Теперь на огромных дверях ее библиотеки красовались всякие бестии из фантазий скульптора, здесь были и европейские горгульи, и какие-то демоны из славянского фольклора, и суккубы и инкубы и даже имелся сам дьявол как центральная фигура в общей композиции. Причем сам скульптор был православным и, сдавая работу заказчику, крестился и бормотал «господи помилуй». Тем не менее, скульптор по дереву гордился своей работой. Это была лучшая работа в его жизни. Большие массивные двери в личную библиотеку Рейел оказались шикарными.

Какой только искусствовед не завидовал коллекции Грегори Толуки Севилья, что досталась по наследству Рейчел. Иногда с визитом в особняк к Рейчел приезжали знаменитые коллекционеры, чтобы походить по тихой скрипучей библиотеке и поохать и поахать. Но одной из главных жемчужен коллекции был, конечно же, единственный в мире экземпляр, который известен как «Манускрипт Даламуса», или «Бестиарий Даламуса». В оригинале он назывался:

«Il grande bestiario di Girolamo Talamo creato con la benedizione di papa Innocenzo XI 1676».

Этот единственный уникальный манускрипт был настоящей загадкой для всех историков и искусствоведов. Дело в том, что все шестьдесят два демона, которые были представлены гравюрами и описанием были… женщинами. И ни одного демона мужчины. Искусствоведы чесали свои лысины, и какие только версии не выстраивали. В целом, исследуя этот манускрипт, историки и искусствоведы пришли к банальному выводу, что это какая-то нелепая фантазия не только самого Иеронимо Даламуса, но и самого папы римского. Других версий попросту не было. Тем более что на манускрипте присутствовала печать папы римского Иннокентия Одиннадцатого. Манускрипт долгое время принадлежал наследникам итальянской династии Сфорца.

Манускрипт представлял собой сорокадвухкилограммовый, окованный тяжелым железом гримуар, который покоился на специальном постаменте в библиотеке Рейчел. Причем не просто так, а под стеклом, с красивой подсветкой и с подробным описанием. Гости, которые приезжали в библиотеку к Рейчел стояли и ахали на такую роскошь. Конечно, в библиотеке Грегори Толуки Севилья это был не единственный манускрипт, были, конечно, еще, но этот гримуар был просто изумительно дорогой жемчужиной. Стоимость такого манускрипта исчислялась десятками, а то и сотнями миллионов евро.

Когда Рейчел осторожно открыла крышку и прикоснулась к железной ковке, которая находилась на переплете, ей вдруг пришла в голову мысль проверить то, что она никогда не проверяла, она взяла детектор Кузьмиченко-Вэбера и измерила ПТ излучения. Как это не странно, но манускрипт излучал 1,5 ПТ. С учетом того, что смертельно опасными считались 8,2 ПТ, такие излучения уже были дикими и недопустимыми, тем не менее манускрипт вовсю фонил первичной нереальностью. Ее отец, Грегори Толука строго настрого наставлял ее к правильному подходу к подобным книгам, что имеют мощную связь с глубочайшей бездной. Для того чтобы самостоятельно дерзнуть открыть сей гримуар, необходимо было облачится в черную шелковую робу с капюшоном, выключить свет по всей библиотеке и возжечь свечи. И не зажигалкой, а специальной лучиной. А перед тем как дерзнуть открыть его, поклонится и прошептать специальную фразу: «Con audacia inizio a leggere, rivelami i tuoi segreti e non rovinarmi», фраза эта означала: «С дерзновением приступаю к чтению, раскрой мне свои тайны и не погуби меня». Вернее, конечно следовало сказать «… и не погуби душу мою», или «…не утащи мою душу в бездну».

Рейчел все сделала, как учил отец, и не перечила ему в этом нисколько. Ее отец знал толк в таких вопросах. Поговаривали даже, что ее отец знал «Тайную каббалу». Перечить отцу в таких вопросах — верх кощунства. Рейчел в этом была очень послушна своему любимому отцу. Никогда не перечила, а внимала и внимала всему тому, что говорил отец. И сейчас, Рейчел сделала все, так как учил отец. Огромный портрет ее отца — Грегори Толуки Севилья висел прямо перед ней на стене и смотрел на дочь любящими глазами.

Рейчел с благоговением раскрыла манускрипт Даламуса и стала перелистывать страницу за страницей в поиске той самой демоницы, которую вспомнила, в итоге нашла эту демоницу. Рейчел попросила Зину распечатать на листе А4 фотографию хищницы, которую нашла Зина и стала сравнивать. На гравюре демоница, что звалась «Великой баронессой тьмы» была облачена в рыцарские доспехи. Сравнивая фотографию и гравюру, Рейчел все более и более убеждалась в том, что это она и есть. И поза и раскосые злющие глаза и даже то, как сидела в кресле демоница говорили о том, что она на правильном пути своих исследований. Это была она — Великая баронесса тьмы, не больше и не меньше. Рейчел вчиталась в текст, который оставил Великий Заклинатель демонов Иеронимо Даламус, Рейчел как будто бы услышала голос самого заклинателя:

Рейчел стала рассматривать саму гравюру. Великая баронесса тьмы сидела в старинном кресле, поставив левую ножку на нижнюю перекладину. В левой руке она держала меч с надписью «Малигнум рекс», который упирался в скелет, в правой руке демоница держала витой ключ, которого она держала двумя пальчиками, на пальчиках были когти. Внизу на гравюре был изображен средневековый город, где имелись три башенки связанные между собой арками. Была также река, по которой плыл парусник, на паруснике стаяла женщина, которая смотрела в подзорную трубу. Все три башенки были разными. Та башенка, которая была крайней слева — была обычной с конусообразной крышей, колоколенкой и выложена кирпичом, вторая башня была без кирпича и с такой же конусообразной крышей, а третья башенка не имела крыши и была руинизирована, как бы полуразрушена, но в окне третьей башенки была видна женщина с длинными черными волосами. У правой ноги демоницы сидел филин. Справа от демоницы плясал веселый шут, в шутовской шапочке, который показывал рукой на саму демоницу.

Демоница имела монголоидные черты, что было не характерно для гравюр того времени. На голове у нее вместо волос были ужасающие змеи, прямо как у медузы Горгоны, но на гравюре они, тем не менее, были похожи на современные дреды. Хоть это и были змеи, но ощущение было, что это именно белые дреды. Видимо хищница приспособила свой фирменный «причесон» под современность. И правильно сделала, кстати, почему бы и нет.

— Зина, — сказала Рейчел. — Давай проанализируем, что мы видим на ее гравюре.

— Будьте осторожны Рейчел, филин у ее правой ноги означает серьезную нечистую силу, не у всех демониц в бестиарии Даламуса есть такой знак «силы». Это означает, что демоница имеет высокий ранг в иерархии демонов. Пляшущий шут — означает сокрытие.

— Сокрытие, это то, что она, не существующая, и не фиксируется нашими сканерами.

— Можно и так сказать доктор Рейчел. Да, наверное, в том числе и это.

— Что означают две женщины, которые присутствуют на гравюре, как ты думаешь? — спросила Рейчел.

— Не могу точно сказать, — ответила Зина. — Мы не знаем, какую символику заложил Иеронимо Даламус.

— А мы точно можем быть уверены, что автором гравюр сам заклинатель?

— Рейчел, давай я тебе скажу свою фантастическую версию, все эти гравюры, возможно, создали сами демоницы в первичной нереальности. Посмотрите подписи, все гравюры подписаны.

Рейчел взяла лупу и присмотрелась к подписи, что была в самом низу слева. Там стояло две латинскх буквы К и F.

— Кобра Фохт, — сказала Рейчел. — Это что же получается, что каждая демоница нарисовала свою гравюру?