фрагмент под заголовком Форма сочинения). В него составной частью входила трехчастная кантата «Барка жизни». Другие упоминающиеся здесь песни входили в состав его грандиозного сверхцикла под условным названием «Большой Блок» (см. сн. 143). Стихотворение А. Блока «Задебренные лесом кручи...» Свиридов собирался положить на музыку. Песня «Сочельник» («Сочельник в лесу») так и не была завершена. ““ Одно из редких, сохранившихся письменных авторских свидетельств о существовании замысла большого сочинения на слова А. Блока. Скорее всего это была трансформация старой, восходящей еще к концу 1950-х — началу 1960-х гг. идеи создания оратории. В личном архиве Г. В. Свиридова сохранилась подборка его сочинений на слова А. Блока (папка под заглавием «Большой Блок») со списком из 37 названий рукой автора. Первые пять названий объединены в одно целое: оратория «Песни о России» (вариант названия — «Пять песен о России»). Насколько я помню слова самого Георгия Васильевича, в мистерии, наподобие церковной службы, наряду с пением должно было быть чтение текста. Георгий Васильевич предполагал включить в мистерию тексты из дневников и ряда статей А. Блока. Кроме того, предполагалось наличие чисто инструментальных, оркестровых «ритурнелей». В рабочих нотных тетрадях сохранились эскизы некоторых из этих ритурнелей в клавирном изложении. Теперь, уже когда составлен полный список произведений Г. В. Свиридова, могу свидетельствовать, что ни Пушкин, ни Есенин, никакой другой поэт, а именно А. Блок занимает первое место в творчестве композитора, по крайней мере, в количественном отношении. Замысел мистерии так и остался нереализованным, но наряду с ним, параллельно с Блоком, у Свиридова зрел уже иной замысел, связанный с литургической поэзией, который в конечном итоге привел его к созданию монументального хорового цикла «Песнопения и молитвы». Имеется в виду рассказ «Песни на деревне» (1909). '*" Персонаж из маленькой трагедии А. С. Пушкина «Пир во время чумы». В конце 1970-х — начале 1980-х гг. у Свиридова было намерение написать оперу на этот сюжет. В личном архиве композитора сохранились аудиокассета с записью фрагмента в авторском исполнении и рукопись (автограф) с потактовой разметкой, с указанием инструментов, размеров, частично с тематическим материалом и гармоническими комплексами. В клавире завершена была только Песня Мери и частично Гимн Вальсингама. “Это скрытая цитата из известного афоризма А. К. Лядова: «Бога — нет, отца — в зубы, жизнь — копейка» (привожу по памяти). 17 Шайе, точнее Шайи (СпаШеу) Жак (1910-1999) — композитор, музыковед, крупнейший специалист в области музыкальной медиевистики и истории музыки эпохи Возрождения. Профессор, член-корреспондент Академии изящных искусств Сан-Фернандо в Мадриде, действительный член Бельгийской Королевской академии, вице-президент Французского музыковедческого общества. Пройдя большой путь от дирижера различных хоровых коллективов, занимал ряд ответственных постов. В 1937 г. был назначен генеральным секретарем, а в 1947 г. — заместителем директора Высшей национальной консерватории в Париже. С 1953 г. — профессор истории музыки в Парижском университете, а с 1959 по 1972 г. — директор Института музыковедения при нем. В 1964—1966 гг. — президент Национального комитета по музыке. В то время, когда Свиридов слышал его выступление в Сорбонне, он читал курс истории музыки на филологическом 467

факультете в Парижском университете, будучи одновременно директором известного высшего музыкального заведения Франции — Школы канторум (ЗсВо]а сапоги), основанной в 1894 г. по инициативе известного французского композитора Венсана д’Энди (с 1954 г. — Академия музыки). В 1972—1973 гг. — председатель французской Академии грамзаписи, с 1973 г. — генеральный инспектор Министерства просвещения по делам музыкального образования. % Владимир Гофман — сын французского музыковеда Р. М. Гофмана. «Он знал, что основа всему — начала нравственные» (Достоевский Ф. М. Из «Дневника писателя»: Из «Дневника писателя» за 1873 год // В. Г. Белинский в воспоминаниях современников. — М.: Художеств. лит., 1977. — С. 520). (Из «Серии литературных мемуаров»). 5 Строка из стихотворения Ф. Тютчева «О чем ты воешь, ветр ночной?» (начало 1830-х гг.). См.: Тютчев Ф. И. Соч. В 2 т. Т. 1. Стихотворения. — М.: Художеств, лит., 1984. — С. 78. ' Имеется в виду американский мюзикл «Скринач на крыше» Д. Бока и Д. Стайна. ’ Мюзикл английского композитора Эндрю Ллойда Уэббера (1970). °С академиком В. Л. Гинзбургом Свиридов встречался обыкновенно на дорожках академических дач в Ново-Дарьино. Я помню долгие совместные прогулки этих современных «перипатетиков», разговоры, весьма откровенные, всегда почти переходившие в спор, ибо оба собеседника придерживались разных, порой диаметрально противоположных взглядов по многим вопросам. Это не мешало композитору приглашать академика на свои концерты, а ученому, когда позволяло его весьма насыщенное делами время, посещать их. 14 См.: Толстой А. Н. Голубой плащ (О театре) // Толстой А. Н. Собр. соч. В 10т. Т. 10. Публицистика. Рассказы Ивана Сударева. — М., 1986. — С.23. '> Имеется в виду балет петербургского композитора Бориса Тищенко. ТЕТРАДЬ 1973- 1980 Тетрадь имеет порядковый номер 2. Внешне напоминает тетрадь № 1, только обложка желтого цвета. В тетради 145 листов (есть оторванные листы и один лист, прикрепленный скрепкой). Почерки Э. Г. Свиридовой и Г. В. Свиридова. Использовалась шариковая ручка с пастой разного цвета. В отличие от первой тетради она содержит немного деловой информации, которую частично сохраняем, чтобы читатель мог составить себе представление о подобного рода записях. Эти записи рукой Эльзы Густавовны Свиридовой велись погодно, с 1972 по 1976 г.. каждый год отмечен на отдельных листах и листы за год были соединены скрепкой. После 1976 г. деловые записи обрываются, уступая место мыслям самого Свиридова. В отличие от первой тетради здесь практически нет выписок и цитат из произведений художественной литературы, почти нет записей стихотворений. Тетрадь стал заполнять сам Георгий Васильевич. Впервые тетрадь № 2 была опубликована в журнале «Наш современник» (2000. — № 12. — С. 85—108). Текст печатается с дополнениями и уточнениями. Галина Константиновна Заремба (1923—1986) — старший редактор Главной редакции музыкального радиовещания Гостелерадио СССР. Свиридов относился с большой симпатией к этой талантливой, преданной своему делу, знающей женщине, отличающейся тонким вкусом, искренней любовью к музыке Свиридова. 468

2 ы Константин Кириллович Калиненко в то время перешел из Всесоюзной студии грамзаписи «Мелодия» на работу в Главную редакцию музыкального радиовещания Гостелерадио СССР, где он возглавил отдел симфонической музыки. Римма Иосифовна Генкина (даты жизни неизвестны) — завотделом музыкально-образовательных передач Главной редакции музыкального радиовещания Гостелерадио СССР. Максима Шостаковича Свиридов знал еще ребенком. Георгий Васильевич считал, что Шостаковичами был сделан правильный выбор специальности дирижера для Максима. Дмитрий Дмитриевич сумел показать и рассказать сыну всё необходимое для верной интерпретации своих произведений. И Максим Шостакович естественно и вполне заслуженно стал одним из последовательных и наиболее серьезных исполнителей музыки Д. Д. Шостаковича. Максим неоднократно исполнял и произведения Свиридова. Георгий Васильевич считал, что если бы не фамилия, которая часто вызывает чувство зависти, ревнивое отношение со стороны коллег-дирижеров, то к Максиму относились бы просто как к профессиональному дирижеру, без всяких скидок или преувеличений. Имеется в виду вышедшее в 1972 г. второе, дополненное издание монографии А. Н. Сохора «Георгий Свиридов». - Александр Константинович Кузнецов (р. 1938) был назначен на должность художественного руководителя, директора Московской государственной филармонии в 1973 г. На этой должности оставался до 1981 г. 7 В музыкальной жизни Ленинграда всегда были люди, которые на какое-то время становились средоточием и хранителями традиций высокой культуры города. К таким людям относилась и Ирина Николаевна Семенова. С 1958 по 1978 г. Семенова была художественным руководителем Малого зала им. Глинки. Малый зал в то время отличался своими замечательными программами. Там любили выступать выдающиеся музыканты. Этот зал любили Шостакович и Свиридов. Высокой простотой и в то же время содержательностью отличались вступительные слова Ю. Я. Вайнкопа. Это были ослепительные осколки старой, безвозвратно ушедшей эпохи высокого Петрограда-Ленинграда... Свиридов знал Семенову еще по консерваторским годам. В середине 1940-х они общались в Союзе композиторов, где молодая выпускница консерватории заведовала бюро переписки нот. Свиридов очень ценил ее как настоящего профессионала, человека, знающего дело, обладающего безупречным вкусом. *° Маргарита Алексеевна Федорова — пианистка (ученица Г. Г. Нейгауза), лауреат международных конкурсов, профессор Московской консерватории. В то время, помимо сольной концертной деятельности, участвовала в составе фортепианного трио вместе с Нелли Школьниковой (скрипка) и Татьяной Прийменко (виолончель). Данное трио, вместе с перечисленными ранее певцами, — участники концерта 15 сентября 1973 г. в Малом зале Московской консерватории, в котором были исполнены «Петербургские песни». См.: ПСП, № 164. После отъезда Нелли Школьниковой за границу трио распалось. ” Нелли Школьникова — скрипачка (ученица Ю. И. Янкелевича), лауреат международных конкурсов, солистка Московской государственной филармонии. В середине 1970-х эмигрировала за границу. Вместе с пианисткой Федоровой и виолончелисткой Прийменко Школьникова играла в трио, которое распалось после ее отъезда за рубеж. 469