рукой на перила. А он ощупал карманы.

– Черт! Неужели забыл? Ладно… – Он присел на корточки и принялся что-то искать в цветочном горшке, который стоял справа от двери. – Вот он. На месте!

Это был ключ. Он вставил его в замок, но открыть сразу не смог, только со второй попытки. Он приоткрыл дверь, и мы оказались в маленькой, залитой солнечным светом веранде. В углу под окном располагался стол, напротив него ещё одна дверь, которая была заперта на обычную железную щеколду.