Зеленовато-серая окраска и росписи стен сочетаются с такими же тонами ковра на полу, вытканного крепостными мастерами Полтавской фабрики Юсупова и изображающего сцену из басни И. А. Крылова «Лисица и Журавль».

«Кабинет» является также и картинной галереей; здесь были сосредоточены лучшие произведения художественной коллекции Юсупова - картины фламандских, французских, итальянских, немецких художников.

На центральной стене зала аллегорическое полотно Абрагама Дипенбека (1596 - 1675 гг.), одного из учеников великого фламандского живописца Петера Пауля Рубенса, «Минерва, защищающая плодородие от Марса». Картина отражает стремление фламандцев, боровшихся в те годы за свою независимость, прекратить разрушения, приносимые войной с Испанией.

Кисти знаменитого фламандского художника Анто-ниса Ван-Дейка (1599 - 1641 гг.), непревзойденного мастера портретной живописи, принадлежит «Портрет неизвестной дамы», выразительный образ аристократки, замкнутой, сдержанной и высокомерной. Это полотно, так же как и другие работы художника, отличается изяществом.

С виртуозным мастерством Ван-Дейк пишет ткани: золотистый атлас драпировки и на фоне этого темного золота серебристо-черные тона одежды. Холодноватый серебристый блеск платья подчеркивает высокомерную сдержанность светской красавицы.

Музыкальный салон.

Из трех женских портретов, висящих на левой стене, два - графини Кочубей и итальянской певицы Каталани принадлежат кисти французской художницы Элизабет-Луиз Виже-Лебрен (1755 - 1842 гг.), некоторое время жившей в России. Умение искусно скрывать недостатки внешности заказчиков делало ее очень модной портретисткой среди русской знати.

Большим живописным мастерством отличается портрет Т. В. Юсуповой работы французского художника Жана-Лорана Монье (1746 - 1808 гг.), жившего в России с 1795 по 1808 год.

Среди пейзажей представляют интерес картины венецианского мастера Бернардо Белотто (1720 - 1780 гг.): «Площадь Сан-Марко» и «Мост Риальто».

Следующая, угловая, комната открывает жилые помещения дворца. Они небольшие, и поэтому в холодное время года их было легче отапливать. Угловая комната при жизни Н. Б. Юсупова служила ему спальней. В 1837 году она была превращена в салон, украшением которого служили картины итальянского художника Пьетро Ротари (1707 - 1762 гг.), работавшего в России с 1756 года.

Ротари чаще всего рисовал прелестные женские головки - изображения девушек-жеманниц в сельских одеждах, в которые любили рядиться знатные дамы.

Женские головки Ротари, служившие своеобразной декоративной отделкой целых комнат, составили его особую славу, и русские вельможи, следуя моде, приобретали их партиями. Развешанные в строгом симметричном порядке картины объединены общей изысканной гаммой нежных пепельных полутонов, преобладавших в палитре художника.

Обстановка проходной комнаты, соединявшей спальню и кабинет князя, не сохранилась.

Небольшая дверь ведет во внутренние помещения дворца, где между двумя рядами парадных комнат расположены подсобные помещения.

В шкафах выставлен фарфор XVIII века Севрской мануфактуры и Мейсенского завода.

Из находящихся здесь живописных произведений интересна поэтичная «Девушка с письмом» французского художника Жана Батиста Греза (1725 - 1805 гг.). Это единственное, сохранившееся в Архангельском полотно Греза из 18 картин, бывших здесь прежде.

Очень хорош также «Пейзаж» Клода Лоррена (1600 - 1682 гг.).

Кабинет обставлен мебелью работы крепостных мастеров, выдержанной в спокойных темно-золотистых тонах.

В книжных шкафах вдоль стен: «Дипломатический свод», сочинения античных писателей (Гомер, Овидий, Цицерон) и французских просветителей (Вольтер, Монтескье и другие).

На пристенном шкафу - часы с бронзовой группой «Прощание Гектора с Андромахой» и два парных канделябра работы французских мастеров Галля и Томира - лучшие изделия из бронзы в коллекции музея.

Под стеклом витрины - парадный костюм вельможи второй половины XVIII века и шпага Н. Б. Юсупова с эфесом работы неизвестного мастера.

По стенам кабинета развешаны фамильные портреты князей Юсуповых.

Портрет предка Юсуповых хана Юсуфа, современника Ивана Грозного, выполнен художником А. О. Орловским (1777 - 1832 гг.).

Интересен портрет Ирины Михайловны Юсуповой, матери Н. Б. Юсупова, приписываемый одному из самых тонких русских художников Ф. С. Рокотову (1735 - 1808 гг.). В портрете все внимание сосредоточено на внутренней характеристике образа. Большие умные глаза, высокий лоб свидетельствуют о недюжинности натуры. Плотно сомкнутый рот, сдвинутые брови подчеркивают твердость характера, властность этой женщины.

Историко-бытовой интерес представляет портрет Н. Б. Юсупова в детстве работы Георга Каспара Пренне-ра (1720 - 1766 гг.) - австрийского художника, работавшего в России в середине XVIII века. На портрете Юсупов изображен в мундире корнета конно-гвардейского полка, так как, по обычаю того времени, он был записан в полк еще в младенчестве и в возрасте семи лет уже получил первый офицерский чин.

Здесь же, в кабинете, находится гипсовый бюст Н. Б. Юсупова, сделанный в последний год его жизни скульптором И. П. Витали (1794 - 1855 гг.).

Лестницы, ведущие на второй этаж, спроектированы и построены архитектором(С. Н. Мельниковым в 1817 году и восстановлены после пожара 1820 года без изменений.

По обе стороны широким маршем вверх идут ступени, поднимающиеся до одной трети высоты аванзала. Ступени приводят на площадки с кариатидами и круглым столбом посреди, расписанным в зеленых тонах под трельяж-ную беседку. В столбе сделана небольшая ниша, в которой поставлены алебастровые фигурки амуров (по Фальконе). От площадки лестница идет винтом на второй этаж.

Второй этаж дома давно утратил свою первоначальную обстановку, и теперь очень трудно установить былое назначение всех комнат. В настоящее время вся правая сторона второго этажа и центральная его часть, обращенная окнами во двор, используется под музейную экспозицию и под библиотеку. Левая сторона второго этажа в начале XX века была приспособлена под жилье.

В левой части зала представлены материалы и документы по истории Архангельского.

Подлинные чертежи крепостных архитекторов и ряд картин крепостных художников с видами Архангельского дают возможность проследить постепенное превращение Архангельского из хозяйственной вотчины в парадную увеселительную усадьбу.

В одной из витрин хранится представляющий большой интерес подлинный чертеж дворца, выполненный и подписанный автором проекта французским архитектором де Герном в 1780 году.

Тут же находится портрет князя Н. А. Голицына 90-х годов XVIII века, при котором началось строительство дворца по проекту де Герна.

Еще в 30-х годах XVIII века при князе Д. М. Голицыне Архангельское славилось своей библиотекой. Книги, выставленные в витрине, характеризуют состав библиотеки.

О тяжелом положении крепостных, подлинных создателей усадьбы, рассказывают документы из архива Юсупова, гравюры Гейсслера «Наказания у русских», картина «Продажа крепостной» неизвестного крепостного художника и др.

На Юсупова работало больше 30 тысяч крепостных крестьян. (В то время считались только «души мужского пола», и в это число женщины и дети не входят.)