Литмир - Электронная Библиотека
Содержание  
A
A

Решающую победу на суше американцы одержали под Новым Орлеаном 8 января 1815 г. Командовал американцами генерал Эндрю Джексон, заслуживший с тех пор славу «героя Нового Орлеана».

Карикатура Уильяма Чарльза «Джон Буль перед Новым Орлеаном»132 показывает, как французский офицер и американский охотник-траппер за уши вытягивают английского короля (аналог Джона Буля) из болота. «Вперед, старый негодяй, – говорит охотник. – Теперь ты знаешь, каковы бравые американцы и их старина Гикори»133.

Гентский мирный договор, положивший конец войне на условиях статус-кво, был подписан 24 декабря 1814 г., но новости о мире достигли участников сражения под Новым Орлеаном только к февралю 1815 г. Тем не менее, сражение имело огромное значение для поднятия морального духа американцев.

В период англо-американской войны происходит определенная эволюция в отношении американского общества к войне, в глазах большинства американцев защита страны становится патриотическим долгом, а сама война начинает восприниматься как «вторая Война за независимость. Этому в немалой степени способствовала проправительственная карикатура. Усилившийся в ходе войны патриотизм способствовал определенному сплочению американской нации и даже наступлению «эры доброго согласия». События 1812–1815 гг. вошли в американское национальное сознание именно как вторая Война за независимость.

«Джексоновская демократия». Вторая двухпартийная система: виги–демократы

Американские карикатуры этого периода представляют довольно яркую картину состояния пропаганды периода «джексоновской демократии». Они дают наглядное представление о политической борьбе во время президентских выборов, демонстрируя противоборствующие партии демократов и вигов, отражают борьбу вокруг реформ и инноваций Джексона134. Демократы являлись партией Джексона, и в какой-то мере продолжали джефферсоновскую линию внутренней политики. Виги – оппозиционная партия, лидером которой был Генри Клей, поддерживали гамильтоновскую программу развития страны.

Карикатуры этого времени по-прежнему представляют собой гравюры, выполненные на дереве или меди, или литографии, отпечатанные в виде отдельных листков. Литографский процесс, изобретенный Алоисом Сенефельдером в Мюнхене в 1796 г., и запатентованный им в 1801 г., стал также наиболее популярным средством тиражирования карикатур. Газеты теперь, хотя и изредка, начинают публиковать гравюры сатирического содержания, насколько позволяли их технические возможности. Отдельные листки литографий, выпускаемыми типографскими фирмами «Имберт и Робинсон», «Эндикотт и Сует», «Бисби и Пендельтон» и другими, продавались по 20–25 центов за штуку. Многие литографии печатались без подписи, так как были слишком острыми и злободневными.

Появляются комические альманахи, которые имели солидный для того времени тираж. Первым из них был «The American Comic Almanac», изданный в Бостоне Чарльзом Элмсом, в 1831 г., содержащий шутки и грубые сатирические картинки. Это сразу же привлекло всеобщее внимание и сопровождалось большим количеством подражателей. «The Comic Token» в 1832 г.; «The American Comic Annual» в 1835 г.; «Comic Almanac» в 1835 г. и многие другие. В Теннесси в 1835 г. был опубликован «Davy Crockett’s Almanac of Wild Sports of the West». Сам Крокетт135 погиб в 1836 г. в Аламо136, и альманах выпускался в дальнейшем его наследниками, а затем нью-йоркской фирмой «Тернера и Фишера». Шутки были довольно грубыми, рисунки примитивными, созданными на основе гравюр, вырезанных на дереве. Комические альманахи продолжались почти до Гражданской войны. Названия нескольких альманахов, опубликованных в это время достаточно выразительны: «Храпун», «Прихоть», «Веселый слон», «Смешной дьявол». Но, как правило, они не печатали политических карикатур. Последние, по-прежнему, публиковались в виде отдельных литографий. Типографские возможности еще не создали возможностей для публикации карикатур в дешевых газетах, которые как раз в эту эпоху появляются на Севере137.

Наиболее известными карикатуристами того времени были следующие художники. Эдвард Уильям Клей (1799–1857)138 – художник, иллюстратор, гравер, печатник, работавший в Филадельфии и Нью-Йорке и создавший ряд блестящих карикатур, высмеивающих политику Эндрю Джексона. Кроме этого он прославился как бытописатель повседневности. В 1828–1829 гг. создает серию литографий «Жизнь Филадельфии», представляющие собой сатиру на экстравагантные моды, нравы высшего света и низов, а также повседневную жизнь свободных цветных. Политической карикатурой увлекся в период «джексоновской демократии», создав несколько ярких и запоминающихся сюжетов.

Дэвид Клейпул Джонстон (1799–1865)139 – художник, карикатурист, печатник из Бостона (Массачусетс), создавший образ президента Джексона как Ричарда III. Как карикатурист он заслужил прозвище «американский Крукшенк». Свою карьеру он начал в Филадельфии, вначале как ученик гравера Фрэнсиса Керни. Затем, как и Э. У. Клей, рисовал бытовые сценки из жизни разных слоев филадельфийского общества. Он был первым уроженцем Америки, который освоил все различные графические процессы: литографии, гравюры на металлических пластинах и гравюры на дереве140.

Разящее оружие смеха. Американская политическая карикатура XIX века (1800-1877) - b00000460.jpg

Затем обратился к сценическому мастерству, и оказалось, что он был хорошим певцом и танцовщиком, имел немалый успех. Встреча с будущей женой и помолвка привели его в Бостон, в 1825 г. Здесь он забросил сцену и вернулся к ремеслу гравера, обратившись к сюжетам из театральной жизни, а затем снова к бытовым зарисовкам. Свои гравюры он часто подписывал псевдонимом Gebolidus Crackfardi141. Политической карикатурой он занимался гораздо меньше своих собратьев по ремеслу, однако создал запоминающиеся образы джексоновской эпохи.

Генри Р. Робинсон (? – 1850)142 – активный провигский карикатурист, работавший в Нью-Йорке в 1830–1840-х годах и создавший самую известную карикатуру «джексоновской эпохи» относительно борьбы Джексона против второго Банка США.

Также известными карикатуристами этого времени являются Энтони Имберт (1795–1834), Эзра Бисби, Майкл Уильямс.

В американской карикатуре периода «джексоновской демократии» довольно часто встречается вымышленный сатирический персонаж – майор Джек Даунинг, придуманный писателем-юмористом Себой Смитом (1792– 1868)143. Его отличало грубоватое чувство юмора, простонародный язык, панибратство в отношении вышестоящих официальных лиц. Этот персонаж был представлен автором в письмах, написанных от его имени. Письма майора Джека Даунинга, появившиеся в начале тридцатых годов XIX столетия, имели такой успех, что у них было множество имитаторов144.

Смит создал не просто сатирический персонаж майора, друга генерала Джексона. Письма Даунинга, являющиеся талантливой литературной мистификацией, содержат много острого сатирического, очень хитро замаскированы под преувеличенное и буйное восхищение государственной политикой Джексона.

Разящее оружие смеха. Американская политическая карикатура XIX века (1800-1877) - b00000471.jpg
вернуться

132

John Bull after New Orleans // URL: https://www.neworleansbar.org/uploads/files/ Cartoons%20Through%20the%20Years,%20Part%20One%208_10_17(1).pdf ; Murrell W. Op. cit. P. 94.

вернуться

133

Прозвище Эндрю Джексона.

вернуться

134

Алентьева Т. В. Проблема конструирования предвыборного имиджа кандидата в президенты на примере Эндрю Джексона // American Scientific Journal. New York. № (18). Vol. 2. 2018. P. 14–18.

вернуться

135

Дэвид Крокетт (1786–1836) – путешественник, журналист и писатель, офицер и политик, ставший персонажем фольклора США, получивший прозвище «Короля дикого фронтира».

вернуться

136

Аламо – католическая миссия и крепость, которую американцы (техасцы) захватили у мексиканцев, они обороняли ее с 23 февраля до 6 марта 1836 г. от мексиканских войск. Все защитники крепости погибли в бою или были расстреляны.

вернуться

137

Алентьева Т. В. Революция в американской прессе в 1830–1840-х годах // Мифы и реалии американской истории в периодике XVIII–XX вв. Т. 1. М., 2008. С. 109–136.

вернуться

138

Clay E. W. Biography for Edward Clay. Philadelphia, 2014; Clements W. L. Edward W. Clay and «Life in Philadelphia». Ann Arbor, 2014.

вернуться

139

Johnson M. David Claypool Johnston: American Graphic Humorist, 1798–1865. Lunenburg, Vermont, 1970; Tatham D. David Claypoole Johnston’s «Militia Muster» // American Art Journal. Vol. 19. No. 2 (Spring 1987). P. 4–15.

вернуться

140

Greenhill J. A. Playing the Fool: David Claypoole Johnston and the Menial Labor of Caricature // American Art. Vol. 17. No. 3 (Autumn, 2003). P. 33–51.

вернуться

141

Murrell W. Op. cit. P. 105–106.

вернуться

142

Welsh P. C. Henry R. Robinson: Printmaker to the Whig Party. N.Y., 1972.

вернуться

143

Самохвалов Н. А. Смит, Себа // Писатели США. Краткие творческие биографии. М., 1990. С. 409–410; Winter A. From Mascot to Militant: The Many Campaigns of Seba Smith’s «Major Jack Downing» // The Readex Report. Vol. 5. No. 3 // URL: http://www.readex.com/readex-report/ mascot-militant-many-campaigns-seba-smiths-major-jack-downing.

вернуться

144

Smith S. The Life and Writings of Major Jack Downing of Downingville. Boston, 1833.

13
{"b":"677775","o":1}