На карикатуре «призрак коммерции» или «призрак Банка», задушенный финансовым циркуляром (политикой жестких денег), сталкивается с испуганным, запаниковавшим Ван Бюреном. С карманами, полными «опротестованных векселей» и «векселей, не подлежащих обсуждению», призрак указывает на список банкротств в Нью-Йорке, Новом Орлеане и Филадельфии. Цитируя Шекспира, Ван Бюрен настаивает на своей невиновности, в то время как Джексон (одетый как Леди Макбет, с охотничьим ножом за поясом), успокаивает Ван Бюрена, поддерживая его за плечо.
Рядом с Джексоном подвыпивший ирландец со стаканом джина в поднятой руке, символизирующий Таммани-холл279, заявляет: «Долой Банк!». За столом слева хлопковый плантатор, потягивающий мятный джулеп, радуется, что не надо платить по кредиту. Суть этой карикатуры заключалась в том, что демократы убили национальную торговлю, которая снова воплощена в одном персонаже, представляющем коллективный опыт торговцев280.
Тяжелые последствия кризиса 1837 г. запечатлел художник Э. У. Клей в рисунке «Времена»281.
Рисунок изображает кризисное состояние американской экономики, особенно в Нью-Йорке, во время финансовой паники 1837 г. В нем всячески подчеркивается, что вина лежит не только на Ван Бюрене, но больше на Эндрю Джексоне, уничтожившем второй Банк США.
Над головами людей в небе появляются джексоновские шляпа, очки и глиняная трубка со словом «Слава». Клей показывает последствия кризиса для простых жителей Нью-Йорка. Офисы, меблированные комнаты, магазины – все отражает тяжелые времена. Таможня с табличкой «Все платежи должны быть оплачены наличными» бездействует. Банк по соседству украсился объявлением «Здесь не производится никаких платежей». Перед ним толпятся обезумевшие от отчаяния клиенты. Основные фигуры (слева направо): мать с младенцем, распростертая на соломенной циновке; пьяный обитатель Бауэри с бутылкой в руках; меланхоличный отставной военный, курящий трубку. В центре рисунка и справа: домовладелец, к которому с прошением о об отсрочке платежа обращается нищенствующая вдова с ребенком; потерявший всякую надежду безучастный босоногий матрос в драных брюках; вольный художник, наблюдающий за происходящим; сидящий на земле безработный шотландский каменщик; босоногий певец, пытающийся разжалобить слушателей своим пением. У его ног стоит цилиндр для подаяний. На фоне реки виднеются долговая тюрьма Брайдуэлл и богадельня. Пробитый воздушный шар с надписью «Фонд безопасности»282 падает с неба. Слева развевается флаг с саркастическими словами: «4 июля 1837 года, 61-я годовщина нашей независимости».
Не все карикатуры демонстрировали такой мрачный юмор. Рисунок Генри Робинсона «Монетные когти»283 был направлен на критику «плана Ван Бюрена», который позволял использовать только монету для оплаты федеральных долгов. Портреты Джексона и Ван Бюрена, висящие на стене однокомнатной, мансардной квартиры бедной семьи, должны демонстрировать доверчивость простых граждан к официальной пропаганде. Сидя за столом, на котором стоит пустое блюдо, плотник опирается на газету локофоко284 «New Era», слушая голодные просьбы своих детей. «Я так голоден», – восклицает самый высокий мальчик. Его мать, кормящая младшего ребенка, говорит: «Дорогой, не можешь ли ты раздобыть немного еды для детей? Я забочусь не о себе». Он отвечает, что у него «нет денег и нет работы». А тем временем двое хорошо одетых мужчин, присланных домовладельцем, готовы вручить извещение о выселении за неуплату квартирной ренты. Карикатура должна была показывать провал финансовой и экономической политики демократов, приведших страну к тяжелому кризису, от которого страдают простые люди, а заодно убедить потенциальных избирателей в превосходстве экономической программы вигов.
«Старый Джек в последней агонии и Лиса, пойманная в крысоловку»285 – одна из наиболее сильных карикатур в поддержку Клея, с критикой джексонианцев.
Дохлый осел с головой Джексона лежит между двух свечей, накрытый газетой «Globe»286. Священник умоляет дьявола не мешать его старому слугу в его проходе в чистилище. Справа лиса с головой Ван Бюрена поймана в крысоловку и бессильно воет. Ее хвост зажат в крепкой стальной ловушке, в которой еще остается какая-то «приманка вигов». За этой сценой вверху наблюдает крылатый дьявол287. Карикатура убеждала в том, что без поддержки Джексона политическая карьера Ван Бюрена закончена.
Карикатура «джексоновской эпохи» сумела отразить самые разные стороны жизни американского общества. Наверное, ни на одного президента еще так часто и жестоко не нападали карикатуристы, как на Джексона. Карикатура была зачастую довольно грубой и беспощадной к изображаемым персонажам. Объектом нападок чаще всего были Джексон и Ван Бюрен. Но не избежали такой участи и видные политики демократов. Так, один из лидеров партии Т. Х. Бентон, сенатор от Миссури, был изображен в виде навозного жука с человеческой головой, катящего большой шар экскрементов по направлению к Капитолию288. При этом была использована фраза самого политика, утверждавшего, что ему приходится «катить шар в гору», чтобы исключить из журнала Сената резолюцию, принятую в марте 1834 г. по инициативе Клея и порицавшую тогдашнего президента Эндрю Джексона за изъятие правительственных депозитов из второго Банка США. Сенат усмотрел эти действия Джексона как превышение конституционной власти президента. Бентон говорит: «…обособленный и одинокий, среди издевательств и насмешек моих противников я привел этот шар в движение».
Цитата была взята из речи Бентона, произнесенной в Сенате в 1834 г., в которой он заявлял о своем намерении принять меры для снятия порицания в адрес президента. Кампания Бентона принесла ему презрение со стороны оппозиции и, первоначально, небольшую поддержку со стороны друзей администрации. Но его резолюция была окончательно принята только в январе 1837 г. Карикатура, должно быть, появилась вскоре после успешного голосования за резолюцию Бентона, потому что на шаре написан «список черных сенаторов». В нем были указаны имена 24 сенаторов, проголосовавших за резолюцию289.
Карикатура «джексоновской эпохи» стала сильным политическим оружием. Она не только изображала в сатирическом виде избирательные президентские кампании, но и те политические инновации, которые привнесла «джексоновская демократия».
В политической традиции США навсегда остались связанные с эпохой «джексоновской демократии» такие явления и политические институты как двухпартийная система со строгой внутрипартийной дисциплиной и особыми предвыборными программами, неизбежное появление и существование боссизма и коррупции. Джексоновская эпоха оставила в американской политической традиции очень многое. Это – сильная президентская власть, часто использующая право «вето» в борьбе с Конгрессом, готовая при необходимости в кризисные периоды опираться на силовые структуры. Это – борьба за массового избирателя с помощью манипулирования общественным мнением, политической риторики, популистских демагогических обещаний, разнообразных пиар-технологий, создаваемых средствами массовой информации. Это также выборы кандидатов в президенты на партийных съездах, система раздачи должностей своим сторонникам после победы на выборах по принципу: «добыча принадлежит победителю» (spoils-system), наличие «кухонного кабинета» (kitchen-cabinet), особых советников – «серых кардиналов» Белого дома, спичрайтеров. Стоит особо выделить умение джексоновской пропаганды формировать общественное мнение в благоприятном для себя духе, ее способность приспосабливаться к образу мыслей и языку самых широких слоев населения и тем самым обеспечивать себе массовую поддержку. Именно апелляция к широким народным массам, использование популярных лозунгов борьбы с «привилегиями и монополиями всякого рода», различных манипулятивных приемов помогали демократам в проведении их политики. По существу, несмотря на ожесточенную критику со стороны своих противников, во всех своих политических мерах и инновациях президент Э. Джексон неизменно получал поддержку со стороны американского общества. Несмотря на явную склонность к авторитаризму и жесткость в принятии решений, явные ошибки и просчеты в своей политике, он остался в памяти американцев президентом, укрепившим государство и сохранившим единство страны.
