Исполнители — группа струнных Симфонического оркестра Ленинградской филармонии. Дирижер Э. Грикуров. В Ленинградском Союзе композиторов прослушивание, о котором упоминает Георгий Васильевич, проходило 15 мая 1941 г. Через 60 лет, 28 июня 2000 г., в том же Большом зале Филармонии состоялась, если можно так сказать, повторная премьера этой симфонии в исполнении ансамбля «Солисты Москвы» под управлением Юрия Башмета. См. первую статью о симфонии для струнных, которую ценил Свиридов: Вайнкоп Ю. Две симфонии //Советская музыка. — 1941. — № 5. -— С. 19- 25. “* Цитата по памяти. У Мусоргского в его автобиографической записке: «Искусство есть средство для беседы с людьми, а не цель» (цит. по: М. П. Мусоргский. Письма и документы с приложением подробного комментария, хронографа жизни М. П. Мусоргского, писем, адресованных к нему, неизданной сцены из оперы «Млада», указателей, пяти портретов и снимков с рукописей собрал и приготовил к печати А. Н. Римский- Корсаков при участии В. Д. Комаровой-— Стасовой. — М.; Л.: Гос. муз. изд- во, 1932. — С. 424). 7 Данный фрагмент представляет собой набросок статьи (или радиопередачи) о музыке к спектаклю Малого театра по трагедии А. К. Толстого «Царь Федор Иоаннович». В постановке Н. Акимова и А. Ремизовой. Художник Н. Акимов. Премьера состоялась в 1941 г. (см.: ПСП, № 297). Во время войны в Барнауле, где находился Московский камерный театр, А. Таиров поставил с музыкой Свиридова героическую музыкальную комедию В. Вишневского, А. Крона и В. Азарова «Раскинулось море широко» (премьера 23 февраля 1943 г.) и пьесу К. Паустовского «Пока не остановится сердце» (премьера 25 декабря 1943 г.) (см.: ПСП, № 294, 300). *° (Слова Лебезятникова из романа «Преступление и наказание», воспроизведенные по памяти Георгием Васильевичем. У Достоевского: «...если 6 они еще были живы, как бы я их огрел протестом!» (Достоевский Ф. М. Собр. соч. В 10 т. Т. 5.—М.: ГИХЛ, 1957. - С. 382). "' Волков В. Три деревни, два села. Записки библиотекаря //Наш современник. — 1973. — №3.-— С. 2-76. ’ Анатолий Павлович Василевский (род. 1929) — русский писатель. Повесть «Ратниковы» опубликована в журнале «Наш современник» (1974, № 7). °’ В пятом и шестом номерах журнала «Наш современник» за 1974 г. была опубликована повесть В. П. Астафьева «Последний поклон». “В седьмом номере журнала за 1973 г. был опубликован рассказ В. И. Белова «Мальчики». “В 1973 г. в третьем номере журнала «Наш современник» был опубликован рассказ Евгения Носова «Шопен, соната номер два», в восьмом номере — повесть «Не имей десять рублей...». %° В 1973 и 1974 гг. произведения Федора Абрамова в журнале «Наш современник» не публиковались. В 1972 г. была напечатана повесть «Алька» (1972. —№1.-С.3-36). *” В десятом и одиннадцатом номере журнала за 1974 г. публиковалась повесть В. Г. Распутина «Живи и помни». ** Повесть «Люблю тебя светло» (Элегия) В. И. Лихоносова была опубликована в десятом номере журнала за 1973 г., повесть «Чистые глаза» — в третьем номере за 1973 г. 461

89 Имеется в виду рассказ под названием «Золотое зерно» (Наш современник. — 1972. — № 4. -— С. 70-77). ” Вличной библиотеке Г. В. Свиридова хранится несколько изданий со стихами Андрея Вознесенского. Судя по времени написания данного отзыва, скорее всего в руках композитора была книга «Витражных дел мастер» (М., 1976). ”” Отто Штрассер (1897- 1974). В 1925—1930 гг. был членом НСДАП, ее леворадикального крыла. В 1920-е гг. — главный редактор газеты «Берлинер арбайтер цайтунг». Автор известных на Западе воспоминаний о Гитлере, опубликованных в Лондоне в 1940 г. См. Штрассер О. Гитлер и я: [Воспоминания]. Ростов н/Д: Феникс, 1999. Скорее всего Свиридов имеет в виду его брата, Георга Штрассера, который в 1924 г. начал издавать информационно-агитационный листок «НС-Бриф», редактором которого был Паул Йозеф Геббельс. О братьях Штрассерах см.: Фест И. К. Гитлер. Биография. Т.1.-— Пермь, 1993.-—С.57; Толано Д. Адольф Гитлер. Т.1.- М.,1993. 12 ” Из известных в литературе выступлений В. В. Маяковского по поводу постановки во МХАТе пьесы М. А. Булгакова «Дни Турбиных» см. опубликованные фрагменты стенограммы выступления поэта на диспуте «Театральная политика советской власти» 2 октября 1926 г. в Комакадемии. — В кн.: Маяковский В. Полн. собр. соч. В 13 т. Т. 12. — М., 1959. - С. 301- 305. Об этом диспуте и выступлении В. В. Маяковского на нем см.: Смелянский А. Михаил Булгаков в Художественном театре. — М.: Искусство, 1989. — С. 129- 145 (Гл. 3. Обретение дома, раздел «Суд над "Белой гвардией"»). В разговоре со мной Георгий Васильевич воспроизводил диалог, в котором после жестокой инвективы Маяковского в адрес Булгакова поэту задают вопрос: «Ну, вы, очевидно, говорите об уничтожении в переносном смысле?» — и он якобы отвечает: «Нет, почему же, я бы поставил Булгакова к стенке и сам собственноручно расстрелял его». Георгий Васильевич не уточнял в беседе ни источник сведений, ни дату и место диспута, на котором выступал В. В. Маяковский. В литературе подобный факт мне не встречался. Возможно, что это одна из «легенд», услышанная Свиридовым от кого-либо из литературного мира. Заметим также, что когда в конце 1980-х гг. началась волна «разоблачительной» критики в адрес Маяковского, Свиридов решительно восстал против нее. «Что бы ни говорили, при всех его ошибках, у этого человека была великая, возвышенная душа» — это подлинные слова Свиридова. Существует первоначальный набросок будущей первой части «Патетической оратории». Вместо известной контаминации из «Левого марша» и «Нашего марша» здесь были строки из поэмы «Облако в штанах». Раннего, дореволюционного Маяковского Свиридов носил в памяти своей души... ’ Об этом известном, вероятно, театроведам случае (реальном или вымышленном) политического доноса Вс. Мейерхольда на спектакль МХАТа я слышал от Г. В. Свиридова. Ему об этом рассказывал академик Федор Львович Шапиро (1915—1973), страстный театрал, отец которого в 1920-е гг. работал, кажется, администратором во МХАТе. В отечественной литературе о В. Э. Мейерхольде я не встречал упоминания 0б этом факте. Как известно по воспоминаниям Н. К. Крупской, Ленин не любил Ч. Диккенса за «слезливую сентиментальность» и ушел с середины спектакля. ” Об отношении В. И. Ленина к «памятникам футуристического пошиба» (А. В. Луначарский) см., например, след. источник: Луначарский А. В. Ленин и искусство. 462

— Вкн.: В. И. Ленин о литературе и искусстве. — 6-е изд. — М.: Художеств, лит., 1979. — С. 661- 664. ^” Слова из записки Ленина Луначарскому от 6 мая 1921 г. См.: Наумов Е. И. Ленин о Маяковском (новые материалы). — В кн.: Литературное наследство. Т. 6. Новое о Маяковском. — М.: Изд- во АН СССР, 1958. - С. 210. Там же (с. 208) см. факсимильное воспроизведение этой записки. % См. факсимиле титульного листа экземпляра книги «150 000 000», поднесенной Маяковским Ленину с надписью рукой поэта: «Товарищу Владимиру Ильичу Ленину с комфутским приветом». — В кн.: Литературное наследство. Т. 65. Новое о Маяковском. — М.: Изд- во АН СССР, 1958. -— С. 213. 7’ «А почему не атакован Пушкин?», «Забыли Растрелли вы?/ Время/ пулям/ по стенке музеев тенькать./ Стодюймовками глоток старье расстреливай!» — строки из опубликованного в газете «Искусство коммуны» стихотворения Маяковского «Радоваться рано» (1918). В той же газете (№ 4 от 29 декабря 1918 г.) с возражением выступил А. В. Луначарский («Ложка противоядия»). Судя по всему, газета закрылась сама собой, в условиях разгоравшейся Гражданской войны, без официального запрета со стороны партийных или государственных органов. * По мнению крупнейшего современного специалиста по творчеству А. М. Горького, главного научного сотрудника ИМЛИ РАН Л. А. Спиридоновой, это слово Горький употреблял по отношению к другим литераторам. Однако сходная оценка Маяковского со стороны Горького все же была. См., например, его отзыв о поэте, сохранившийся в записи на двух листках блокнота от начала декабря 1935 г.: «Я хорошо знал Маяковского с 14 по 17-й год. В ту пору он пребывал в настроении анархиста; это настроение, свойственное его натуре, нередко выражалось в хулиганстве. Утверждаю, что хулиганство — результат его истеричности, осложненной болезненно раздутым самолюбием и столь же болезненной застенчивостью, которая всегда характерна для самолюбцев» (журнал «Урал» (Екатеринбург). — 1994. — № 6. - С. 283). С одним «р» слово «революционный» у Горького все же встречается в письме к М. М. Зощенко от 25 марта 1936 г.: «Указать бы, что и "революционный" поэт Маяковский кричал...» Эту фразу, как и само письмо к Зощенко, весьма знаменательное, Свиридов знал. В его библиотеке есть том Литературного наследства, в котором приводится это письмо (Литературное наследство. Т. 70. Горький и советские писатели. — М.: Изд-во АН СССР, 1963.-— С. 168). ”” Свободное переизложение текста Свиридовым. У Достоевского: «Выходя из безграничной свободы, я заключаю безграничным деспотизмом. Прибавлю, однако ж, что кроме моего разрешения общественной формулы не может быть никакого». См.: Достоевский Ф. М. Собр. соч. В 10т. Т. 10. Бесы. Роман в 3 ч. — М.: ГИХЛ, 1957. — С. 421- 422. Цитата из «Письма к издателю» А. С. Пушкина. См.: Пушкин А. С. Полн. собр. соч. Т. 12. Критика. Автобиография.—М.; Л.: Изд-во АН СССР, 1949. — С. 97. Курсив Свиридова. 7 Начальные строки стихотворения «О чем писать?» (1970). '? Судя по всему, это набросок статьи, посвященной выходу в свет следующей пластинки: Чайковский Б. А. Концерт для фортепиано с оркестром (1971). Исполнители: партия фортепиано — автор, Московский камерный оркестр под управлением Р. Баршая. «Мелодия». Стерео 33 С10-06427 и С10-06428. Какую вторую пластинку имел в виду Свиридов, сейчас сказать трудно. 463