влюбляется в женщину, совершает ради нее преступление и кончает свою жизнь на эшафоте, где ему отрезают голову. На шабаше у Сатаны он видит свою возлюбленную в образе ведьмы. Согласитесь, здесь возникает много ассоциаций с романом Булгакова: имя Берлиоз, отрезанная голова, бал у Сатаны, возлюбленная — ведьма... Мало того. Берлиоз — автор знаменитого произведения «Осуждение Фауста», в котором есть музыкальное изображение скачки и низвержения в преисподнюю «Пандемониум» Фауста с Мефистофелем, где их встречает хор демонов бесовским гимном на тарабарском наречии «Ури-Мури Карабрао...». Именно Берлиоз открыл для музыки этот дьявольский мир. Влияние его на русскую музыку было очень велико, именно под прямым воздействием Б создана, например, «Ночь на Лысой горе» Мусоргского. — «Беснование»› в Хованщине, подобные элементы у Римского-Корсакова... ..[нет] строго какого-либо прямого уподобления, однако, несомненно, в фамилиях действующих лиц литературной среды, несомненно, трансформированы какие-то реальные персонажи того времени. ...Но имя Берлиоз может вызвать и прямые литературные ассоциации с фамилией какого-либо деятеля того времени, в которой мог присутствовать музыкальный элемент. Как знать? Несомненно, образ этот собирательный как с внешней стороны: лысина, толстые роговые очки и пр. БЕС МУЗЫКИ Любопытно также, что Коровьев выдает себя за бывшего регента и руководит хоровым кружком. Здесь, несомненно, [есть] очень многозначительный намек на то, в чьи руки попало хоровое искусство. Безмолвная труба на спине у Всадника, блестит на солнце. Само явление Сатаны совершенно не случайно происходит именно на Патриарших прудах, переименованных в Пионерские. Радио — ритм города. КОНЕЦ 4-й ГЛАВЫ «Из всех подворотен, с крыш, с чердаков, из подвалов... хриплый рев Полонеза из оперы "Евгений Онегин"» Тема русского гения, совершающего открытия: «Роковые яйца», «Собачье сердце» ...(далее неразборчиво. — А. Б.) в гениальности Стравинского... (слово неразборчиво. — А. Б.) Красноречивые фамилии Любопытно, что в списке поэтов МАССОЛИТА есть фамилии Богохульский, Шпичкин, Адельфина Буздяк, ср. И. Русаков (из «Белой гвардии»), Ив. Бездомный, 184
автор поэмы о Христе. Их ужасная судьба. Богохульский — Маяковский, ассоциации путем фонетического сходства. Стр. 476 Джаз, фокстрот «Аллилуйя», музыка М. Блантера (кажется). И джаз (музыка Воланда), так же как симфонический оркестр, носитель демонического начала. Здесь нет только хоровой музыки, о ней пойдет речь дальше. Стр. 494 Воланд, «Вот и я/» Выход Мефистофеля в опере «Фауст». Булгаков сам называет Стравинского гениальным врачом. Влияние А. Белого: гениальный врач. Стр. 504 Доктор Стравинский — тема Русской гениальности, новатора, русской гениальной личности: + «Роковые яйца» + «Собачье сердце». Тема денег — «Зойкина квартира». Тема Иуды. Стр. 547 Конец представления в «Варьете». «Невероятный, ни на что не похожий по развязности своей марш». Стр. 551 Вопрос Мастера: «Может быть, Вы даже оперы "Фауст "не слыхали?» Материализация духа дьявола: страшная тема власти Денег, накопительства, зловещий образ Иуды-менялы из лавки, продавшего Христа из выгоды. Стр. 586 «Там груды золота лежат, мне одному они принадлежат» — Герман из «Пиковой дамы»”. Три действующих лица названы «музыкально»: Берлиоз, Стравинский, Фагот — в человечьем облике бывший регент Коровьев. Второе имя — среди людей (что называется, «в миру»), первое имя — дьявольская кличка. Хоровое искусство состоит под покровительством Фагота. Стр. 607 «Бывший регент» Коровьев организует хоровой кружок. Все начинают петь: «Славное море, священный Байкал...» Многозначительный намек на новые функции хорового искусства, на его дьявольское перерождение. Стр. 630 Во время распространения чертовщины снова появляется фокстрот «Аллилуйя» (один из примеров богохульства), под который танцует Сатана в образе большого воробья. Это сам Воланд — прихрамывал на левую ногу. Стр. 638—639 Похороны Берлиоза также не обходятся без музыки. Духовой оркестр: барабан и немного фалыпивящие трубы «Буме, буме, буме...». Похоронный марш. Маргарита улетает. Стр. 647 «Из открытого окна вырвался и полетел виртуозный вальс». Очевидно, «Мефисто-вальс» Листа. Все демоническое — немецкое, начиная от Воланда-Мефистофеля. Это — не своя сатаническая сила. Это не русские черти, лешие, домовые, ведьмы, устраивающие шабаш на Лысой горе под Киевом. (Ведь Лысая гора — место казни Христа.) Нет! Это пришельцы из Германии. Даже сам Воланд про себя говорит, что он — «пожалуй, немЕЦ». Стр. 653 Маргарита у Латунского. Разрушение рояля. Месть критику за разрушение искусства. Разрушение искусства! Дикие звуки — предвосхищение современной додекафонии, а вернее, какофонии. «Маргарита (ставшая ведьмой — должна разрушать) ударила по 185
клавишам рояля, и по всей квартире пронесся первый жалобный вой. Исступленно кричал ни в чем не повинный беккеровский кабинетный инструмент. Клавиши в нем проваливались, костяные накладки летели во все стороны. Инструмент гудел, выл, хрипел, звенел!» Какофония — музыка разрушения, это то, что стало считаться музыкой вообще. Музыкой — Воланда! Стр. 656 Раздался Колокол пожарной машины. Тревога — набат. Все имеет свою музыку. Все обрисовано музыкально. Стр. 660 Полет Маргариты. Под вербами «зудящая, веселенькая музыка». Танцуют русалки. Музыка природы. Стр. 662 Лягушки на дудочках (тростниковых) играют Марш в честь Маргариты. Стр. 668 — и далее... Сцена у Воланда, все написано театрально, в противовес бытовым — гротескным сценам. МУЗЫКАЛЬНЫЙ ИНСТРУМЕНТ — ДЬЯВОЛЬСКОЕ НАЧАЛО Бал у Сатаны Стр. 678 Симфонический оркестр 150 чел. Трубы, скрипки, Въетан, И. Штраус (Король вальсов). Стр. 679 Джаз — «Аллилуйя». Музыка М. Блантера. Стр. 683 «Из покинутых Маргаритой бальных зал, как море слышалась музыка». Музыка как море — «стихия» колеблется вместе с этим скопищем человеческой гнусности, ужаса и преступления. Стр. 684 «Обезьяний джаз». Не могу не привести здесь это место из романа, оно очень красноречиво. (Напоминает... фешенебельную дискотеку.) Поэтому Булгаков жестоко карает поэтов, которые отдают свой талант Богохульству — один из них гниет в сифилисе, другой сходит с ума. Стр. 686 «На эстраде за тюльпанами, где играл оркестр короля вальсов, теперь бесновался обезьяний джаз. Громадная, в косматых бакенбардах, горилла с трубой в руке...» и т. д. Как точно выбрал Булгаков инструмент — труба, тогда как в симфоническом оркестре — скрипка. Все смести на своем пути или, м. 6., далее. Символическое изображение гигантской современной дискотеки. Все на европейский лад. А вот и русская музыкальная экзотика. «Потом она видела белых медведей, игравших на гармониках и пляшущих камаринского на эстраде». Достаточно невинно. Мужик с медведем, Петрушка — любимая модерном тема «Петрушки». Собственно, история Мастера и Воланда похожа уже на сказку, на театр, а «фантасмагория» — весьма реальна. Эта мысль: «город — зло», как видно, очень устойчива, раз люди так к этому относятся. Стр. 741 «Он встанет, когда труба Мессии... прозвучит». 186
ОБ ИУДЕ Стр. 777—780 Смерть Мастера. Музыка как искусство, как содеянное человеком, уходит и заменяется музыкой природы, мироздания. Гроза — музыка стихии, грохот-обвал Воланда. Свита Бегемота и Фагота. Фагот — инструмент дьявола. У Босха есть изображение черта с носом в виде фагота. [Со] словами из Библии: «Всякая плоть есть сено». «Огромный воз с сеном давит людей. На возу сидит черт с носом в виде фагота»”. Гром — горы падают после слов: «Свободен — он ждет тебя». Любопытен также образ апокалиптических Всадников у Есенина: «Напылили кругом. Накопытили»”. Все Заключение, происходящее за пределом человеческого существования, лишено музыки как искусства, но наделено музыкой стихии, музыкой изначального. Стр. 798 Снова появляется человек — и появляется искусство. Шуберт — романтик, автор «Двойника». Слова Воланда: Мир — обман, Город как средоточие зла, раздвоенность человеческого сознания. Слушать Музыку Шуберта (очевидно, любимый автором композитор, немецкий романтик). «Романтический» мастер — Воланд подчеркивает это слово. Стр. 799 «Слушай беззвучие... и наслаждайся тем, чего тебе не давали в жизни, — тишиной». Музыка беззвучия — пауза — составной элемент музыки. Беззвучие здесь — не пустота, а музыкальный элемент мира, как некая гигантская генеральная пауза в музыкальном произведении, как кусок голого картона у Тулуз-Лотрека, входящий в гамму красок картины. БЕС МУЗЫКИ - ЕЕ ОТРИЦАНИЕ Подлинного Имени этого главного после Воланда демона мы не знаем, знаем лишь его имя в миру — Коровьев и дьявольскую кличку Фагот, свидетельствующую о его несомненном отношении к музыке. Но не только это роднит его с музыкой. Он и по профессии музыкант — бывший регент, а ныне руководитель хорового кружка. В этом факте находит отражение эволюция целого жанра русской музыки. Фагот — музыкальный инструмент, в звучании которого, особенно в подвижной музыке, есть нечто от гротеска. «Юмористическое скерцо» Прокофьева, сочиненное в десятых годах нашего века, когда демоническое, сатанинское было в большой моде, написано для четырех фаготов соло. В нем есть некий призрачно-петербургский колорит. Музыка была прямо-таки наполнена сатанизмом: «Сатаническая поэма» Скрябина, Дьявольский фокусник в «Петрушке» Стравинского, «История солдата», 187
