Ладно. Рискну. Лучше попасть в историю на улицах ночного города, чем быть чьей-то подстилкой
И когда она уже направилась к служебному выходу, за спиной послышались шаги, а потом тяжёлая рука легла ей на плечо. Девушка еле удержалась, чтобы не вскрикнуть. Её развернули лицом к себе, и она с удивлением узнала своего Антагониста.
Он протянул девушке её сумку и раздражённым голосом сказал, – у тебя 5 минут, пока Коршуна обхаживает Ната. Вали.
– Спасибо, – сказала она непослушными губами. Девушке хотелось уйти, но она никак не могла справиться со своим удивлением.
– Мне твоё спасибо… – зло огрызнулся Антагонист, – иди уже!
Она ещё минуту молчала, глядя на него с благодарностью и изумлением, но потом опомнилась и рванула к выходу – вызвать такси можно и на улице.
Антагонист вернулся обратно в гримёрку.
******
Веселье в театре продолжалось ещё долго – обошлось без скандала: Ната умела отвлечь мужчину и заставить его забыть об остальных девушках в радиусе километра. Поэтому Коршун если и вспомнит о Дикой (как её про себя часто называл Антагонист), то только утром и задавать вопросы уже будет не артистам, а ей самой.
Но это Антагониста уже не волновало. Его вообще ничего не беспокоило кроме собственной глупости:
Ну увёз бы её Коршун и что? Не убил бы, а остальное можно пережить. Тебе уже не 20 лет, играть в героя! Вы вообще друг друга не любите – ругал себя Антагонист, потягивая шампанское из бокала. Кто-то ещё притащил красное вино, но качество у напитка было отвратное. Новая порция алкоголя повернула мысли мужчины в другом направлении:
А с другой стороны – увези он Дикую. Вдруг бы срослось? Она бы его порадовала, он бы порадовал её…и всё: пришлось бы ходить на задних лапках. А у меня и так целый список тех, кого надо обхаживать. Главное, чтобы никто из труппы не сболтнул Коршуну о том, что Нату к нему подослал я. Ещё не все напились до потери сознания. Кстати, Ната. Надо узнать, что ей от меня надо. Будем надеяться, не разорюсь на подарках.
Тем временем, Коршун собрался и увёз с собой Нату, а вслед за ним стали покидать театр и артисты. Антагонист вышел последним и закрыв за собой дверь служебки, осмотрелся.
Ночь таяла, и вместе с ней таяло раздражение и память о том, что происходило за закрытыми дверями.
Антагонист: Далёкий рай
Что ты ищешь в наших дебрях,
Мне открой секрет.
В закулисье переходов
Рая давно нет.
Всем известно, изначально
Истина горька:
Строят новый мир сюжета
На чужих мечтах.
Здесь за каждой песней лета
Кроется зима,
Здесь за каждою премьерой
Слёзы и вина
Здесь давно невинных нету
Нет давно добра.
Посмотри внимательнее,
Мне сейчас в глаза:
Если в них отыщешь счастье –
Я спасу тебя.
Если встретишь лёд и пламя –
Знай: прозрела ты.
И пока ещё живая
Ты от нас беги!
Думаешь, я сам не знаю,
Что такое свет?
Не я такой –
Здесь жизнь такая!
Ангелов тут нет!
Что ты ищешь в наших дебрях?
Мне открой секрет.
В закулисье переходов
Рая давно нет.
И пока в ночи увозит
Прочь тебя такси,
Свои детские надежды
Брось, убей, распни!
Не ради славы, но ради счастья
Дома Дикая не могла прийти в себя: совсем недавно она была на грани, могла превратиться в чужое развлечение. Её спас тот, от кого девушка меньше всего ожидала помощи. И теперь Дикой казалось, что она совсем не знает жизнь.
Враги не помогают. Они ждут возможности тебя опрокинуть
Враги не помогают…
В памяти Дикой ярким огнём разгорелось воспоминание о поступке, за который ей до сих пор было стыдно.
******
Они друг друга терпеть не могли: как только Дикая появилась в театре, Режиссёр посмотрела на девушку со смесью раздражения и снисходительности.
Ей не оставили выбора – руководство театра просто поставило Режиссёра перед фактом: появился новый автор. Её историю показали спонсорам. Они готовы вложиться в мюзикл на основе этой рукописи.
История была смесью лирики, легенды, библейских сказаний и эпоса, которые на удивление хорошо сочетались с песнями, чей ритм был то мелодичен, то отрывист, то напоминал старинные баллады.
Но Режиссёр возненавидела эту историю. И возненавидела автора – Дикую. Автор же всегда отвечала людям тем же, что они испытывали к ней сами. И началась война.
Режиссёр подгоняла историю под себя: меняла слова в диалогах персонажей, в некоторых местах использовала приёмы и декорации из других мюзиклов, заказала костюмерам наряды главных героев, схожие с костюмами из самых популярных у зрителей, спектаклей.
Дикая, которая настояла на том, чтобы в её контракте с театром были прописаны пункты, позволяющие Автору влиять на процесс создания мюзикла, а не просто получить за историю деньги и приходить на репетиции в качестве живой декорации, вступала в схватку с Режиссёром почти каждый день. И её можно было понять: история, в которую Дикая вложила душу, на глазах превращалась в заретушированный музыкальный коллаж из других мюзиклов. Артисты, которых утвердили на главные роли в этой постановке, тоже пытались влиять на сюжет и то, как будет выглядеть история на сцене, но не переходили рамок и часто поддерживали Дикую. Актёры, которым дали роли второстепенных персонажей были за Режиссёра: они надеялись получить больше времени и места в новом мюзикле.
Конец ознакомительного фрагмента.
Текст предоставлен ООО «ЛитРес».
Прочитайте эту книгу целиком, купив полную легальную версию на ЛитРес.
Безопасно оплатить книгу можно банковской картой Visa, MasterCard, Maestro, со счета мобильного телефона, с платежного терминала, в салоне МТС или Связной, через PayPal, WebMoney, Яндекс.Деньги, QIWI Кошелек, бонусными картами или другим удобным Вам способом.
