Едва ли фильм «Орел девятого легиона» можно отнести к шедеврам мирового кинематографа. В общем, рядовой образец голливудской продукции с не очень большим бюджетом. Это видно по масштабу батальных сцен и количеству и качеству спецэффектов. Сюжет типичен и даже банален для американского кино: сын спасает честь пропавшего при загадочных обстоятельствах отца. На месте Марка Аквилы в римские времена, мог быть какой-нибудь Джон Смит или Патрик О’Нил. Отец мог быть драгунским полковником, пропавшим в прериях во времена освоения Дикого Запада или офицером полиции, сгинувшим в каменных джунглях Нью-Йорка или Чикаго в наши дни. Атрибутика Древнего Рима: все эти шлемы, мечи, центурионы, легионы, гладиаторы добавляют экзотики и помогают создать добротный костюмированный фильм.

Однако не всё в фильме просто. Марк Аквила, сыгранный Чаннингом Татумом – живое воплощение идеального воина и мужчины. Он и вытягивает основную сюжетную линию. Однако более сложен и более интересен образ Эски. Он не блещет мышечным рельефом, его лицо мало походит на сложившийся стереотип экранного настоящего мужчины. Однако несет важную смысловую нагрузку. Сын вождя бриттов, он приводит чужака в сердце своей страны, помогает ему найти символ воинский чести армии-поработителя, попирает законы гостеприимства, обманывает доверие дружественного племени, убивает земляков: предает Родину. Во имя чего? Он дал слово спасшему его жизнь. Честь, данное слово, – общечеловеческие ценности, – он поставил выше национальных интересов. Раскрашенную деревяшку, – символ одного из подразделений вражеского войска, – выше жизней своих родичей. Это нам преподносится как хорошее. С другой стороны, те, кто бьется за национальные интересы, представлены варварами, которые исполняют дикие языческие обряды, публично отрубают головы пленным и провинившимся своим, даже детям. Во время совместного путешествия на север Британии Марк и Эска ведут разговоры об отношениях между их народами. Претензий друг к другу множество. Обе стороны запятнали себя неблаговидными поступками. Но побеждает цивилизация и мировые ценности. Эска помогает Марку в его деле – деле Римской чести. В финале фильма Марк, в сопровождении Эски, торжественно приносит Орла девятого легиона в сенат. Когда Эску называют рабом, Марк заявляет: «Он свободный. Он знает о Чести и Свободе больше, чем все вы!» По мнению авторов фильма хорош тот, кто выбирает ценности цивилизации и общечеловеческие, отринув узконациональные интересы.

Отсутствие романтической составляющей, – женщины и девушки мелькают где-то в эпизодах; – мастерски, без излишней крови, с понятием о тактике боя римской пехоты, отработанные сцены рукопашных схваток, выдают адресацию юношеству и подросткам. С юными американцами всё понятно. Усилиями американской пропаганды там сформирован образ их страны как наследницы всех великих цивилизаций, включая Римскую и носительницы общечеловеческих ценностей. Значит, остальным предлагается пойти по правильному пути. Следовать не национальным, а общечеловеческим ценностям. Это было бы замечательно, если все без исключения страны и государства придерживались тех же принципов.

«Три мушкетера» – один из самых популярных сюжетов в кинематографе. Рискну предположить, что мало кто из киноведов назовет точное количество экранизаций великого романа. Музыкальные фильмы, комедии, пародии, мультфильмы – где только не мелькали шпаги, шляпы, плащи и красная кардинальская мантия за время существования кинематографа.

Однако то, что я увидел на этот раз, было выше пределов всякой фантазии. Сражение мушкетеров короля и гвардейцев кардинала на воздушных кораблях, пролетающая между лучами лазеров Миледи – это, мягко говоря, очень смелый ход.

В принципе, если за дело взялся Пол Андерсон, этого и следовала ожидать. Достаточно заглянуть в его фильмографию: «Обитель зла», «Смертельная гонка», «Чужой против Хищника», «Смертельная битва» – всё это фильмы из жанра «экшн». Сюда же попали и «Мушкетеры». Если отвлечься от Дюма, то «экшн» получился неплохой. Драки и трюки поставлены отлично. Идея заставить героев XVII века путешествовать по воздуху выглядит просто замечательной. Жаль только, что Лондон и Париж на экране выглядят какими-то картонными декорациями.

Увы, такого же нельзя сказать о сценарии. Сюжет романа откровенно выхолощен. Да, схема: Д’Артаньян – дуэль – Констанция – Лондон – Париж в фильме есть. Но где «Три мушкетера»? Есть три отошедших от дел диверсанта. Д’Артаньян, который в романе стал катализатором сюжета, дал трем друзьям импульс к жизни, в фильме смотрится откровенно лишним. Трое суперменов и без него знали, чем заняться и как провести время. Где изысканный аристократ Атос? На экране мы видим ниндзя, чуть ли не с жабрами. Портос – какой-то Халк, вырывающий цепи из стены. Арамис – просто рядовой спецназовец, практически лишенный индивидуальности. Откровенно смазана роль Миледи. Ну конечно, Мила Йовович была неподражаема в трюках, но и всё. Тот, кто читал роман или, в крайнем случае, посмотрел наш фильм Юнгвальд-Хилькевича, ожидал увидеть коварную интриганку, чье оружие – ум, прежде всего. Король Людовик XIII, кардинал Ришелье, Анна Австрийская, Констанция Бонасье: все выглядят какими-то картонными куклами. От сложнейших образов Дюма с их переживаниями, пристрастиями, противоречиями, прошлым, личными взаимоотношениями, остались только имена. Убери привязку к Дюма и фильм был бы всего лишь одним из многих.

Самое главное – выхолощен мушкетерский дух: исчезли честь дворянина. Преданность королю. Атос, который в романе являлся носителем этих понятий, в фильме минимум дважды повторяет, что верит только в деньги и оружие. В фильме много трюков, движения. Сложнейшие хитросплетения европейской политики почти не упоминаются. Донельзя упрощена любовная линия, – роман Д’Артаньяна и Констанции сведен к уличному знакомству, Атос и Миледи – практически служебный роман. Речь героев на уровне подросткового сленга, – чего только стоит последняя реплика в фильме, адресованная Планше: «Заткни глотку». Всё это демонстрирует ориентир на подростковую аудиторию. Не им ли Атос адресует свои реплики?

Кстати о подростках: уважаемые учащиеся средней школы, посчитайте на досуге, какого объема должен быть аэростат наполненный водородом или гелием, чтобы нести деревянный корпус корабля с артиллерией не борту? А заодно подумайте, есть ли прок от парусов на судне, которое висит в воздухе?

В конце декабря на экраны вышел очередной голливудский боевик «Миссия не выполнима. Протокол «Фантом»» с Томом Крузом. В принципе, ничего особенного. Обычный дорогой фильм со спецэффектами, дорогими актерами, финальным поединком, где положительный супергерой побеждает угрожающего миру «плохиша». В целом, голливудские фильмы отличаются друг от друга не более, чем стоящие в сдаточном цехе автомобили. Различна окраска, комплектация, а, в общем, они одинаковые. Как мало отличаются друг от друга серийные шасси «МАЗ», или «Volvo» так и не выделяется в общем ряду боевиков этот фильм. Различия появляются после установки надстройки. У одной машины установлена грузовая платформа, у другой – пассажирский фургон, у третьей – бетономешалка. В этом фильме надстройкой является сюжет с ядерными силами России. На этот раз глобальный «плохиш» похищает пульт управления ядерными силами России (так называемый «ядерный чемоданчик»), чтобы организовать ядерную войну. Заметая следы, он ни много ни мало, взрывает Кремль, кадры обрушения Спасской Башни, действительно впечатляют. Важный момент: взрыв Кремля, Русской и Российской святыни, организовал агент российских спецслужб, вышедший из- под контроля не только своих руководителей, но и собственного разума. Не особо умные русские, следуя стереотипам «холодной войны», обвиняют во всем США, которые абсолютно ни при чем и желают всему мира только добра. В результате крутые американские спецназовцы, оснащенные по последнему слову киношной спецтехники, как обычно, спасают мир.