В своё время, все зачёты на отлично, сдал и я. Но в команду элитных экспертов, не вошёл.

Я не путешествовал вне тела, среди далёких звёзд, знакомясь с представителями иных цивилизаций. Не рассказывал разных историй, услышанных от камней, древних руин. И не видел сцен, из жизни их жителей.

Настоящие эксперты: видели, слышали и летали. Я очень комплексовал по этому поводу, ругая себя за бесталанность и ограниченность. Зато, когда начали поступать заказы на картины, от автора волшебных вещей, я знал, что делать.

Сориентировавшись в заказах, я понял, что морской пейзаж, всё ещё в приоритете. Ближайший мастер, в написании «магии волны», находился сотню лет назад, по времени и сто километров, на восток в пространстве от моей мастерской. Великий художник -маринист, оставил после себя, красивый дом, на берегу моря. Там же в доме, располагалась мастерская художника и пристроенная картинная галерея. Туда я и направился.

Дом – музей художника, не древние римские развалины. Здесь всё практически оставалось, как было при художнике. Поэтому здесь, не смотря на недостаточную чувствительность, я надеялся найти искомое.

Я ходил по мастерской мастера, вглядываясь в детали. Подолгу рассматривал картины в галерее, в больших рамах которых плескалось море. Я впитывал состояния и настроения этого места. Обращался к Духу Великого Художника, напрашиваясь в ученики.

С каждым моим приездом, что-то менялось. Я и сейчас не берусь сказать точно, что же произошло. Откликнулся ли на мои просьбы Дух Великого Мастера. То ли принесли, долгожданный результат тренинги Наставника. Но линии рождённые моей рукой, всё более обретали текучесть. Вскоре, волны заплескались и на моих холстах.

Вдохновлённый творческими успехами, я взялся за портреты.

Мне давно не давал покоя, портрет Дориана Грея. Известный писатель, убедительно рассказал историю, в которой, написанный художником портрет, старел вместо человека, на нём изображённого.

Конечно, добиться точно такого эффекта, я не рассчитывал. Тем более, что в самой истории, автор указывает, на эксклюзивные отношения, возникшие между художником и его натурой. Эмоциональная увлечённость, восхищение и вдохновили художника на такое, сверхъестественное произведение искусства.

Сверхъестественного вдохновения, у меня тогда было с избытком и мне очень хотелось, проявить магию текучести, не только в написании волн.

Вода течёт вниз. Огонь течёт вверх. Время течёт по горизонту событий. Из этих трёх течений, рождается магия текучести.

Тихая, безветренная погода, зеркальная поверхность водоёма, полный штиль. Раздаётся всплеск, упавший в воду предмет, камнем уходит на дно. По водной глади, волнами расходятся круги.

Поверхность водоёма, граница между мирами. Момент перехода этой границы физическим телом, отражается на поверхности, увеличивающимися, от эпицентра события к периферии, кругами. Круги на воде – волны времени, этого события перехода. Вскоре, поверхность воды успокаивается, волны исчезают совсем, время события истекло.

Если время можно увидеть, а при надобности даже измерить, то время, вполне возможно изобразить на холсте.

Переход между мирами возможен, как в одну, так и в другую сторону. Всплывая из глубины, физическое тело, преодолевая границу, вызывает такое же темпоральное волнение на поверхности воды.

Зеркало в багетной раме. В нём, как в «звёздных вратах», появляется, выдвигаясь вперёд лицо, это движение, вызывает расходящиеся кругами волны, по поверхности портала.

Так, или примерно так, я тогда всё это себе представлял. Но зеркало, для реализации задуманного, не годилось. Бесхозных «звёздных врат» поблизости не наблюдалось. Пришлось проявлять идею, средствами традиционными, с помощью карандаша и бумаги.

Карандашный рисунок – удался. Я давно экспериментировал рисуя различные спирали. Одни, уводили взгляд зрителя вглубь рисунка. Другие наоборот, выступали над поверхностью. Волны времени, вокруг лица, растекались, переплетаясь с волосами, вызывая ощущение движения. Лицо на рисунке, тоже получилось хорошо. Миловидное девичье лицо, выплывающее, из темпоральных волн мироздания.

Вряд ли, у кого нибудь, повернулся бы язык, назвать этот портрет, обычным. Нет, как традиционный, этот портрет не выглядел. Но и только. Трудно сказать, какой эффект я хотел получить в результате. Но явно, от магии текучести, ожидал, чего то большего.

Своими теоретическими рассуждениями и практическими намерениями, я делился с Наставником. Ему было интересно и он всячески поощрял, это направление моих изысканий. Поделился я с Наставником и своими сомнениями, по поводу волшебных свойств портрета.

Учитель меня успокоил, напомнив о том, что отрицательный результат – тоже результат, а затем мудро рассудил, что внести научную ясность, в этот вопрос, может только полноценная экспертиза.

Возможно, если бы не эта экспертиза, волшебный портрет, так и остался бы, единственным экспериментом в этом направлении. Но господам «элитным экспертам», удалось меня удивить по настоящему.

Собранные Наставником за длинным столом эксперты, высказали своё мнение о увиденном. Образ на портрете, не был незнакомым. Это был портрет конкретного человека, моей помощницы. Никто, из собравшихся за столом, художником не был. Поэтому, на высказывания типа: «Ну и что тебе не нравится? И похоже. И лицо, как живое»,– я реагировал, снисходительной улыбкой. Я ждал от них не слов, о моих способностях художника, пусть и весьма лестных.

Снисходительная улыбка сползла с моего лица, а рот приоткрылся, от удивления, когда эксперты перешли к обсуждению цветовых решений.

Это было слишком. Ведь портрет был нарисован простым карандашом. По началу, я было решил, что меня разыгрывают. Но вскоре понял, что это не так.

На экспертизу, я привёз, полностью оформленный, готовый портрет, а не просто бумажный лист с рисунком.

Лист бумаги, хорошего качества, я аккуратно наклеил, на твёрдую картонную основу. После того, как закончил с рисунком, многократно покрыл поверхность работы, специальным составом на латексной основе, собственного приготовления. Это покрытие, усиливало глубину и объём рисунка и выглядело, как толстая, прозрачная, матовая кожа. Затем, нанёс с обратной стороны, уместные магические символы и вставил в раму. Всё в умеренных серых оттенках, ничего цветного.

Чем тогда было вызвано такое коллективное изменение восприятия? Было ли это влияние неведомой Силы, присутствие которой, я в то время, чувствовал всё больше?

Возможно, просто команда экспертов, затренированных Наставником, проявила обратную сторону коллективного сознания. Стоило кому то одному, что-то увидеть и начать увиденное описывать словами, как тут же, остальные видели, тоже самое.

Наставника, это экспертное заблуждение, даже развеселило. «Но согласись, ты получил, что хотел!»,– заметил он и со смехом продолжил:

– Экспертиза показала, что что-то волшебное, в этом портрете, однозначно есть. А вот что конкретно, покажет время.

Учитель был прав. Хотя мероприятие с экспертизой, научной ясности в вопрос не внесло, творческой уверенности, всё же прибавило.

Было создано, уже в цвете, ещё четыре портрета. Второй и третий, я написал маслом. Четвёртый и пятый, выполнены пастелью, цветными мелками.

С последним портретом, как и с первым, произошла история с экспертизой. Эту неожиданную экспертную оценку, я не заказывал.

Одна из семинаристок, сделала большой заказ, на весь список волшебных вещей, включая портрет. Вполне естественно, что такой полноценный заказ, привлёк моё внимание.

Я приехал на семинар к Наставнику и несколько дней встречался с заказчицей, обговаривая все детали.

Сумма заказа, была для меня значительной. Свечи, большое зеркало в резной раме, морской пейзаж и портрет. Работы хватало.

Мне было важно знать, насколько заказчица владеет информацией, не покупает ли, кота в мешке. Если на свечи, зеркало и «марину», можно было найти других покупателей, то чужой портрет, да ещё с особыми свойствами, вряд ли найдет другого владельца.