движения вперед самой современной русской музыки, у которой была опасность застыть в академизированном эпигонстве школы Римского-Корсакова или Чайковского. ЗАПИСИ 1989- 1990, (1996) Тетрадь не имеет номера, на первой странице сверху рукой Свиридова сделана надпись: «Мои записи 1989 г.». Записи велись в основном в 1989 и 1990 гг. Лишь в декабре 1996 г. тетрадь, что называется, подвернулась под руку и в ней на последней странице появились наброски текстов новогодних телеграмм. Тетрадь из той же «восходовской» партии. Из 96 листов заполнено 57. Шариковая ручка, паста разного цвета, почерк Г. В. Свиридова. Некоторые фрагменты из «Записей» были опубликованы в уУпоминавшихся ранее «Независимой газете» и журнале «Музыкальная академия». Полный текст «Записей» (с незначительными сокращениями) публикуется впервые. Имеются в виду постановление ЦК ВКП(б) СССР от 10 февраля 1948 г. «Об опере "Великая дружба" В. Мурадели...» и постановление ЦК КПСС от 28 мая 1958 г. «Об исправлении ошибок в оценке опер "Великая дружба", "Богдан Хмельницкий", "От всего сердца"...». ” Свиридов с иронией использует здесь расхожее слово, в своем роде словошибболет (пароль) постановления 1948 г., где речь шла о «формалистическом, антинародном направлении». ° Имеется в виду получивший широкий общественный резонанс фельетон «Плесень» Б. Протопопова и И. Шатуновского (см.: Комсомольская правда. — 1953. — 19 ноября. — № 273 (8753). — С. 3). Свиридов вспомнил этот фельетон не случайно. Дело в том, что в начале 1990-х гг. в «Независимой газете» появилась одна публицистическая статья, посвященная поэзии «шестидесятников». К сожалению, я не помню ни автора этой статьи, ни ее названия, но зато отлично помню, что там говорилось о «поколении плесени», на что обратил мое внимание дядя, читавший эту статью. “ Алексей Борисович Вульфов (р. 1963) — композитор, музыковед. Ведущий консультант Организационно-творческой комиссии (секция камерной музыки) СК СССР (1989—1992), заведующий эстетической кафедрой школы № 1349 г. Москвы. > Краткая записка на память о фестивале отечественной хоровой музыки, который проводился с 23 января по 1 февраля 1990 г. в Москве. В проведении фестиваля принимали участие Министерство культуры СССР, Союз композиторов СССР и Всесоюзное музыкальное общество. Идея фестиваля принадлежала Г. В. Свиридову и отчасти сотрудникам организационно-творческой комиссии Союза композиторов СССР, главным образом А. В. Кочеткову и С. Р. Сапожникову. В пяти концертных залах Москвы было проведено 10 концертов при участии 13 хоровых коллективов из России, Латвии, Эстонии, Украины, Белоруссии, Армении, Грузии. На правах гостя приехал хор из Италии. Всего было свыше 1500 участников. Прошли заседания профессионального клуба хормейстеров (со всего Советского Союза), состоялась международная научно-практическая конференция, в которой принимали участие 23 иностранных ученых. Была организована прямая трансляция трех концертов фестиваля, запись в фонд радио всех концертов, проводились съемки документального кинофильма. Планировались выпуск серии грампластинок «По страницам фестиваля отечественной хоровой музыки», цикл радиопередач, 518

обзорные статьи и рецензии. Короче, размах фестиваля был необыкновенным, подобного рода демонстрация хорового искусства в нашей стране не имела себе равных. Концерты фестиваля проходили при полных залах и имели большой успех. Тем не менее в организации и проведении фестиваля Министерство культуры СССР и ВМО приняли минимальное участие, ограничившись подготовкой отдельных документов и проведением оргконференций. Руководство Союза композиторов откровенно устранилось от активного участия. В самый трудный подготовительный период, осенью 1989 г. Свиридов заболел и вся тяжесть работы упала на плечи молодых сотрудников СК СССР А. В. Кочеткова и А. Б. Вульфова. Им помогали композиторы В. И. Рубин, а на конечном этапе подготовки — А. Г. Флярковский. Но неотвратимо приближались события, приведшие к развалу страны. Тут уже было не до хорового искусства, не до музыки вообще... Постепенно об этом крупнейшем концертном событии в истории отечественной хоровой культуры стали забывать. Да и сам Свиридов под давлением событий «отгорел», отошел от горячо любимого им хорового дела и в дальнейшем уже не предпринимал никаких действий в этом направлении. ° Борис Залманович Диментман (р. 1929) — секретарь СК СССР по организационной работе (1988—1990), заместитель главного редактора газеты «Музыкальное обозрение». 7 Александр Георгиевич Флярковский (р. 1931) — композитор, народный артист России (1986), орден «Знак Почета» (1971), заслуженный деятель искусств РСФСР (1975). В то время секретарь Правления СК СССР. Действительный член Академии киноискусства «Ника», профессор. Георгий Петрович Дмитриев (р. 1942) — композитор, лауреат премии Москвы (2000). ” Александр Владимирович Чайковский (р. 1946) — композитор, заслуженный артист РФ. В то время секретарь Правления СК СССР. ° Юрий Сергеевич Саульский (1928) — композитор, заслуженный деятель искусств РСФСР (1978), орден Дружбы народов (1986). В то время член Правления СК СССР. ' Владимир Ильич Рубин (р. 1924) — композитор, лауреат Государственной премии РСФСР (1972), заслуженный деятель искусств РСФСР (1977). '’ Александр Владимирович Кочетков (р. 1955) — в то время старший консультант — Организационно-творческой комиссии, ведущий редактор художественного отдела Московской государственной академической филармонии. й Юрий Михайлович Мухин — руководитель — организационнообслуживающего отдела СК СССР. “ Владимир Леонтьевич Щербак — председатель Международной комиссии СК СССР. '° Владимир Федорович Логачев — консультант Международной комиссии СК СССР. ® Сергей Романович Сапожников — сотрудник административного аппарата СК СССР. '' Сергей Алексеевич Горячев — в конце 1980-х — до 1991 г. начальник Отдела снабжения Музфонда СССР. * Продолжение аналитического разбора прошедшего фестиваля. Софья Константиновна Егорова (р. 1953) — журналист, член Союза журналистов РФ, начальник Отдела внешних связей и пресс-службы Центра 19 519

музыкальной информации и пропаганды советской музыки (Центрмузинформ) СК СССР (1988- 1990). Ныне директор Телевизионно-артистической фирмы «ТЕАТА». ы Не совсем ясно, о каком предполагавшемся участии музыковедов В. Келле и Т. Масловской идет речь. Они не были приглашены ни в качестве официальных критиков фестиваля, ни просто в качестве рецензентов. У Свиридова не было большого выбора, да и критиков, способных дельно писать о тонком хоровом искусстве, — раз, два и обчелся... Что касается равнодушного отношения к фестивалю со стороны руководства СК СССР, то здесь Свиридов абсолютно прав. После смерти композитора положение не только не изменилось, но и еще более усугубилось — хоровое искусство как было, так и остается изгоем в отечественной музыкальной культуре. "Данный фрагмент является наброском ненаписанной статьи или выступления о концертах фестиваля и о звучавшей в концертах музыке. Цитата из рецензии на публикацию литературных трудов выдающегося русского ученого А. В. Чаянова. См.: Сербиненко В. «Словом, все было похорошему... »: А. В. Чаянов. Венецианское зеркало. Повести. — М.: Современник, 1989. 236 с.//Новый мир. -— 1989. — № 12. - С. 254— 256 (цитата — со с. 256). ° Продолжение наброска статьи по итогам хорового фестиваля. ь Один из вариантов русского перевода текста Сцены и арии Риголетто из второго действия одноименной оперы Верди. На сегодняшний день это едва ли не единственное письменное свидетельство существования замысла оратории, возникшего у Свиридова еще в 1950-е гг. (см.: ПСП, № 1). *° Часто встречающаяся на страницах тетрадей критика в адрес Хренникова не отражает ни всей гаммы довольно разнообразных чувств, которые вызывал у Георгия Васильевича неизменный первый секретарь Союза композиторов СССР, ни историю взаимоотношений этих двух выдающихся личностей. Во-первых, Свиридов при всех его обидах на реальные, а иногда мнимые вины все-таки уважал Хренникова как очень умелого организатора с гигантским опытом руководства, ценил его за его сметливость, за его незаурядный практичный ум, благодаря которому он сумел «пересидеть» не одного Генерального секретаря ЦК КПСС, среди которых были и такие, кто не хотел его видеть во главе руководства Союза композиторов. К тому же Свиридов всегда помнил, что Союз композиторов среди всех творческих союзов в годы сталинских репрессий пострадал менее всего, и в этом он видел заслугу Хренникова. Во-вторых, он ценил в нем композитора, считая, что он во много раз талантливее его противников, которых у Хренникова хватало. Свиридов ценил его ранние произведения, считал, что он подавал большие надежды, вспоминал, как они в молодости часто встречались, показывали друг другу свои сочинения, делились впечатлениями (ведь они — люди одного поколения, одной судьбы — оба из провинции, завоевывали столицы), как он был рефери в соревновании между Хренниковым и Соловьевым-Седым на написание романса на слова Есенина... Много всякого было на их общем жизненном пути, и, конечно, записи Свиридова не вмещают всего многообразия их взаимоотношений. 7 Отклик на Пленум ЦК КПСС 25 апреля 1989 г., когда произошло решительное обновление состава Центрального комитета КПСС, а в отставку подали 75 членов ЦК, 24 кандидата в члены ЦК и 12 членов Центральной ревизионной комиссии. См.: Информационное сообщение о Пленуме Центрального комитета 520