Безусловно, строка 11 сонета 99, «и к его ограблению, захватившая твоё дыхание (за ним), по смыслу должна была продолжать написанное в строке 5, ибо она являлась стоящий автономно представляя собой одно предложение: «У моей любви венах ты тоже, чрезвычайно окрашенный». Где речь шла о «чрезвычайно окрашенном» «пурпурном цвете» дыхания Саутгемптона.
В условиях елизаветинской «косноязычной» автократии в отношении говоривших или написавших отрыто о подобных вещах могли быть применены карательные меры. А им могли вменить «измена королеве» или «посягательство на королевский трон». По-видимому, поэтому строка 11, умышленно была опушена автором значительно ниже строки 5, хотя по смыслу должна была следовать за ней. Именно, эта особенность строки 11 сонета 99 ввела в заблуждение критиков, который на перебой стали твердить о «несовершенстве» структуры и «незавершенности» сонета. Секрет сонета 99 оказался простым и гениальным, Шекспир не только зашифровал сонет при помощи литературного «эзопова языка» и «метонимии», используя аллегорические символы, но и перенёс строку 11, только с одной целью дополнительно запутать содержание сонета, чтобы обезопасить, как себя, так и юношу.
Краткая справка.
Антитеза — риторическое противопоставление, стилистическая фигура контраста в художественной или ораторской речи, заключающаяся в резком противопоставлении понятий, положений, образов, состояний, связанных между собой общей конструкцией или внутренним смыслом.
Антитеза, как семантическая фигура, построенная по принципу контраста в противопоставлении, наблюдает целый ряд структурно-семантических типов. Т.Г. Хазагеров и Л.С. Ширина называют, вслед за античной традицией, такие подвиды: акротеза, амфитеза, диатеза, парадиастола, аллойоза, синкризис, грамматическая антитеза, квазиологическая антитеза («Общая риторика», 1994, стр. 129—130).
В строках 10-11, повествующий бард расширил тему, где аллегория литературных символов приобрела ассоативный характер: «Третьи, ни красным, ни белым, похищенным — у обоих, и к его ограблению, захватившая твоё дыхание (за ним)», где отрылся образ женщины, балансирующей на грани срыва, интраверной и параноидальной Елизаветы.
Утончённая ирония пронизывает строки 8-11, в которые автором мастерски вплетённая в качестве литературного приёма антитеза, построенная по принципу контраста в противопоставлении, сделавшая строку необычайно выразительной и самобытной. Можно отметить, что Шекспир очередной раз показал себя в сонете 99, как великолепный мастер «антитезы».
Краткая правка.
Ирония (от др.-греч. «притворство») — сатирический приём, в котором истинный смысл скрыт или противоречит (противопоставляется) явному смыслу; вид тропа: выражающее насмешку лукавое иносказание, когда в контексте речи слова употребляются в смысле, противоположном их буквальному значению. Которое обозначается при помощи иронии, где некий объект или субъект высмеиваются, ставится под сомнение, сатирически разоблачается и отрицается его значимость под маской похвалы и напускного одобрения.
*НАПУСКНОЙ, напускная, напускное.
1. Деланный, несоответствующий натуре, притворный. Напускная важность. Напускная весёлость.
2. прил. к слову напускн. во 2 знач. (спец.).
Синонимы: деланный, искусственный, лицемерный, ложный, мнимый, наигранный, нарочитый, насильственный, неестественный, неискренний, ненатуральный, поддельный, показной, принуждённый, притворный
Толковый словарь Ушакова. Д.Н. Ушаков. 1935—1940.
Литературный образ оборота речи «on thorns did stand», «на шипах — стояли», можно встретить во многих пьесах барда, например, в пьесе Шекспира «Зимняя сказка», акт 4, сцена 3:
— Confer!
________________
© Swami Runinanda
© Свами Ранинанда
________________
Original text by William Shakespeare «The Winter's Tale», Act IV. Scene III, line 562—579
The Same. A Lawn before the Shepherd's Cottage.
Enter FLORIZEL and PERDITA.
PERDITA
One of these is true:
I think affliction may subdue the cheek,
But not take in the mind.
CAMILLO
Year say you so?
There shall not at your father's house these seven years
Be born another such.
FLORIZELL
My good Camillo,
She is as forward of her breeding as
She is i' the rear o' her birth.
CAMILLO
I cannot say 'tis pity
She lacks instructions, for she seems a mistress
To most that teach.
PERDITA
Your pardon, sir; for this
I’ll blush you thanks.
FLORIZELL
My prettiest Perdita!
But... O! the thorns we stand upon.
CAMILLO
Preserver of my father, now of me,
The med'cine of our house, how shall we do?
We are not furnish'd like Bohemia's son,
Nor shall appear in Sicilia.
William Shakespeare «The Winter's Tale», Act IV, Scene III, line 562—579.
То же самое. Лужайка перед Пастушьим коттеджем.
Входят ФЛОРИЗЕЛЬ и ПЕРДИТА.
ПЕРДИТА
Одно из них верно:
Я думаю, что несчастье может подчинить себе щеку,
Но зато не берите себе на ум.
КАМИЛЛО
Ты так говоришь?
Не будет в доме твоего отца этих семи лет
Быть рождённым другим, подобным.
ФЛОРИЗЕЛЬ
Мой добрый Камилло,
Она так перенаправляет к её воспроизводству, как
Она — есть я, тыльная причина её рождения.
КАМИЛЛО
Я не могу сказать, что это жалко
Она не обеспечена руководством, для неё выглядит хозяйкой
Для большинства, что обучают
ПЕРДИТА
Прошу прощения, сэр; от этого
Я покраснела, благодарю вас.
ФЛОРИЗЕЛЬ
Моя самая красивая Пердита!
Но... О! шипы, на которых мы стоим.
КАМИЛЛО
Хранитель моего отца, а теперь со мной,
Врач нашего дома, как нам поступить?
Мы не предоставлены, чтоб понравиться Богемии сыну,
Никак не должны появляться в Сицилии.
Уильям Шекспир «Зимняя сказка» акт 4, сцена 3, строка 562—579.
(Литературный перевод Свами Ранинанда 05.02.2023).
Предлагаю возвраться к семантическому анализу сонета 99, где повествующий в строках 12-13, перемещает фокус внимания читателя на тему, похищенного «пурпурной гордыни» дыхания юноши. Строки 12-13, входящие в одно предложение следует по мере прочтения рассматривать вместе, так как в этих строках имеется описание женщины, к которой автор риторически обращался к ней в строке 6, согласно литературному символу, назвав её — «Lillie».
