Если, проходя маршрутами ТВ-кулуаров вы услышите, как одна дама другой молвит утомленным тоном «Да я уже третью неделю Филю Киркорова продюсирую», не следует делать вывод, что кто-то из девушек имеет отношения к шоу-бизу. Или воочию видел мужа Аллы Пугачевой.

Продюсерами в системе ВГТРК величают гостевых редакторов. И процитированная фраза обозначает, что доблестная труженица ТВ-отрасли уже который день созванивается с прессеком музыканта, пытаясь организовать интервью.

Ну, или пригласить на какое-нибудь ток-шоу в качестве «репликанта».

И нет, репликант не имеет никакого отношения к персонажам ленты Ридли Скотта «Бегущий по лезвию» (продуктов генной инженерии, искусственных людей, андроидов), это гость, который произносит одну-две реплики на ток-шоу.

И владеть этим сленгом, по мне, важнее, чем знать научные дефиниции, если вы планируете работать на ТВ.

Мне предложили опубликовать полный курс семинаров, которому внимали мои курсанты в «Останкино» (МИТРО) и я, отсмотрев свои записи, решил, что, как и все т.н. «учебники журналистики», это будет скорее профанацией, нежели эффективным рабочим пособием. Из разряда «вы сюда пришли и теперь забудьте все, чему вас учили».

Ну, в самом деле, для того чтобы водить машину, вовсе не обязательно знать устройство карбюратора. Да и вообще ведать, что это такое и как выглядит. Можно быть грамотным и даже блистательным водителем, выигрывать гонки + получать призы и при этом не уметь капот открыть и проверить уровень масла. Нет, это все, спору нет, полезно и может пригодится, но, повторю, НЕ является необходимым.

Я своих курсантов просто приводил в прямой эфир радио Mediametrics (у меня там есть проект под названием «МимоНот») и они вживую, на массовую аудиторию беседовали с такими мэтрами как Александр Градский и Валерий Сюткин. Потом готовили печатные версии этих интервью. И я публиковал их работы в своей газете «Новый Взгляд».

А сакраментальная «теория» в основном заключалась в разборе на занятиях конкретных приемов и навыков интервьюера.

Во втором разделе настоящего издания и собраны условные заветы. Там же приведён короткий словарь ТВ-арго.

В разделе №3 аккумулированы разные случаи из моей практики, демонстрирующее: как можно сделать материал, если интервью не получилось (см. кейс «Никас Сафронов Vs Ирина Лукьянова») и что делать, чтобы не опозорится.

Ремесло журналиста (и – в частности – интервьюера) претерпевает ныне заметные трансформации и без учета сформированных в отрасли трендов нельзя браться за работу без подготовки, как нельзя садится за руль авто, не понимая расклад с педалями (но про карбюратор, еще раз напомню, можно и не знать при этом вовсе). Сейчас уже нельзя получить Pulitzer Prize исключительно за фейковые репортажи (а такие прецеденты здесь детально описаны) и каждый блогер может преуспеть на ниве профессиональной публицистики.

Здесь несколько сугубо практических наставлений. Знаю, что многие маститые коллеги не согласятся с предложенными формулировками, но я изначально позиционирую данную работу как сугубо пристрастные + персонифицированные заметки, основанные на моем личном опыте. Есть же присказка: не нравится, не ешь.

Старайтесь найти возможность пообщаться с вашим собеседником до начала эфира.

Вы сможете почувствовать настрой гостя и – что очень важно! – «на берегу» обговорить желательные (или, напротив, нежелательные) моменты.

Хотя я, например, очень осторожно стал практиковать эти «предварительные ласки» после накладки с Верой Полозковой.

То, что разговор с Верой Полозковой у меня не получился = mea culpa, каюсь. Речь о ТВ-беседе в рамках проекта «ПРАВДА-24» (на канале «Москва-24»).

С девушкой ничего не получится, если ее не расслабить. А я ее, очевидно, напротив – напряг. Не покатило. Она красивая, образованная, талантливая. Как и все творческие натуры, болезненно реагирует на критику. Под коей понимается, как мне показалось, отсутствие эксплицитных восторгов.

А то, что к ней неоднозначно относятся старшие товарищи по цеху, меня не парит ни разу: это можно списать на зависть. За день до ее визита на канал «Москва-24» куртуазный маньерист Вадим Степанцов наехал не поэтессу в своем Facebook’е, опубликовав вирши с эпиграфом «Верой Ползучкой навеяло».

Мнения тогда разделились, многие недоброжелательно отозвались о творчестве Полозковой (от цитирования воздержусь), а вот Михаил Козырев в комментах к этой записи отметился: «Имеете право на любое отношение к любому артисту, но, сказать по правде, человек, восторгающийся дрочевом Степанцова и не врубающийся в поэзию Веры, по-моему, либо безнадёжно циничен, либо безнадёжно ущербен. Увы. В дискуссию вступать не планировал, просто советую почитать настоящую поэзию. Или принять как данность, что нас будут рассматривать просто как её современников – как современников Цветаевой или Ахматовой. Так оно произойдёт».

В этом тексте я оч аккуратно подбираю слова.

Так же, собственно, как и вопросы задавал во время беседы с красавицей-поэтом (она не любит слово «поэтесса»). Однако могу определенно сказать: Веру не могу причислить ни к добрым, ни к искренним персонажам ПРАВДЫ-24 (что, само собой, никак не умаляет ее дара, но я всегда пропагандировал тезис Марины Леско: ТАЛАНТ НЕ ОБЛАГОРАЖИВАЕТ СВОЕГО НОСИТЕЛЯ… о, нет).

Поясню на примерах.

Про бесспорно гениального поэта Диму Быкова (вот он написал про стрекозу & муравья и может «курить все оставшееся время») Вера заметила:

– Знаете, Быков в те времена, когда сам меня еще не травил, рассказывал мне, что шесть лет требуется, чтобы затоптать человека – и только потом его начинают считать своим. Такой обряд инициации русского литературного цеха. Я, когда маленькая была, думала, естественно, что со мной это первой происходит – а потом прочитала роман Набокова «Дар», в 38-м году написанный, и там оказалось все то же самое. Вплоть до первой рецензии на твою книжку, где переврано все, что можно. То есть за 80 лет не изменился даже порядок прохождения всех этих кругов ада. После этого я успокоилась абсолютно и поняла, что ни с каким реальным талантом это не связано… Понимаете, вот Дима Быков сейчас ведь стихов не пишет, на самом деле. Он очень талантливый человек, но он стихов не пишет последние лет семь, он занимается чем-то другим, и когда он говорит, что он поэт, он врет себе. Это не основа его бытия – поэтому оно и не работает.

Конечно, она вольна говорить, что журики перевирают ее тексты (она мне в беседе сказала, что дает теперь только «письменные интервью»), но ссылку на этот пассаж она ведь запостила у себя в ЖЖ, так что сомнений нет: девушка она не самая снисходительная.

Или, допустим, процитировал я в эфире недобрую реплику Веры в адрес Васи Обломова, а она мне в ответ: мол, отвечала на конкретный вопрос про конкретного чела. Мммм… Ну ведь неправда.

Вот вопрос Вере журналиста:

– Я слушал ваш альбом, и по нему совершенно не чувствуется, что эта музыка и эти тексты написаны в 2012 году. И, в принципе, мне кажется, это частая к вам претензия – какая-то герметичность ваших текстов, ваших переживаний, их замкнутость на самих себе.

Вот ее ответ:

– Вообще-то мне кажется, что это единственный способ что-то писать. Нет, существуют люди, которые занимаются актуальной журналистикой, положенной на музыку. Вася Обломов, например. Но то, что Вася делает, – мне кажется, это объективно очень плохо.

Фамилию «Обломов» сама назвала, никак это не было спровоцировано. Таких примеров – дюжины. Даже в живой беседе она отрицала, что некоторые вещи свои величает «хитами», хотя имеющий уши услышит пятью минутами ранее…