За несколько недель до того, как эта книга была сдана в печать, Стив переслал электронное письмо от корреспондента из Италии; у этого человека был собственный сайт аномалий НАСА, и он спрашивал мнение Стива по поводу некоторых последних фотографий, которые он нашел и вывесил.

Просмотрев сайт, я заинтересовался, из какого источника эти высококачественные лунные снимки НАСА, который друг Стива каким- то образом нашел.

В результате быстрого поиска был найден еще один итальянский сайт — www. spacearchive. net, на котором корреспондент Стива раздобыл снимки, о которых спрашивал. Сайт SpaceArchive был не только профессиональным и хорошо организованным (с загружаемыми страницами из «контактных листов», распределенными по отдельным миссиям НАСА}, он, по- видимому, содержал некоторые по–настоящему замечательные лунные снимки НАСА первых поколений. Фактически — лучшие, которые я когда- либо видел, не считая спрятанных Кеном Джонстоном снимков НАСА более чем 30–летней давности.

Одно из таких изображений после скачивания обнаружило потрясающее изображение РЕАЛЬНОГО «стеклянного ландшафта», висящего над местностью Тавр–Литтроу местом посадки «Аполлона-17».

Явно было видно не только ослепительное лунное небо — НАПОЛНЕННОЕ явно разбитыми стеклянными конструкциями, — но и продырявленное «огромными зияющими дырами» и квазивертикальными загадочными «темными линейными образованиями».

И на одной из основных гор на заднем плане юго–востоку виднелась огромная длинная сверкающая «балка», по воле случая наклоненная к «массиву»!

Фотография полностью подтверждала эмоциональную реакцию самого Джина Сернана, когда он на самом деле увидел все это, в первоисточнике, много лет назад:

«Старик, ты говоришь о месте, которое выглядит непостижимо!»

Ниже приводится версия этого удивительного снимка, снабженная аннотацией.

Удивительный крупный план снимка AS17 -13620767 подтверждает наличие нескольких дополнительных необычных деталей «сооружения лунного дома», которые мы предполагали многие годы назад — начиная с «эффекта пожара в степи», видимого вдоль левого гребня (и далее вправо) массивной «горы», которая доминирует в пейзаже («гора» — это «Моне Витрувиус» — по сведениям НАСА, просто еще один древний эродированный лунный массив более мили высотой). Этот совершенно аномальный «рассеивающий феномен» открывает подтверждение ключевого предсказания всей нашей «модели купола» — явно показывая уцелевшие разбитые осколки раздробленного метеоритами стекла, остаточная плотность которых прямо пропорциональна их способности рассеивать солнечные лучи.

«Лунная гора» под этим раздробленным стеклом явно симметрично эродирована сверху донизу (что является причиной того, что оптическая плотность является наивысшей прямо над поверхностью «горы»); непрекращающийся микрометеоритный дождь неуклонно сводит на нет — за миллионы лет — огромную массу того, что на самом деле является руинами бывшей трехмерной ячеистой многомильной лунной конструкции… древней лунной «аркологии»!

Простирающийся далеко вверху над этой эродированной аркологией — на этом варианте снимка НАСА с увеличенной яркостью — это не совершенно черный космос, который можно ожидать, исходя из любой официальной фотографии, снятой на поверхности Марса, а явно трехмерная сетка из более пористого полупрозрачного схожего рассеивающего свет материала, который практически создает в лунной темноте сверху блестящую, освещенную солнцем «завесу»…

Фотографическое подтверждение запавших в память Алану Бину впечатлений: «здесь космос имеет по–настоящему блестящий вид. Это немного напомнило мне блеск туфель из лакированной кожи…».

В нашем продолжающемся анализе «настоящей Луны» именно этот снимок теперь является полным подтверждением совокупного «эффекта оптической глубины» буквально десятков миль крайне разбросанных, ныне почти полностью уничтоженных (иначе лунный модуль «Челленджер» не смог бы в сохранности пролететь сквозь них, чтобы сесть на поверхности и вернуться на орбиту!) остатков некогда полномасштабного стеклянного лунного купола, висящего далеко вверху над поверхностью долины Тавр–Литтроу.

А если вы всмотритесь в этот снимок поближе, вы также увидите — видимо, заключенных в эту всеохватывающую светлую «сетку» — несколько уцелевших больших фрагментов более стойких объектов, «по–прежнему» висящих над Моне Витрувиус, вставленных в стекло! (Кстати, это не может быть звездами или отражениями других далеких фоновых объектов, поскольку время выдержки на лунной поверхности было слишком коротким.)

Но самое, по общему мнению, интересное — это гигантская, несомненно выглядящая искусственной «линейная балка», склонившаяся к стороне Моне Витрувиус, немного прогнувшаяся — как «соломинка Титана» — под очевидным воздействием лунной силы тяжести!

В верхнем углу, там, где этот удивительный артефакт заметно вытягивается из тени поддерживающей его «горы», есть что- то вроде заметной «механической связи». Также есть признак соответствующего механического «приспособления», присоединенного к нижнему концу, тонкая нить, частично скрытая за (и ниже) относительно близким лунным горизонтом. При это возникает очевидный поразительный вопрос:

Проехали ли Джин Сернан и Гаррисон Шмитт на луноходе несколько миль до нижнего конца этого удивительного артефакта, взяли с собой непременный образец «конструкции лунного купола» для того, чтобы привезти на Землю? И будут ли они помнить об этом, если они это сделали?

Удивленный находкой такой явно исходной фотографии НАСА — причем на общественном, международном веб–сайте, — я сразу же загрузил три последовательно пронумерованных схожих снимка долины Тавр–Литтроу, также перечисленные на сайте, и сразу убедился в еще более необычных аспектах этого удивительного пейзажа.

На широкоугольной панораме, собранной из четырех снимков, сделанных Хассельбладом, становится видно, что заполняющая все небо светлая «матрица» протянулась над всей долиной, а «дыры» и «темные вертикальные формации» — это явный результат «чего- то», пробившего стекло и выбившего в этих местах значительные участки «светорассеивающего материала». Именно то, что и можно было предположить о древнем, физически реальном «лунном куполе».

Эффект «пожара в степи», создаваемый уцелевшим стеклом, все еще покрывающим отдельные детали внизу, на этой панораме виден растянутым вдоль всей оптической «линии хребта», формирующейся силуэтами других «массивов», создающих южную границу местности Тавр–Литтроу — от «Моне Витрувиус» (слева, крайняя) до «Южного массива» (справа). Стекло явно плотнее над вершиной Южного массива, указывая на то, что (может быть), как предполагал Кейт Лейн, это «самая молодая аркология», построенная в Долине… разумеется, на 19,5°.

Окончательное политическое объяснение внезапного появления этого поразительного набора оригинальных фотографий НАСА — на международном сайте! — должно подразумевать открытие некоторых секретов. Но даже если не знать подробностей (например, как веб–мастер сайта неизвестного итальянского архива НАСА неожиданно достал нетронутые оригинальные снимки НАСА — и настоящего Тавр–Литтроу — снятых более тридцати лет назад Шмиттом и Сернаном), мы можем кое о чем догадаться.

Я нахожу маловероятным, что в том же промежутке времени, когда официальные сайты НАСА в США внезапно выложили тысячи до сих пор неизвестных «самых лучших» сканированных снимков программы «Аполлон», на самом деле «лучшие» лунные фотографии (не считая фото Кена Джонстона) - «по случайному совпадению» появились одновременно с этим, причем на иностранном сайте. В действительности это похоже на намеренную утечку из самого НАСА, от «кого- то», кто имел доступ к этим удивительным скрытым оригиналам «Аполлона».