1 ы ’ Татьяна Прийменко — виолончелистка, лауреат международных конкурсов, профессор Московской консерватории. В составе с Маргаритой Федоровой и Нелли Школьниковой была исполнительницей фортепианного трио Свиридова. ' Евгения Станиславовна Гороховская — певица (меццо-сопрано), солистка Мариинского театра, профессор Петербургской консерватории. Свиридов ценил голос, безукоризненный вкус и музыкальность этой талантливой певицы. Он очень хотел с ней работать и намеревался подготовить с ней концертную программу. К сожалению, этот замысел так и не был осуществлен. '’ См. Предисловие Майи Элик в: Свиридов Г. Романсы и песни для голоса с фортепиано. Т. 1. — М.: Музыка, 1975. — С. 7—10. '’ Константин Александрович Фортунатов (1915— 1996) — скрипач, участник Великой Отечественной войны, награжден орденом Красной Звезды. В 1950-е гг. начал работу в издательстве «Музгиз», пройдя путь от редактора до главного редактора. С 1966 по 1981 г. — директор издательства «Музыка». “Речь идет о составленном музыковедом Д. В. Фришманом сборнике статей «Георгий Свиридов». (Георгий Свиридов: Сборник статей/Сост. и общ. ред. Д. В. Фришмана. — М.: Музыка, 1971). Георгий Васильевич высоко оценивал и сам сборник, и способности музыковеда Фришмана. Он хотел, чтобы этот сборник был переиздан. Но Д. Фришман эмигрировал, в связи с чем возникли трудности с переизданием. '° Василий Филимонович Шауро (р. 1912) — в то время заведующий Отделом культуры ЦК КПСС. Свиридов лично не обращался к В. Ф. Шауро, так как Василий Филимонович курировал деятельность Союза композиторов СССР, но они встречались на заседаниях, общих приемах. Свиридов ценил этого достойного человека, участника Великой Отечественной войны. В телефонном разговоре со мной Василий Филимонович произнес и просил запомнить его слова: «Для меня Георгий Васильевич Свиридов — дорогой, святой, великий человек». ® Юрий Константинович Курпеков (1932—2000) — в то время заведующий сектором музыки Отдела культуры ЦК КПСС. (Свиридов познакомился с Курпековым в 1960-е гг., когда Юрий Константинович пришел на работу в аппарат ЦК. С того времени у них завязалась дружба, продолжавшаяся до последнего дня жизни композитора. Курпэ, как он его в шутку звал, был рядом и поддерживал Свиридова в самые трудные моменты жизни. После кончины композитора и вдовы, Э. Г. Свиридовой, он помог нашей семье в первые дни нелегкой московской жизни. Юрий Константинович стал одним из учредителей Национального Свиридовского фонда (1999). '' Вячеслав Иванович Кочемасов (1918—1998) — крупный государственный деятель. Прошел обычный для того времени путь от комсомольского работника до посла. Председатель Антифашистского комитета молодежи (1948), секретарь ЦК ВЛКСМ (1948—1955), член Всемирного совета мира, с 1955 по 1960 г. работал в Посольстве СССР в ГДР, с 1960 г. возглавил отдел Германии в Министерстве иностранных дел СССР. С 1962 по 1983 г. был заместителем Председателя Совета Министров РСФСР, курировал культуру. Впоследствии посол СССР в ГДР. Кочемасов был одним из тех редких руководящих работников, с которым у Свиридова установились теплые, дружеские отношения. Евгений Владимирович Зайцев (р. 1925) — в то время первый заместитель министра культуры РСФСР, с 1983 по 1986 г. — первый заместитель министра 470

культуры СССР, с 1986 по 1988 г. — первый заместитель заведующего отделом культуры ЦК КПСС. Георгий Петрович Александров (р. 1923) — в 1970-е гг. заместитель министра культуры РСФСР. *° Ростислав Николаевич Здобнов (р. 1926) — в то время заместитель директора Московской филармонии, впоследствии директор Государственного музея музыкальной культуры им. М. И. Глинки. "В репертуаре Федоровой как концертирующей пианистки были произведения Свиридова. У Федоровой и ее мужа Здобнова были давние дружеские отношения с Г. В. Свиридовым. Дружили и общались семьями. Александр Павлович Ерохин — пианист-аккомпаниатор Московской филармонии, работал в ансамбле с 3. А. Долухановой, Е. В. Образцовой и многими другими выдающимися певцами. ° Евгений Михайлович Шендерович (1918—1999) — пианист-ансамблист, педагог, композитор, концертмейстер. Заслуженный артист РСФСР (1981). Преподавал в Ленинградской и Московской консерваториях. Работал со многими певцами. Был постоянным партнером Евгения Нестеренко. В репертуаре Нестеренко и Шендеровича постоянно были романсы и песни Свиридова. После отъезда в Израиль — профессор Академии музыки в Иерусалиме (Кая п Асадету оЁ Мизс). Между Шендеровичем и Свиридовым были хорошие, дружеские отношения. После кончины Евгения Михайловича его вдова Сусанна Семеновна прислала копии писем Георгия Васильевича, сохранившиеся в архиве Шендеровича. В личном архиве Г. В. Свиридова хранятся письма и открытки замечательного музыканта. —. Непонятно, о ком идет речь. Это может быть известная певица Белла Руденко, с которой сотрудничал Шендерович, или В. И. Руденко, сотрудник Музея-квартиры Н. С. Голованова, где Шендерович часто выступал. > — Поводом для данного и ряда последующих наблюдений, касающихся оперного жанра и музыкального театра, послужило, очевидно, знакомство с произведением Р. Щедрина «Мертвые души»: Оперные сцены по поэме Н. В. Гоголя в трех действиях. Либретто автора музыки (1976). 7 «Русская девчонка», третья песня на слова А. Прокофьева из цикла «Слободская лирика». о Это было одно из ярких событий жизни Свиридова. Вместе с Евгением Нестеренко и командой телевизионщиков из Музыкальной редакции первого канала во главе с режиссером Ю. М. Богатыренко Свиридов поехал на открытие Дома-музея М. П. Мусоргского, где давали концерт из произведений Мусоргского, Даргомыжского, Римского-Корсакова, Свиридова. Затем они побывали в Пушкинских Горах у легендарного Семена Гейченко, к которому Свиридов относился с трепетным чувством. Плодотворная поездка, масса впечатлений, разговоры с Гейченко оказали благотворное влияние на Свиридова. Он много тогда работал и многое успел завершить. * О том, что Свиридов намеревался оркестровать поэму «Отчалившая Русь», было известно. В библиотеке композитора сохранились изданные ноты поэмы (для голоса с фортепиано), в которых его рукой указаны инструменты и намечена оркестровая фактура. Данная запись в тетради — одно из редких свидетельств существовавшего у композитора намерения использовать в поэме хор. Под 471

«Гимном» имеется в виду последняя часть поэмы «О родина, счастливый и неисходный час!». ” Один из вариантов замысла под условным названием «Большой Блок». См. примечание 17 к Тетради 1972—1980 гг. Песни, отмеченные знаком минус, скорее всего так и не были написаны. Они не встречаются ни в нотных рукописях, ни в аудиозаписях. В окончательной редакции поэмы «Отчалившая Русь» эта часть получила название по первой строке отрывка поэмы Есенина «Пришествие»: «Симоне, Петр... Где ты? Приди...» 7. Отрывок из поэмы «Сорокоуст» послужил поэтической основой для девятой части поэмы «Трубит, трубит погибельный рог!». - Неполный композиционный план оратории, так и не дописанной Свиридовым (см.: ПСП, № 16). ° (Список произведений на слова С. Есенина для хора без сопровождения или с оркестром, частично созданных в разные годы, а также планируемых (например, таких, как «За окошком — месяц...», наброски которого сохранились в нотах или «Под красным вязом...», вероятно, так и не написанное). ыы Незавершенный вокальный цикл для голоса в сопровождении фортепиано (см.: ПСП, № 199). > Один из вариантов замысла 1970 — 1980-х гг. создания вокального цикла на слова А. С. Пушкина (см.: ПСП, № 195, 196, 227. Там же см. Монологи и гимны для баса с оркестром на сл. А. С. Пушкина, № 197). *° Песня для баса с оркестром «Река Керженец» («Мы идем рука в руке...») первоначально входила в состав кантаты (не путать с ораторией!) «Мужик» на слова И. Бунина, С. Есенина и Б. Корнилова (см.: ПСП, № 17). Что касается второй песни, то она даже фрагментарно не встречается ни в нотных рукописях, ни в аудиозаписях. По всей видимости, она так и не была написана вообще. р Это незавершенное произведение встречается в одном из вариантов композиционного плана кантаты «Мужик» (см.: ПСП, № 17). * Про татарский полон. Слова народные. Обработка для голоса в инструментальном сопровождении. Произведение не завершено (см.: ПСП, № 112). ыы Созданная в 1938 г., Элегия входила в цикл романсов на слова М. Ю. Лермонтова (см.: ПСП, № 117). Впоследствии Свиридов неоднократно возвращался к ней. В личном архиве композитора сохранилась вторая редакция Элегии для голоса с оркестром (в виде дирекциона). ^^ Для смешанного хора с симфоническим оркестром. Произведение не завершено (см.: ПСП, № 41). ь В личном архиве Г. В. Свиридова это произведение в нотной записи пока не обнаружено. Но зато «лирическое страдание» сохранилось в авторском исполнении на аудиокассете. Теперь оно переписано на компакт-диск и хранится в звуковом архиве композитора. ый Одна из редакций композиционного плана незавершенной оратории Г. В. Свиридова для сопрано, меццо-сопрано, баса, мужского и смешанного хоров и симфонического оркестра, к которой он постоянно возвращался на протяжении 1960 — 1980-х гг. (см.: ПСП, № 13). .. Очень важное авторское свидетельство о намерении создать ряд сюит на основе музыки к кинофильмам. Этот замысел был осуществлен лишь частично. Сохранилась сюита (в двух авторских редакциях) из музыки к кинофильму 472