«Великий воин Албании Скандербег». Ноты музыкальных номеров к кинофильму «Воскресение», безуспешно разыскиваемые самим композитором, по всей видимости, утрачены. Во всяком случае, в Нотной библиотеке Российского государственного симфонического оркестра кинематографии ни партитуры, ни партий не сохранилось. Музыка к другим кинофильмам, помимо звуковых дорожек, сохранилась в виде партитур. в Вероятно, речь идет о песне «Мы не верим!» для баса, смешанного хора и симфонического оркестра на слова В. Маяковского, созданной в 1960 т. (см.: ПСП, № 26). Свиридов так и не вернулся к этому замыслу. ее Из стихотворения Ф. Тютчева «Сны» (1830). ы Данная запись представляет собой развернутый план с тезисами работы, посвященной Глинке. В 1979 г. исполнилось 175 лет со дня его рождения. По решению правительственной комиссии по подготовке юбилея было решено обратиться к Свиридову с просьбой выступить на торжественном вечере по случаю юбилея в Большом театре со Словом о Глинке. Это выступление состоялось 31 мая 1979 г. На основе своего выступления Свиридов решил написать статью, посвященную Глинке. Как в устном выступлении, так и в статье Свиридов выразил свое, очень важное для него самого, понимание народности искусства. Данные наброски и план отражают ход работы над Словом о Глинке. Текст Слова Свиридова опубликован А. А. Болотовым. См.: Книга о Свиридове: Размышления. Высказывания. Статьи. Заметки/Сост. А. А. Золотов. — М.: Сов. композитор, 1983. —=С. 215-221. В шутку Свиридов называл Хвином персонажа оперы Глинки Финна. Персонаж оперы Д. Д. Шостаковича «Катерина Измайлова». Из «Петербургских записок 1836 года» Н. В. Гоголя. См. примечание 28 к Тетради 1972—1980. Сейчас трудно сказать, какую конкретно работу музыковеда Л. С. Тениной Свиридов хотел процитировать. Но упоминание о ней в контексте следующего затем рассуждения о песне лишний раз подтверждает, что в поле свиридовского слуха были любые явления песенного жанра, в том числе и жанра массовой советской песни. И, конечно, он знал статьи специалистов-музыковедов, посвященные этому жанру. ” «Слушая сию новинку,/Зависть, злобой омрачась, Пусть скрежещет, но уж Глинку/Затоптать не может в грязь» — пушкинское четверостишие из коллективного стихотворения «Канон в честь М. И. Глинки» (ПГушкин А. С. Полн. собр. соч. Т. 3 (1). Стихотворения 1826—1836. Сказки. — М.; Л.: Изд-во АН СССР, 1948. — С.490). ° «Мы дали образец иного звуко- и словосочетания: дыр бул щыл/ убещур/ скум/ вы со бу/ р лэз (кстати, в этом пятистишии больше русского национального чем во всей поэзии Пушкина)» — Крученых А., Хлебников В. Слово как таковое. — М., 1913.-=6.9; в Возможно, Свиридов имел в виду заключительные страницы «Хроники моей жизни», в частности, следующие слова И. Ф. Стравинского: «К несчастью, чем ярче проявляется индивидуальность автора, тем реже полное взаимопонимание между ним и публикой. Чем более он устраняет все, что приходит извне, что не является им, что не содержится в нем, тем более он рискует обмануть ожидание широких масс. Непривычное всегда способно их оттолкнуть» (Стравинский И. Хроника моей жизни. — Л.: Музгиз, 1963. — С. 248). 51 473

ы Имеется в виду главный персонаж балета А. Петрова «Пушкин: размышления о поэте» для чтеца, меццо-сопрано, хора и оркестра. Либретто Н. Касаткиной и В. Василева по Пушкину (1978). *° Вероятно, имеются в виду следующие два балета середины 1970-х гг., поставленные на музыку С. С. Прокофьева: хореографическая трагедия «Царь Борис», либретто и постановка Н. Боярчикова (1975) и балет «Иван Грозный», поставленный Ю. Григоровичем в ГАБТе (1976). г. Слова эти, как сообщил В. Ф. Веселов, произнес М. С. Друскин в поезде « Красная стрела» на пути делегации ленинградцев на съезд СК РСФСР (1973), где Свиридов не был переизбран секретарем Союза. . Неточная цитата по памяти. У Бальмонта: «Хочу быть дерзким, хочу быть смелым,/Из сочных гроздий венки свивать./ Хочу упиться роскошным телом,/Хочу одежды с тебя сорвать!» См.: Бальмонт К. Избранное. Стихотворения. Переводы. Статьи. — М.: Художеств. лит., 1980. — С. 151. ” Маяковский В. В. Я сам. См.: Маяковский В. В. Соч. В 2 т. Т. 1. Я сам. Стихотворения. Мое открытие Америки. — М.: Правда, 1987. — С. 32. в. Имеются в виду следующие произведения: «Потоп», музыкальное представление (1962) и «Авраам и Исаак», священная баллада (1963). _ «Ибо есть какой-то тайный закон, по которому недолговечно все, разметывающееся в ширину, и коренится, как дуб, односторонняя глубина...» (Григорьев А. Взгляд на русскую литературу со смерти Пушкина. Цит. по: Григорьев А. Литературная критика. — М.: Художеств, лит., 1967. — С. 177). и «Гибельный пожар» — парафраза из стихотворения А. Блока «Как тяжело ходить среди людей...» (1910). У Блока: «...жизни гибельной пожар» (Блок А. Сочинения в одном томе: Стихотворения. Поэмы. Театр. Статьи и речи. Письма / Редакция, вступит, статья и примечания Вл. Орлова. — М.; Л.: ГИХЛ, 1946. - С. 170). - «А вы/ноктюрн сыграть/могли бы/на флейте водосточных труб?» — строка из стихотворения В. Маяковского «А вы могли бы?» (1913). 7 «Я, ассенизатор и водовоз...» — из поэмы В. Маяковского «Во весь голос. Первое вступление в поэму» (1930). — Нам не удалось найти стихотворения В. Маяковского с таким названием. Скорее всего Свиридов имел в виду какой-то персонаж или образ из стихотворения с иным названием. ыы Вероятно, здесь имеется в виду стихотворение «Бюрократиада». р «У народа,/ у языкотворца,/ умер/ звонкий/ забулдыга-подмастерье» — из стихотворения «Сергею Есенину» (1926). г. Присыпкин (Пьер Скрипкин) — «бывший рабочий, бывший партиец» — персонаж феерической комедии «Клоп» (1928—1929), Фоскин, Двойкин, Тройкин — «рабочие» — персонажи драмы «Баня» (1929—1930). ы За этим «этно-социологическим» обобщением скрываются вполне конкретные вещи. Здесь сплелись представления Свиридова о частных салонах и обществах в США, куда были вхожи Сергей Есенин или Владимир Маяковский, с личными наблюдениями композитора, знавшего, к примеру, Лилю Брик и ее окружение. Я помню, как мне рассказывал дядя, что Д. Д. Шостакович (до войны) не советовал ему ходить в дом Бриков. И дело тут не только в неприязни к В. В. Маяковскому, которую, как известно, испытывал по отношению к поэту Шостакович. Дмитрий Дмитриевич считал, что это, говоря без обиняков, 474

чекистский салон. Пастернак высказывался более осторожно, говоря, что квартира Бриков напоминала ему «отделение московской милиции». Ср. со словами А. Ахматовой: «Литература была отменена, оставлен был один салон Бриков, где писатели встречались с чекистами» (Чуковская Л. Записки об Анне Ахматовой. Кн. 1. 1938—1941. — М.: Книга, 1989. — С. 94—95). См. также описание квартиры Бриков в рассказе французского писателя Поля Морана «Я жгу Москву» (Золотоносов М. Н. М/Х, или Катаморан: Рассказ Поля Морана «Я жгу Москву» с комментариями. — СПб. ‚ 1996). По всей видимости, Свиридов имеет в виду диспут «Театральная политика советской власти» 2 октября 1926 г. в Комакадемии, на котором шла речь о постановке во МХАТе пьесы М. Булгакова «Дни Турбиных». См.: Маяковский В. Полн. собр. соч. В 13 т. Т.12. - М., 1959. - С. 301- 305. См. также примечание 85 к Тетради 1972—1980. и Имеется в виду стихотворение «Буржуй-нуво» из поэтической дилогии «Лицо классового врага» (1928). ” Свиридов намекает на следующие слова из стихотворения В. Маяковского «Юбилейное» (1924): «Ну Есенин, мужиковствующих свора». р Так назвал себя Есенин за два дня до гибели. См.: Устинова Е. А. Четыре дня Сергея Александровича Есенина//Воспоминания о Сергее Есенине/Под ред. Ю. Л. Прокушева. — М.: Московский рабочий, 1975. — С. 459. Лейпцигская консерватория была основана Ф. Мендельсоном в 1843 г., но была отнюдь не первой в ХТХ в. См. статью А. А. Николаева «Консерватория» во втором томе Музыкальной энциклопедии (Гондольера — Корсов). — М.: Сов. энциклопедия, 1974. — Стлб. 909—913. ^ «Ноя себя смирял, становясь на горло собственной песне» — строка из поэмы «Во весь голос» (1929—1930). ° Авторство и источник цитирования установить не удалось. й Из цикла Пять стихотворений Ф. Тютчева и А. Фета для голоса с фортепиано, ор. 37, № 1. Слова Ф. Тютчева (1918). й Вероятно, одна из пьес цикла Две канцоны с танцами для скрипки и фортепиано, ор. 43 (1924). й Возможно, имеется в виду пьеса из цикла Три ноктюрна для скрипки с фортепиано, ор. 16 (1908). *’ См. выше примечание 78. ыы Судя по всему, эта незаконченная мысль является попыткой сформулировать свое отношение к появившейся в эти годы на сцене опере А. Петрова «Петр Первый», либретто Н. Касаткиной и В. Василева (1975). — Строфа из стихотворения А. К. Толстого «Алеша Попович». См.: Толстой А. К. Соч. В 2т. Т. 1. Стихотворения. — М.: Художеств, лит., 1981. —С. 218. Ре Имеется в виду техника композиции в двенадцати тонах, разработанная и изложенная в виде методического пособия для композиторов Арнольдом Ш&ёнбергом. ““’ См. примечание 99 к Тетради 1972—1980 гг. ° Имеется в виду произведение И. Ф. Стравинского (1930). ы Скорее всего неточное цитирование по памяти. В письме В. Н. Кашперову (6. д.) Глинка пишет: «Все искусства, а следовательно, и музыка, требуют: 1) чувства (Г/агё с'ез Те зепатепо. 2) Формы Еогте — значит красота, то есть соразмерность частей для составления стройного целого. Чувство зиждет — дает основную идею; 475