Так, или иначе, руки у меня освободились. Времени стало предостаточно. И я мог сосредоточиться на теме, интересной мне по настоящему. Этой интересной темой, были волшебные вещи.

В прочитанных книгах, мне встретились описания, материальных предметов, обладавших чудесными свойствами. Общеизвестны вещи религиозного содержания: знаменитая Туринская плащаница, кровь Святого Януария, исцеляющие мощи, мироточащие иконы. И легендарные: ковчег Завета, чаша Грааля, копьё Судьбы.

В мифах и сказках, кроме атрибутов Божественной власти, вроде трезубца Посейдона, вполне знакомые вещи, могут быть волшебными. Шапка- невидимка, сапоги-скороходы, скатерть- самобранка, меч- кладенец, ковёр- самолёт, ореховый прутик, он же волшебная палочка.

Вещи изготавливаемые мной, не обладали, столь впечатляющими чудесными возможностями. Зато существовали предметно. Эти волшебные вещи, можно было увидеть, потрогать и даже приобрести.

В развитии этого направления, мне очень помог Наставник. Видимо, он всё же испытывал лёгкое чувство вины передо мной, несмотря на отговорку. К тому же, такие эксклюзивные сувениры, добавляли мистики на его семинарах. Которые, из научно-учебных, всё больше превращались, в развлекательно- оздоровительные.

Я уже упоминал о том, что много экспериментировал со свечами. Ещё до появления «Огненных Цветов», свечи традиционно пользовались спросом. С моим опытом, организовать небольшое производство, не составило больших проблем. Наставник взял на себя, реализацию и рекламу. И дело пошло.

В декоративно- прикладном искусстве, представленном в свечном промысле, главными были, форма и внешний вид. Порой, художники вырезали из тела свечи, настоящие скульптурки и статуэтки. Или красиво разрисовывали сложными, цветными узорами. В любом случае, зажечь такую свечу, означало уничтожить произведение искусства.

Мы же, в своей рекламной политике, обращали внимание, на содержание и процесс. Семинаристы, в большинстве, были людьми образованными и разбирались в мире не видимых причин.

Свеча – это плазменный генератор, не большой мощности. Время работы генератора, на прямую зависит от количества горючего вещества, из которого и состоит тело свечи.

Тот, кто свечу создаёт, имеет дело со всеми состояниями вещества. Вначале, твёрдый, как лёд парафин, при помощи огня, расплавляется до состояния воды. Затем, жидкость заливается в форму и застывая превращается в твёрдо- топливный бак.

Насколько мастер способен, через стихийные состояния, взаимодействовать с элементами и их обитателями, зависит качество, выделяемой при горении плазмы.

Огонь и Вода – стихии особенные. От Земли и Воздуха отличаются подвижной двойственностью. Тепло и влажность – физические свойства, этих сил Природы. А вот пламя и текучесть- магические.

При разогревании парафина, на электроплитке с закрытой спиралью, я использовал тепло. Пользователь же, зажигая свечу, активировал магию. Свечи горят и текут, но влажными при этом, не бывают. Вода представлена в свече, только своим волшебным свойством.

Пожалуй самая известная, сохранившаяся до нашего времени, народная Магия – это рождественские гадания. «Суженый мой, ряженый!», свеча и зеркало. И ещё из наследия поэта- сказочника: «Свет мой, зеркальце! Скажи, да всю правду доложи».

Зеркальное отражение, не есть точное подобие, это скорее повторение в ином материале. Во внутреннем пространстве, мы почти без остановки, с кем то общаемся и разговариваем. Внутренний диалог с самим собой, популярнейшее из занятий. Своего внутреннего собеседника, можно увидеть в зеркальном отражении. Но только в прошлом.

Свет отражается от поверхности тела, кожи, волос, одежды и летит к поверхности зеркала. От зеркальной поверхности, фотоны устремляются назад и попадают на радужную оболочку глаза. Электроимпульс в мозг, и мы видим себя в зеркале.

Быстрее света, только мысль и гравитация. Но пусть свет летает туда сюда, очень-очень быстро. Какие то, пусть тысячные доли наносекунды, всё же это длится. Время проходит.

Если в свече проявляется волшебство Огня, то зеркальное отражение, это магия времени.

Появившись на свет в семье художника, с изобразительным искусством, я знаком с детства. Советская Власть, была к художникам благосклонна и я занимался всем, чем только может заработать художник. Это и «шабашные» выезды, по сооружению совхозных стел. Оформление интерьеров и фасадов Домов культуры. Написанию портретов передовиков. Наглядной агитации. В городе, это и реклама, и живопись, и всевозможные сувениры. В общем, чем я только не занимался, даже работал в конструкторском бюро дизайнером, помогая создавать роботизированные пневмосистемы.

Внимательно изучив философию символов и энциклопедию оккультизма, я получил к размышлению, огромное количество новой для себя информации. Магические алфавиты, знаки, символы, мистическое толкование привычных геометрических фигур, цифр и законов. Как здесь отделить зёрна от плевел? Не выдавая желаемое за действительное.

И я с головой погрузился в интересную исследовательскую работу. Помня заповедь искателя истины: «Пока ты не сделал что-то практически, ты не знаешь ничего». Я моделировал, проявлял предметно, магические символы и мистические смыслы. Вплетая это в дизайн подсвечников и рамы для зеркал.

Подаренное Судьбой время, оказалось познавательным и плодотворным. Тратить время на свой интерес, было увлекательно, приятно и полезно.

Несмотря на инцидент с «рекламой», это было и время наилучших, личных отношений с Наставником. Он принимал живое участие, в моей новой деятельности. Мы вместе обсуждали формы, размеры, внешний вид и эффективность применения волшебных вещей. Формировали цены и изучали спрос.

Рекламируя участникам семинаров волшебные вещи, Наставник не обходил вниманием и их автора. С его лёгкой руки, я постепенно обретал славу талантливого мастера и практикующего Мага. Всё это способствовало, так нужному мне тогда, самоутверждению.

На волне творческого подъёма, я экспериментировал и в живописи. Ища наиболее удачный способ отображения новых знаний на холсте.

Хорошо прописанный морской пейзаж, пользовался спросом, во все времена. Если везло с заказом, я делал копии с полотен всемирно известного мариниста, чтобы немного заработать. Но побудительной причиной, не всегда были деньги. В молодости, копируя полотна Великих мастеров, я учился живописи. То есть, написать картину так, чтобы изображение оживало.

Особенно актуально, это было для «марин». Картин- изображающих морскую стихию. Здесь мало, точно повторить, за мастером все линии и соблюсти цветовую гамму. Нужно вдохнуть в картину жизнь. Зритель должен почувствовать движение волн, увидеть ветер, ощутить вкус соли и запах водорослей. Такова магия живого письма гениальных художников.

Система созданная Наставником, не имела Идеи высокого прикрепления. Не имела цели горизонтального развития, как энергоинформационная Сеть Бодхисаттвы. Масштаб сознания создателя, определял мотивы, задачи и амплитуду интересов. Система Бодхисаттвы, была связью, между Небом и Землёй, Наставник же, создал систему подобия.

Но именно по этой причине, некоторые методики, по развитию понятных ему практических навыков и умений, Наставник доводил до совершенства.

Одной из таких практик, было умение считывать информацию с окружающих нас предметов и вещей. Закреплённым, качество считалось после сдачи экзамена.

На довольно обширной территории пансионата, надёжно прятался небольшой предмет. Так, чтобы его нельзя было увидеть, или найти случайно. Экзаменуемому, нужно было пройти по энергоинформационному следу и найти спрятанную вещь.

Я не знаю статистики, успешной сдачи этого экзамена. Экзамен проводился в конце семинара второго уровня. Искали все, а находил кто-то один. Да и то, не всегда. Бывало, спрятанная вещь, так и оставалась не найденной. Так что, много экспертов, такого уровня, быть не могло.

Но те не многие, кто по словам Наставника: учился, по настоящему, честно участвовал во всех тренингах, «прокачках» и медитациях, был внимателен на лекциях и в результате, успешно сдавал экзамен, эти ученики, были гордостью Наставника.