Вокал записывался в «Рекорд Плант» в Сауса-лито, штат Калифорния, примерно в четырехстах милях к северо-западу от Лос-Анджелеса, рядом с Сан-Франциско, минус-версия была записана заранее где-то в другом месте. Рядом работала группа Journey, записывавшая свой альбом «Raised on the Radio». Льюис за два часа сделал несколько записей, и, как обычно, они с группой тут же начали их микшировать. Земекис, его продюсеры, Майкл Дж. Фокс и Кристофер Ллойд выехали к ним, чтобы послушать черновой вариант песни. «Должен признаться, я в то время вообще не знал его музыки, — рассказывает Ллойд. — Не знаю, зачем туда привезли актеров, мы же не пели».
«Мы их усадили и сыграли им песню, — рассказывает Льюис. — Работа еще не была закончена, микс был не очень хорошим. Я помню, что ужасно нервничал из-за всей этой истории. Но мне кажется, им понравилось. Мы все-таки справились».
Ллойд вспоминает, что певец тогда еще ничего не знал о сюжете фильма, и спросил актера: «„Назад в будущее“? Что это за хрень?» Но прежде чем гости вернулись в Лос-Анджелес, Земекис и продюсеры куда-то отошли, и певец смог поговорить с актерами. С искренним любопытством, и, может быть, с долей скептицизма он задал им тот вопрос, который смущал его уже некоторое время: «Из этого фильма что-нибудь выйдет?»
В тот момент еще ничего нельзя было сказать, но к концу лета 1985 года ответ уже был ясен. После успешного проката сингл увеличил популярность группы, и поэтому решение Льюиса рискнуть и написать музыку для кино оправдалось. «Это наш самый большой хит, — говорит он, — и мало того, „Sports“ стал большим хитом в Америке, а в Европе он не очень понравился. В Америке мы к тому времени уже успели произвести впечатление, но „Власть любви“ стала нашим первым международным хитом. Он позволил нам отправиться в турне по Европе и Азии».
«Люди хорошо воспринимали эту песню, — рассказывает Нил Кэнтон, — мы сделали правильный выбор. Песня вызывала у людей хорошие чувства, я уверен, что многие приходили в кино из-за нее. Трудно себе представить эти фильмы отдельно от музыки. Когда я еду в машине и слышу эту песню, то сразу вспоминаю фильм».
«Это было идеальное сочетание, — говорит Фрэнк Маршалл, — мы всегда хотим, чтобы в конце фильма была песня в исполнении поп-звезды, потому что так лучше для рекламы, но обычно песня не слишком органично соединяется с фильмом. В данном случае все было не так. Мы подумали, что здорово было бы вернуться к старым добрым временам, когда синглы писали специально для фильмов и вплетали их в действие».
Получив «Власть любви», продюсеры попросили группу написать другую песню для финальных титров. На этот раз Земекис хотел чего-то теснее связанного с сюжетом. Льюис и член его группы Син Хоппер вызвались написать песню как бы с точки зрения Марти, и в результате появилась «Back in Time». Эта песня никогда не выходила отдельным синглом, но достигла третьего места в списке Billboard Album Rock Tracks и после выхода фильма всегда занимала важное место на концертах группы. В течение многих лет поклонники фильма спорили, какая из песен группы, написанных для «Назад в будущее», лучше, но создатели картины предпочитают наблюдать за этим спором со стороны «Зачем об этом спорить? — спрашивает Боб Гейл. — Обе песни прекрасны, и мне по-прежнему нравится их слушать».
«Я автор обеих песен, и не мне выбирать, — говорит Льюис. — Это все равно, что спрашивать, кого я больше люблю, сына или дочку. Это нечестно. Вы пишете песни по разным причинам. Никогда нельзя предсказать, как их воспримут. Иногда они нравятся, иногда нет; эти две песни всем понравились. Мы хорошо их записали».
Получив прибыль в виде двух песен Хьюи Льюиса, Земекис и компания решили пойти на третий круг. На 29 марта была назначена съемка сцены, в которой Марти и его группа «Тупицы» выступают на прослушивании для «Музыкального баттла» в Хилл-Вэлли. И снова Земекис позвонил менеджеру певца, теперь — чтобы узнать, не хочет ли Льюис сняться в камео. Но на этот раз, казалось, режиссер не сможет получить то, что хочет. «Они предложили, чтобы я каким-то образом появился в фильме, — рассказывает Льюис, — а я подумал: „Не-е-ет!“ Популярность группы росла. Я превращался в рок-звезду. Я занимался тем, чем хотел, и вы знаете, мне все это нравилось. Поэтому я какое-то время не соглашался».
Впрочем, немного подумав, Льюис уступил, но поставил несколько условий. Он не хотел, чтобы его герой появлялся в титрах или чтобы съемки с ним использовались для рекламы перед выходом фильма, опасаясь испортить свой образ рок-звезды. И вообще, лучше бы его как-то переодели. Земекис согласился, и они договорились. В назначенный день в 8 утра певец приехал в развлекательный центр «МакКембридж» в Бербенке, где должны были проходить съемки. Ему дали его роль, а затем отправили в костюмерную и выдали коричневый пиджак и туфли — резко отличавшиеся от белой футболки и джинсов, которые он привык носить на сцене. Переодевшись, он посмотрел на себя в зеркало, рассмеялся и покачал головой, глядя на знакомое лицо. Это был не он, а Джек Крейго, президент «Крисалис рекорд», компании, с которой у Хьюи Льюиса и «Ньюс» был подписан настоящий контракт. Певец призвал дух начальника звукозаписывающей студии, чтобы лучше сыграть своего героя. Когда они увиделись в следующий раз, уже после выхода фильма, Крейго поблагодарил Льюиса за его исполнение.
— Привет, Джек, как дела?
— Все в порядке. Я видел твое камео в «Назад в будущее». Мне понравилось. Мне кажется, ты заслуживаешь «Оскара», — тут руководитель студии на мгновение замолчал, а затем без намека на улыбку добавил: — Или я его заслуживаю.
Льюис гордился своим участием в фильме, и, конечно же, был доволен, когда увидел плакат с изображением своего альбома «Sports», висевший на видном месте в спальне Марти, но он не удивился, когда саундтрек «Назад в будущее» не попал в топ музыкальных чартов, хотя фильм пользовался в кино большим успехом. Это был странный диск, состоявший из десяти дорожек: две в исполнении Хьюи Льюиса и «Ньюс», три в исполнении (воображаемых) «Старлайтерс» и три песни, записанных Линдси Бекингемом, Эриком Клэйтоном и Эттой Джеймс. Алан Сильвестри предоставил две написанных им композиции, а более чем двадцать инструментальных номеров, записанных композитором вместе с его оркестром из девяноста восьми музыкантов, остались за бортом. «Я, как и тысячи поклонников фильма, был огорчен, — рассказывает Боб Гейл. — В то время те, кто выпускал диски, считали, что оркестровые композиции не продаются, а „Юниверсал“ хотел, чтобы в фильме были другие песни из восьмидесятых годов, и их можно было выпустить в альбоме. Кроме того, они платили роялти всем музыкантам в оркестре исходя из количества использованной музыки, и это тоже накладывало на нас определенные ограничения».
«Саундтрек вышел прямо перед „Грязными танцами“, примерно за год до того, как альбомы с саундтреками стали хорошо продаваться, — объясняет Хьюи Льюис. — Тот саундтрек продавался плохо, потому что там были только „Назад во времени“, „Власть любви“ и, кажется, песня Фила Коллинса или что-то в этом роде. Это был странный диск. Он в то время даже не стал золотым, хотя другие наши диски тогда были платиновыми».
Впрочем, спустя три месяца альбом все-таки стал золотым. Можно предположить, что Льюис был удивлен, но явно не так сильно, как Гарри Уо-терс-младший, который вообще не ожидал, что он появится на пластинке. «Нас пригласили в „Эм-блин“ — меня, Хьюи Льюиса и Марка Кэмпбелла из „Jack Mack and the Heart Attacks“ — и дали нам золотые диски саундтрека „Назад в будущее“, — рассказывает он. — Конечно, альбом стал золотым из-за Хьюи, спасибо ему! Вот он висит у меня на стене. Я получал двенадцатую долю цента за каждый из полумиллиона проданных альбомов, так что много денег заработать не удалось, он стал легендой, потому что, если погуглить „Земной ангел“, то появляются самые разные записи, и моя там тоже есть».
Джордж и Лоррейн запомнили, что «Земной ангел» был очень важен для развития их отношений, и ззрители «Назад в будущее» тоже с нежностью вспоминали эту сцену. Ее часто заслоняет блеск исполнения «Johnny В. Goode», но эта песня прекрасно дополняет важнейший эмоциональный эпизод в фильме. «Музыка приносит в нашу жизнь много эмоций, — говорит Нил Кэнтон. — Ты можешь услышать песню и вспомнить, где был, когда первый раз ее слушал. У нас очень эмоциональное отношение к музыке».
