Внутри было довольно просторно, хотя из-за постоянной толпы складывалось ощущение, что скоро нужно будет переезжать в место побольше. У дверей в зал стоял молодой билетер в смокинге, своей широкой белоснежной улыбкой он приветствовал каждого вошедшего, а затем выдавал его входной билет. Вход был прикрыт темной плотной тканью, а поверх нее свисала блестящая переливающаяся золотыми оттенками штора. У гостей появлялось ощущение, что они действительно попали в театральный зал. Первое, на что бросались глаза – это высокие расписные потолки, которые приглушенно освещала огромная люстра посередине. Любой звук отдавался здесь уходящим эхом. Затем глаза невольно направлялись на сцену с занавесом и трибуной. По бокам стояли скрипучие старые кресла-тройки для ожидания. На полу выстилалась ковровая дорожка, такая, какая бывает на какой-нибудь премии, где вручают статуэтку за роль. В зал заходило по 10-15 человек, и каждый удостаивался своего звездного часа, подходя к сцене, освещенной яркими прожекторами. Это придавало моменту свое особое значение. Гость поднимался на три ступеньки и подходил к стойке, где обычно была Искра и рассказывала о комнатах. После Гость шел писать письмо за занавесом, где ему никто не мешал. Здесь же было несколько комнат, одну из которых нужно было выбрать. Каждая была особенной. Пришедшим рассказывали о трех вариантах, как они могли оставить тут то, что больше не хотелось держать в себе. В первые две всегда было много желающих, к третьей, к слову, тоже стояло несколько человек, но они всегда проходили через комнату быстрее остальных.

Дверь в первую комнату не была похожа на дверь: это был туннель с извилистой горкой красного цвета. Люди скатывались на большой скорости и попадали в бассейн из шаров, прямо как в детстве. Они попадали в ту атмосферу, когда они сами были ими. Тут была и женщина, которая присматривала за всеми и усаживала за стол, и разные игрушки вроде конструктора, кукол, разбросанных машинок, и место, где можно было лечь на дневной сон. В той комнате нужно было нарисовать свою беспокойную мысль и себя рядом с ней, после чего рисунок отдавали в библиотеку, где каждый, кто хочет, может взять себе эту нарисованную картинку для чего угодно.

Дверь во вторую комнату вообще была на полу с круглой ручкой, как будто спускаешься в погреб по крутой железной лестнице. Там было прохладно, горело пару свечек, чтобы было видно, куда ступать ногами, а в воздухе веяло сыростью. Стены были из мраморного камня, а на полу были следы от пепла. Одним словом, было мрачно. Каждому, кто сюда заходил, давали спичку, которую нужно было зажечь и дождаться, пока она догорит до конца. Пепел, оставшийся от нее, нужно было растоптать под ногами, в знак того, что ботинки, которые здесь ступают, разносят этот пепел по всему свету, растворяя все тяжелые мысли в воздухе и превращая их в пустоту.

Последняя комната была такая же необычная, как и две предыдущие, со своей изюминкой. Здесь было все по-простому: двери в нее не было, поэтому можно было увидеть сразу, что там внутри. В глубине виднелись белые стены с открытым нараспашку окном, что создавало ощущение сквозняка. Посередине стояли стул и стол, на котором лежала потрёпанная от множества рук тетрадка и ручка. На обложке было написано «Журнал заявок», а внутри нужно было вписать свое имя. И все. Считалось, что дальше судьба приведет тебя к тому, что ты ищешь, если ты сможешь разобрать ее знаки. Чаще сюда заходили люди, когда не понимали, где искать ответы на их вопросы и решения. Для кого-то это было забавой, и даже на входе дедушка Галимжан говорил про нее, что эта комната укажет путь для твоих истинных желаний. Для других эта комната была чуть ли не последней надеждой и спасением, возможностью узнать и увидеть то, чего раньше не замечалось. Ходили слухи разные о ней. Пожилые говорили: чтобы понять силу этой комнаты, нужно быть внутренне готовым ко всему, что встретится в твоей жизни после. Молодые плевались через плечо: «Ни за что в жизни! Никогда моя нога туда не ступит больше! Шарлатаны!». Такие фразы вызывали одновременно любопытство и страх.

Хозяином этой мастерской был отец Густав Стория – пожилой, но довольно крепкий для своих 55 лет мужчина с густыми седыми бровями, легкой щетиной на лице и голубыми глазами. Он был очень спокойный, всегда несколько минут думал перед тем, как дать ответ на вопрос, весь его облик был пропитан мудростью прожитых им лет. Для Густава это место было священным: так как каждый кирпичик был возложен его руками, мастерская была делом всей его жизни и его мечтой, которая вот уже несколько десятилетий помогает множеству людей. Он вставал с самыми первыми лучами солнца, мог часами проводить время в мастерской, что-нибудь ремонтируя и доделывая какие-то мелочи. Иногда он сам стоял на месте Искры, рассказывая о том, как это место возникло и что оно может дать человеку, который сюда пришел. У Густава была крепкая семья, в которой чтили традиции и уважали мнение каждого члена семьи. У него была жена Рима. Женщина лет на 10 моложе, длинноволосая, с черными как ночь глазами, само воплощение женственности, чуткости, но и капля строгости в ней была. Она ухаживала за садом их большого дома и воспитывыала троих детей: сына Ириса, дочерей Искру и Лилю. Любовь отца и матери всегда были примером для Искры, в их отношениях она находила непоколебимую истину, которую ничто и никто не сможет разрушить.

Текст предоставлен ООО «ЛитРес».

Прочитайте эту книгу целиком, купив полную легальную версию на ЛитРес.

Безопасно оплатить книгу можно банковской картой Visa, MasterCard, Maestro, со счета мобильного телефона, с платежного терминала, в салоне МТС или Связной, через PayPal, WebMoney, Яндекс.Деньги, QIWI Кошелек, бонусными картами или другим удобным Вам способом.