текст данной тетради был опубликован в журнале «Наше наследие» (№ 56, 2001, с. 74—97). Текст печатается в расширенном варианте с исправлениями опечаток в журнальной публикации. В процессе создания вокального произведения Свиридов часто вносил в поэтический текст те или иные изменения. Стихотворение А. К. Толстого «Не Божиим громом горе ударило...» (1857) изложено здесь в той редакции, какую композитор использовал при сочинении хора без сопровождения «Горе» (нач. 1970— х гг.). См.: Свиридов Г. Сочинения для хора без сопровождения и в сопровождении инструментального ансамбля. Т. 1. — М.: Музыка, 1989. — С. 109—113. У А. К. Толстого первое четверостишие выглядит следующим образом (ср. выделенное жирным курсивом): «Не божиим громом горе ударило,/Не тяжелой скалой навалилося,/Собиралось оно малыми тучками,Затянули тучки небо ясное...»/. Текст приводится по экземпляру книги, хранящейся в личной библиотеке композитора: Толстой А. К. Соч. В 2 т. Т. 1. Стихотворения. — М.: Художеств, лит., 1981. —С. 79. ” Свиридов неточно цитирует по памяти. У Толстого: «Не запишет. А запишет да в оперу всунет — все изгадит». См.: Толстой Л. Н. Собр. соч. В 20 т. Т. 11. Драматические произведения 1864 — 1910 гг. — М.: Гос. изд- во художеств. лит.., 1963. — С. 330. ° Имеются в виду так называемые «русские квартеты» Бетховена, посвященные графу А. К. Разумовскому, № 7- 9, ор. 59, 1805—1806. “ Имеется в виду струнный квартет №1 П. И. Чайковского, во второй части которого, популярном Апдаще саща Ще, как тема используется мелодия этой песни. Речь идет об опере «Хованщина» и других сочинениях М. П. Мусоргского, где используются в качестве тематического материала русские народные песни. ° Напев песни используется Н. А. Римским- Корсаковым в музыкальной картине «Сеча при Керженце» — антракте между первой и второй картинами второго действия оперы «Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии». Речь идет о финале 4— й симфонии П. И. Чайковского. Имеется в виду музыка С. С. Прокофьева к одноименному кинофильму. Имеется в виду балет А. И. Хачатуряна. С именем этого народного героя связано много сочинений в русской профессиональной музыке ХПХ—ХХ вв. Скорее всего здесь имеется в виду оратория Д. Д. Шостаковича «Казнь Степана Разина» на слова Евгения Евтушенко. Имеются в виду известные картины В. И. Сурикова. Цит. из статьи: Лунин Н. Н. Пути современного искусства (По поводу «Страниц художественной критики» Сергея Маковского) //Аполлон. — 1913. — нояб. — №9. — С. 56. '’ Винокуров Е. Фундамент поэзии//Правда. — 1974. — 5 марта. — № 64 (20303). — С. 3. Винокуров цитирует (с пропуском двух строк) вторую половину стихотворения Я. Хелемского «Висят образчики абстракции...» (Париж, 1962). См.: Хелемский Я. Избранные стихотворения. — М.: Художеств, лит., 1974. — С. 298. “ Тексты стихотворений «Зверобой» («На серой куче сора...», 1895) и «Недотыкомка серая...» (1899) сверены по след. изд.: Сологуб Ф. Стихотворения. — СПб.: Гуманитарное агентство «Академический проект», 2000. — С. 151, 234. '" Текст стихотворений Песня (1893) и До дна (1901) сверен по след. изд., хранящемуся в личной библиотеке Г. В. Свиридова: Гиппиус 3. Н. Сочинения. Стихотворения. Проза. — Л.: Художеств, лит., 1991. — С. 50, 85. 455 8 9 10 12

| 5 ы Цит. по: Толстой А. Собр. соч. В 10 т. Т. 10. Статьи, выступления, письма, очерки. Рассказы Ивана Сударева. — М.: Гос. изд- во художеств, лит., 1961. — С. 71, 72. Во второй цитате Свиридов добавляет свою фразу, помещенную в круглые скобки: «(действительной жизни)». '’ Большой Блок (Из Блока) — рабочее название замысла многочастного сочинения для солистов, хора и симфонического оркестра на слова А. Блока. Постоянно трансформируясь, этот замысел сопровождал Свиридова на протяжении десятилетий начиная с 1960-х гг. и до конца жизни (см.: ПСП, № 250). ' Вариант плана одной из свиридовских «петербургиан» на слова А. Блока. У композитора существовали замыслы создания кантат «Петербург» и «Прощание с Петербургом», которые должны были войти в цикл из четырех кантат под общим названием «Песни о России» (см.: ПСП, № 15). Приводимый в данной тетради план представляет собой вариант одной из этих кантат («Прощание с Петербургом»). В 1960- е гг. Свиридов пишет «Петербургские песни» для сопрано, меццо- сопрано, баритона и баса в сопровождении фортепиано, скрипки и виолончели (см.: ПСП, № 164), в конце жизни — поэму для баритона с фортепиано «Петербург». ? Стихотворение Канун купалы (1903). Цит. по: Бунин И. А. Собр. соч. В бт. Т. 1. Стихотворения 1888—1952. Переводы. — М.: Художеств, лит., 1987.— С. 129. ^^ Миша Дихтер (род. 1945) — американский пианист, ученик Розины Левин. В 1966 г. стал лауреатом Ш Международного конкурса им. П. И. Чайковского (вторая премия). См.: Грум- Гржимайло Т. Конкурс Чайковского: История. Лица. События. — М.: Гранть, 1998. — С. 74—75, 83—84. и Владимир Всеволодович Крайнев (род. 1944) — пианист, педагог. Народный артист СССР, лауреат Государственной премии СССР, награжден орденом «За заслуги перед Отечеством» ГУ степени, лауреат Международного конкурса им. П. И. Чайковского (1- я премия, 1970), профессор Московской консерватории. ? Николай Арнольдович Петров (род. 1943) — пианист, педагог. Народный артист СССР, народный артист России, лауреат международных конкурсов, профессор Московской консерватории. ? Алексей Борисович Любимов (род. 1944) — пианист, клавесинист, органист и педагог. Лауреат международных конкурсов, профессор Московской консерватории. Скорее всего имеется в виду концерт для четырех музыкантов «Эль Симаррон» (Е1 Сипаггбп) немецкого композитора Ханса Хенце для баритона, флейты, флейты пикколо, альтовой и басовой флейт, гитары и ударных на текст М. Барнета (по Э. Монтехо) в нем. пер. Г. М. Энценсбергера (1969- 1970). Воспроизводя эту фразу из записи Л. Н. Толстого в дневнике от 20 мая 1889 г., Свиридов переставляет предложения. У Толстого: «Доброе есть признак истинного искусства. Признаки искусства вообще — новое, ясное и искреннее. Признак истинного искусства — новое, ясное и искреннее доброе». Цит. по: Толстой Л. Н. Собр. соч. В 20 т. Т. 19. Дневники 1847— 1894 гг. — М.: Художеств, лит., 1965. — С. 374. *° Запись в дневнике 23 марта 1894 г. Цит. по изд.: Толстой Л. Н. Собр. соч. В 20т. Т. 19. Дневники 1847- 1894 гг. — М.: Художеств, лит., 1965. — С. 497. "’ Цит. (с незначит, изменениями) по изд.: Стейнбек Дж. Избранные произведения. В 2 т. Т. 1. О мышах и людях. Повесть. Гроздья гнева. Роман. Пер. Н. Волжиной. — М.: Художеств, лит., 1981. — С. 467—468. Текст сверен по книге, находящейся в личной библиотеке Свиридова. 456

— Цитату из Гете Свиридов приводит по публикации «Записной книжки» И. А. Бунина в 84— м томе «Литературного наследства» (см.: Литературное наследство. Т. 84. В2кн.: Кн. 1.-—М.: Наука, 1973. — С. 388. Публикация А. К. Бабореко). Впервые Записные книжки опубликовал сам Бунин в 1927 г. Как отмечает А. К. Бабореко (с. 381), «по содержанию и стилю они примыкают к мемуарным заметкам, которые были включены в собр. соч. 1934 — 1936 гг. (т. 1), а затем вошли в собр. соч. 1965—1967 гг.» («Из записей» — т. 9, с. 270—298). Ключевое слово для определения своих литературных опытов — «Записи» — Свиридов нашел, видимо, не без влияния Бунина. К сожалению, публикатор не указывает источник цитаты из Гете. Нам не удалось найти его в изданиях гётевских текстов на русском языке. Это «удивительное предсказание» Гёте недавно вновь процитировал молодой поэт Павел Белицкий в своей статье «О деле поэзии и поэзии деланной» (журнал «Арион», 2000, № 2, с. 17—24). Гётевский источник цитаты Бунина указал нам заместитель директора библиотеки Культурного центра им. Гёте в Москве Иван Успенский. Сличение источника с цитатой из нее показывает, что Бунин свободно, но достаточно точно по смыслу воспроизвел слова Гёте из его беседы с филологом Ф. В. Римером. См.: Соефе 7. \. Уеитагег АпзсаБе У, 2. Сезргасв ши ЕВетег, Е.\М.МоуетБег. 1806. $. 112—113. ’ Цзедун М. Куньлунь. Пер. Л. Эйдлина. Цит. по изд.: Антология китайской поэзии. Пер. с китайского. Под общ. ред. Го Мо- жо, Н. Т. Федоренко. Т. 4. — М.: Гос. изд- во художеств, лит., 1958. — С. 17. °° Три хора из музыки к трагедии А. К. Толстого «Царь Федор Иоаннович». Для смешанного хора без сопровождения (1973). "' Концерт памяти А. А. Юрлова. Для смешанного хора без сопровождения. В трех частях (1973). 3” Поэма памяти Сергея Есенина. Для тенора, смешанного хора и большого симфонического оркестра. Слова С. Есенина (1955—1956). ° Юрий Темирканов принимал участие в концертах фестиваля советской музыки в Париже в 1974 г. В личном архиве Г. В. Свиридова сохранились рецензии французских критиков, опубликованные в парижских газетах. В концертах фестиваля 1974 г. в Париже принимала участие Республиканская академическая русская хоровая капелла. После смерти А. А. Юрлова хор возглавлял дирижер Ю. В. Ухов. Замысел так и ненаписанного произведения для баса, смешанного хора и симфонического оркестра (в личном архиве Г. В. Свиридова сохранился еще один композиционный план этого произведения с иным определением жанра — оратория) (см.: ПСП, № 16). * 19 декабря 1973 г. в Болышом зале Филармонии состоялась ленинградская премьера Трех хоров из музыки к трагедии А. К. Толстого «Царь Федор Иоаннович» и Концерта для хора памяти А. А. Юрлова в исполнении Республиканской академической русской хоровой капеллы, дирижер Ю. Ухов. "” В нотных рукописях из личного архива удалось обнаружить одну, содержащую в себе известный монолог для баса в сопровождении фортепиано «Голос из хора» в виде кантаты для баса с оркестром (см.: ПСП, № 6). *“ Это название встречается и в других свиридовских рукописях, но, к сожалению, не удалось обнаружить какой- либо план его. Скорее всего речь идет о Трех миниатюрах для смешанного хора без сопровождения на слова Блока и народные, над которыми Свиридов работал в середине 1970-х гг. (см.: ПСП, № 49). 457