Талия может всё.
§ 17 – 37
Зачем «как в жизни»? Надо – как в сути вещей.
§ 17 – 38
Эстет замурлыкал – значит произведение состоялось.
§ 17 – 39
Одарённая комедиантка в нижних конечностях не нуждается.
§ 17 – 40
Фотокамеры всем сердцем обожают талантливейших актрис.
§ 17 – 41
Художественного без абстрактного не бывает.
§ 17 – 42
Надо, надо любоваться! Но – не следует сближаться.
§ 17 – 43
Бесталанные режиссёры подразделяются на трудящихся и мелкоуголовный сброд.
§ 17 – 44
Фатальное ЧП (черепушка и кости): от актёра не исходит обаяние.
§ 17 – 45
Актёру надлежит быть магнитом.
И только потом уже – пластилином.
§ 17 – 46
Не чтущий себя деятель сцены нелеп и похож на пугало.
§ 17 – 47
Истинный философ – как правило, искусствовед.
Замечание. Ибо философ – родственник художника: оба они исследуют сущности.
§ 17 – 48
Тяга к прекрасному всегда добродетельна. Например, крадущий музейные шедевры оказывает немалую услугу делу пропаганды высокого искусства.
3) Чьи чада?
§ 17 – 49
Средний сеет пошлость и хаос.
§ 17 – 50
Одна из трагедий мира заключается в том, что невозможно посадить посредственность.
§ 17 – 51
Ограниченный хуже мистика.
§ 17 – 52
Талантливый может сделаться только каким-нибудь там скрипачом, а вот для насквозь безликого – и пост министра культуры – не предел.
§ 17 – 53
Алгоритм удачи исключительно прост – найти даровитого режиссёра и передать добру мо́лодцу всю полноту творческой власти.
Безразличные подслеповатые шефы не в состоянии справиться даже с пустяковиной из пары пунктов.
§ 17 – 54
Суматоха профильного министерства великодушно затеняет отсутствие культурной жизни.
§ 17 – 55
Если проводится творческий конкурс – значит организаторам это небесполезно.
§ 17 – 56
Им бы, молодушкам, деток рожать, а они – кинокритикой занимаются.
§ 17 – 57
Говорить о культуре должны её лучшие носители, а не какие-то там писатели газет.
§ 17 – 58
Сущность обычного критика – эрудированное дитё.
§ 17 – 59
Если сочинитель не вылезает из телевизора – значит его опусы не выкарабкиваются из болота.
§ 17 – 60
Некоторые слабосильные актёры знамениты как вульгарные телеведущие.
§ 17 – 61
Не режиссёры, не литераторы, не артисты…
А страшно сказать – трудящиеся.
4) Логика пера
§ 17 – 62
Практически единственное, о чём может написать мирянин, – это о чепухе.
§ 17 – 63
Бытописатель исследует нуль.
§ 17 – 64
Конец света пожалует, когда обезьянка настукает библию, а значит – ни в жизнь.
Творчество и гадание несовместны.
§ 17 – 65
Во-первых, истинный поэт должен уметь парить.
Во-вторых – быть чудовищным и неисправимым волокитой.
§ 17 – 66
Поэзия всегда извинительна.
§ 17 – 67
Сказавши: «Клянусь, я не люблю её!» – замечательный поэт солгал.
§ 17 – 68
Большие глупости – политика, великие – поэзия.
§ 17 – 69
Как бы герой ни философствовал, в конце концов он всенепременно молвит: «Я люблю вас, Мария Евграфовна!»
§ 17 – 70
Кто выучился писать, тот пожертвовал способностью кропать белиберду.
§ 17 – 71
Первая заповедь начинающего драматурга: «Научись разговаривать с самим собой!»
§ 17 – 72
Сочинитель со здоровеньким сердцем профессионально непригоден.
§ 17 – 73
Читатель вкушает корень из n ассоциаций автора.
5) В ожидании рыцаря Мельпомены
§ 17 – 74
«В нашем городе более ста театров!..»
В несчастном граде вашем около сотни самодеятельных сумасшедших домов.
§ 17 – 75
Ставить надо так, чтобы Чехову было хорошо.
§ 17 – 76
Что ни новатор на театральных подмостках, то посланник доисторических времён.
§ 17 – 77
Бег – не красен, а по сцене – ещё и порочен.
§ 17 – 78
Обычно не играют и даже не кривляются; зримы лишь нескладные кривлянья постановщика.
§ 17 – 79
В ряду немощных пьес современные – всегда самые-самые.
§ 17 – 80
Будучи не в состоянии дотянуться до классики, низенький постановщик поднимает на неё руку.
§ 17 – 81
Единственный надёжный союзник никудышной режиссуры – тусклое освещение.
§ 17 – 82
Бесталанные также имеют право на игру: их ожидают роли Ревизора, пана Бонифация и т. д.
§ 17 – 83
Художественный руководитель театра – это уникум, способный даже в самом почтенном возрасте перевоплощаться в Ромео.
6) Стучит хлопушка, а выходит – обычно петрушка
§ 17 – 84
Все романтические героини золотого века кинематографа делают одно и то же: выкуривают сигарету за сигаретой.
Наукоёмкое замечание. Осуждаем.
§ 17 – 85
Душа кинофильма – дар его лидера.
§ 17 – 86
У интеллигентного режиссёра – три основных занятия: кричать, краснеть и извиняться.
§ 17 – 87
Сценарист смеётся над режиссёром. Режиссёр – над актёрами. Актёры посмеиваются над сценаристом.
Замечание. «Вокруг смеха», – наверняка улыбнулся бы здесь незабвенный Александр Иванов.
§ 17 – 88
Коли ты «народный артист», то, будь столь добр, смоги сходить на рынок без единой копейки.
§ 17 – 89
У постановщика – плётка, у артиста – зрительская любовь.
§ 17 – 90
Сторонись кинорежиссёра, не желающего поставить ни водевиль, ни ленту для детворы.
§ 17 – 91
Западный кинематограф – слабенький и низенький.
Замечание. Истина дороже политеса.
Среди немногих исключений – гроза фестивалей бесшумный Антониони.
§ 17 – 92
«Г. З.» – фильм гениальный. Его только надо было довести до ума.
§ 17 – 93
Виновникам порчи киносценария парадоксальной мировоззренческой ленты «Незнайка с нашего двора» – объявляется анафема.
