Бурак. Архангельская область.

На прялках, как и на многих других предметах быта, в XIX веке была распространена и роспись. Ее характер тоже зависел от места производства. Среди известных центров русской крестьянской росписи совершенно особое место занимает Пермогорье на Северной Двине. Мастера Пермоговья по белому фону прялки наносили яркий растительный узор, среди которого размещали целые жанровые сцены и сложные композиции, связанные между собой в единый рассказ. Сохранилась, например, прялка со сценой девичьих посиделок, где в рисунках передан весь свадебный цикл. Обычно основной темой росписей Пермогорья были сцены крестьянского труда и отдыха. Яркая и нарядная роспись превращала различные предметы быта в подлинные произведения искусства.

Прялки другого крупного центра на Северной Двине - Борка - расписывались еще более нарядно. Там применяли даже золото. Но в борецких прялках жанровые композиции менее разнообразны. В основном это праздничное катание в саночках.

Большой самобытностью среди коллекции северных росписей выделяются прялки села Палощелья на реке Мезени. Колорит их росписи необычен. Основной узор наносили на белое дерево суриком, обводили черным контуром и покрывали олифой, которая придавала всей росписи золотистый тон.

По лицевой стороне гребня прялки идут стройные фризы оленей, коней, птиц и геометрического узора. Жанровые сцены обычно размещались на внутренней стороне мезенских прялок.

Кроме прялок на Мезени широкое распространение получила роспись лубяных коробов.

Особенно большой известностью в XIX веке пользовалась городецкая роспись на донцах. В донце вставляли гребень, на который крепили лен; это заменяло прялку. При изготовлении гребень обычно оставляли гладким, а донце украшали резьбой, инкрустацией или росписью. Кроме излюбленных ярких розанов на городецких донцах писали барынек, чаепитие и даже исторические композиции. Например, на донце 1881 года дана сцена сражения русских войск у стен Адрианополя. Есть и подпись автора - Поляков Гавриил Лаврентьевич из деревни Хлебаихи.

Видное место в крестьянском искусстве XIX века, особенно в северных областях, занимал также цветочный узор, исполненный широкими мазками кисти. Яркий фон, свободная импровизация цветочного узора с белыми оживками придают этой росписи особую декоративность. Не случайно она украшает и крупные бытовые предметы и даже стены изб. Нарядно выглядят сундуки, расписанные ярким крупным узором. Красива роспись детской люльки с терракотовым фоном, по которому раскинулись голубовато-синие цветы с белыми оживками и черными птицами. Естественно, что такая люлька занимала центральное место в убранстве избы.

Цветочный узор на ярких фонах покрывал также филенки перегородок и дверей, шкафов и судниц, подпечков и голбцев. Он шел по балкам и столбам полатей, украшал полочки для икон. Росписью покрывали иногда даже пол избы. В результате крестьянская изба Севера выглядела веселой, нарядной и праздничной.

Кистевую роспись использовали и при оформлении фасадов домов и особенно наличников окон. Такой расписной наличник был привезен в музей с реки Мезени из Архангелськой области. Наличники из Сольвычегодского района Архангельской области украшены резьбой, выполненной пропильной техникой, а сверху покрыты многоцветной покраской. Такие наличники напоминают яркое цветное кружево. Такой же резьбой украшали и отдельные части фронтона - причелины, серьги, балконы светелок. Особенно большое внимание обращалось на оформление высокого крыльца, которое являлось основным украшением северного дома.

Изделия из металла

Одним из самых уникальных произведений коллекции металлических изделий является трехстворчатое зеркало XVII века, украшенное тонким ажурным орнаментом из свинца и росписью под слюдой. Смелым сочетанием контрастных цветов народный мастер достиг буквально горения красок, его роспись напоминает узор, составленный из самоцветных каменьев.

Большим изяществом и тонкостью отличаются нагрудные цепочки из серебра мастеров районов реки Пинеги. Их узор, составленный из самых простых элементов, воспринимается в целом как сложный богатый орнамент, где большое значение имеет блеск и игра благородного металла. Носили такие цепочки женщины поверх одежды.

Кроме деревянной долбленой посуды в народе употреблялась и более дорогая металлическая посуда. Из олова и меди делали братины, тулово которых украшали орнаментом. В небольших медных ендовах с носиком подавали гостям пиво и квас.

Железо широко применялось для оковки сундуков. Наиболее старинные сундуки датируются XVII - XVIII веками. Они имеют форму теремков. Их обычно обивали по слюдяной подкладке или по цветной ткани полосами узорного просечного железа. Слюду, служившую фоном, часто окрашивали в различные цвета. Крышки сундуков иногда украшали росписью. Некоторые мотивы ее говорят о влиянии светского искусства.

В крестьянском быту вплоть до конца XIX века были распространены сундучки-подголовники, которые тоже украшали полосами просечного железа. Но иногда украшение было более скромным: просечной узор покрывал только круглую пластину вокруг замка - личину. Под этот узор тоже подкладывался цветной фон.

В музее хранятся изделия знаменитых сундучников Великого Устюга, города Павлова Горьковской области, Невьянска на Урале, сундучки работы тульских мастеров и тонкие изделия из олова московских ремесленников.

Русская набойка

В специальном зале музея экспонируется русская набойка XVII - XIX веков и всевозможные набивные доски, которыми печатали узор на ткани.

В России набивное дело было известно уже в X веке. О высоком уровне красильного производства в России в XVI веке есть свидетельство английских путешественников. Они наказывали своим соотечественникам, едущим в Россию, обратить внимание на красильни, ознакомиться с материалами, там применяемыми, и привезти нужные образцы.

Особого совершенства искусство набойки достигло в XVI - XVII веках. К сожалению, от этого времени уцелели лишь небольшие, сильно изношенные и довольно выгоревшие куски ткани. Но узоры на них говорят о богатстве орнамента, о прекрасной технике печати. В те годы для набойки чаще всего использовали грубую льняную ткань, а узор обычно печатали масляной краской. Чаще всего краска была черной, ее вырабатывали из древесной сажи. Несколько реже встречалась красная краска, полученная из марены и червеца, и синяя, изготовленная из дубовой коры.

Орнамент набойки XVII века можно условно разделить на два вида. Простой мелкий геометрический орнамент строился из самых простых фигур - квадратов, гороха, звездочек и т. д. Образцами таких набоек являются ткани с синими «птицами» и с синими «дорогами», набойка в синюю клетку и др. Подобные рисунки печатались с досок, узор на которых был выпуклым, а фон углубленным. Такая ткань называлась набойкой. Другим видом орнамента были несколько грузные, пышные растительные узоры, почти сплошным ковром покрывающие всю ткань.

Элементы этого узора состоят из фантастических пышных цветов, замысловатых листьев и сплетающихся стеблей. Тканей с таким орнаментом сохранилось довольно много. Большинство из них напечатано черной масляной краской досками, где фон делался рельефным и покрывался краской, а узор был углубленным и оставался белым. Эта ткань называлась выбойкой.

В XVIII веке произошли значительные изменения в характере орнамента русской набойки. В первую очередь обращает на себя внимание большая легкость и изящество всего орнамента в целом и отдельных его деталей. Фон стал менее загруженным, что придало узору прозрачность и хрупкость. В коллекции музея имеется большое количество подобных образцов выбойки XVIII века.