Элем Климов сидел во главе этого запуганного неясным будущим сообщества и явно мнил себя неистовым Маратом, пришедшим разрушить тюремные стены и "пыточную во главе с Ермашом", как он сурово выражался. Разрушил, но взамен установил свою. В тот момент он еще не знал, какие разбудил силы!..
Сам-то он, как мог, блюл в чистоте белые одежды лидера протеста, отказался, скажем, от спецпайка, который полагался по должности. Из нравственных вольностей позволил себе только то, что за первый год своего несчастливого правления, как говорили знающие люди, он семнадцать(!) раз слетал в США. Не на свои, понятно, а на казенные. На волне горбомании его там даже сделали членом Американской киноакадемии. Но тогда в Союзе кинематографистов деньги еще были. Их скопили рачительные предшественники. И с предшественниками, и с деньгами разобрались быстро: и то, и другое вскоре исчезло...
В конце жизни Элем будет с ужасом вспомнать: "И вот рухнула стена. И открылось зеркало, в котором каждый увидел себя. То, что он собой представляет... Очень многие поняли, что они - не те, за кого себя выдают, и не те, кем себя считают...Я такого нахлебался за те два года, что был первым секретарем, что на всю оставшуюся жизнь хватит... Мне во время перестройки казалось - свобода, как взрыв, встряхнет людей, и наступит расцвет. А мы вступили в такое, что и называть-то своим словом не хочется". ("Элем Климов. Неснятое кино". Стр.232, 234).
Немилосердная атака, в тот день обрушенная на журнал "Советский экран", имела своей внутренней целью не столько "экран", сколько "советский". И, в этом смысле, она предвосхищала будущее. Журнал в конце мая 1986 года, когда, казалось бы, некие новые ветры уже задули, честно оставался еще советским. Ритуальная словесная обязаловка еще громыхала в нем вполне отчетливо.
Другое дело, что наряду с ней в журнале присутствовала сама живая кинематографическая плоть, состоявшая из рецензий, актерских портретов, интервью, репортажей со съемок фильмов и многого другого, что, собственно, и делало издание интересным для людей - "для широких слоев населения". Выяснилось, что "плоть" там вообще никого не интересовала...
Здравый смысл, в который я еще верил, все-таки не позволит, думалось мне, полностью отрицать достоинства журнала. Ну, покритикуют, дадут советы, как работать в новых условиях, но наверняка не закроют глаза на очевидное: на высокую культуру и несомненный профессионализм тех, кто делает журнал.
Выходя на трибуну, и потом, когда выступал, я предполагал, что меня не только будут слушать, но еще и услышат: думал, что разговор сложится по-деловому. То есть, я расскажу о принципах, которыми руководствуется журнал, скажу и о проблемах, о недостатках, которые хочется преодолеть, внесу свои предложения, меня в чем-то поддержат, с чем-то не согласятся, что-то предложат... Наивный!
Свою речь я написал заранее. Текст у меня сохранился. Сегодня могу отметить его вполне независимую тональность. Вот, например, как начал: "После того, как мне передали предложение Элема Германовича заслушать на сегодняшнем секретариате планы работы журнала "Советский экран", первым, естественно, возник недоуменный вопрос: как же обсуждать планы печатного органа Союза кинематографистов, когда не заявлен план дятельности самого Союза кинематографистов?.. В чем же дело? Мысль о том, что новое время оперативно используется для сведения старых счетов, я отогнал как стыдную и невозможную, ибо расцениваю новое время как деловое и благородное".
Далее сообщил, например, что "Советский экран" "прибавил в этом году 100 тысяч подписчиков. Одна прибавка составила два месячных тиража "Искусство кино", а мы ведь выходим два раза в месяц. Сто тысяч человек авансировали нас своим доверием. Между прочим, журнал выходит только на русском языке, но имеет подписчиков в 95 странах мира".
Но я зря старался, напирая на аргументы и логику. Я вообще мог не сочинять своего доклада, ни на один пункт в нем выступавшие после меня просто не обратили внимания.
Ни разу не вспомнили и розданный на руки секретарям проект плана "Основных выступлений журнала "Советский экран" (1986 г.) по реализации решений XXVII съезда КПСС". Так назывался этот документ. Сегодня его читать смешно, а тогда такое было обязательно! И ведь сидел, сочинял, играл по вмененным всем нам выморочным правилам. Да, всем, одним миром были мазаны...
Вот, скажем, из Андрея Плахова того периода: "Недавний пленум правления Союза кинематографистов СССР, отразивший наше общее стремление перевести принципиальные идеи и выводы XXVII съезда КПСС в плоскость прямых практических действий..." (Газета "Советская культура от 5.2.1987 г.)
А вот из Виктора Демина: "На XXVII съезде КПСС эта беда названа без обиняков - застойные явления в обществе и в общественном сознании..." (Газета "Советская культура" от 30.10.1986 г.).
Называю этих двух критиков, поскольку именно они были тогда на острие атаки "за новое", именно они наиболее ярко представляли свой цех, обличая "Советский экран". Но и они, как видим, вполне дисциплинированно поминали в нужных местах и партию, и ее мудрость, и ее съезды.
Оба, кстати, спустя некоторое время после секретариата, выступили с разносными статьями о журнале - Плахов в "Правде", Демин - в "Советской культуре".
В те дни оказался в кабинете Ермаша. Не помню уже, что к нему привело, но прощаясь, он задержал перед дверью: "Имей ввиду: Плахов рвется на "Советский экран". Афанасьев (главный редактор "Правды" - Д.О.) сказал, что пока ему рано, пусть еще посидит в "Правде".
Одновременно на "Советский экран" "рвался" и, в конце концов, "прорвался" Демин. В своей статье он умудрился даже рост подписчиков посчитать немалой бедой: скольких новых читателей отравило зловредное издание! Статья заканчивалась звонко: "Сегодня нам, кинематографической общественности, нужен журнал смелый и ответственный, профессиональный и деловитый, живой , умный, мобильный, надежный помощник в предстоящей череде трудных, многоярусных свершений".
Мечта Демина осуществилась: Орлова задвинули под плинтус, а он стал главным редактором "Советского экрана". Теперь мог сам, без помех, избавленный от контроля Госкино реализовывать свои "многоярусные свершения". Но одно, как выяснилось, - красиво говорить, другое - делать. Оказалось, что главный редактор - не только должность, но еще и профессия, которой надо владеть. Тут мало сочинять рецензии и произносить зажигательные речи, требуется и многое другое, о чем Демин не подозревал. Весь его пар вышел в свисток.
Союз кинематографистов в лице Климова и Демина, отстранив Госкино и полностью подчинив журнал себе, так умело повели руководство журналом, что его просто-напросто очень скоро не стало. Так бесславно закончилась жизнь уникального киноиздания, просуществовавшего без малого семьдесят лет.
Но в тот день в конференц-зале, наэлектролизованном страхом, никто не знал, что впереди. Торжествовала сила разрешенной, а, значит, безнаказанной расправы.
Выступавший Демин сообщил, что вообще не встречал человека, которому бы нравился "Советский экран". Это издание, говорил он, лишено "станового хребта". Обычно миролюбивые критики Б.Рунин и И.Рубанова, чтобы не отравлять себе жизнь, никогда не критиковавшие отечественных фильмов, предпочитая творить восторженные тексты о зарубежных, понесли уже что-то просто несусветное, видимо, "сменив с учетом современности приспособленчество ко лжи приспособленчеством ко смелости". Первый назвал "Москву слезам не верит" и "Вокзал для двоих" - голливудским кино ( не в порядке комплимента, не подумайте, а в презрительно-осуждающем смысле - Д.О.), а журнал, поддержавший эти ленты, обвинил в потакании мещанским вкусам. Вторая же, прочитав несколько номеров от корки до корки, просто "обалдела", обнаружив, что в зарубежном отделе журнала "нет ничего о социалистических кинематографиях". Последнее было откровенной ложью, но кого это в тот момент заботило!
