"Я" Понаровской стремится не порождать конфликты, а оберегать свою репутацию. То, что в нашей стране обесценено. Как все, что private. А для нее это не пустой звук, не иноземное понятие. Это ее кредо, как бы пафосно ни звучало. Помню реакцию издателя, прочитавшего мою рукопись: красивовато, - ехидновато сказал он. Я не стала объяснять, что это сущность натуры моей героини.

Она хочет, чтобы все в ней и вокруг нее было красиво, пусть хотя бы на поверхности, если не получается и внутри. Недотягивающее до идеала нутро можно прикрыть собой, а себя прикрыть еще какой-нибудь драпировкой. Поэтому порой получается не красиво, а именно "красивовато". Но я пыталась отразить и это противоречие ее жизни, когда среда подминает и подтапливает, и достойнее уйти, чем барахтаться или погружаться. И продолжать заниматься собой, так как еще столько не реализовано, не изведано.

В этом глобальное различие двух типажей: Пугачева, якобы завершив карьеру, нашла себе шута, замок-клетку и детей: фрейлину и пажа. Если не она служит, то служат ей. А Понаровская самодостаточна. Ей и с собой не скучно, найдет над чем думать или чем заниматься. Она самостоятельна. Вот этого качества России (именно так глобально) и не хватает, чтобы двигаться дальше, а не топтаться на месте. Поэтому в 1976 году на песенном конкурсе в Сопоте я была очарована на всю жизнь певицей, в которой почуяла иностранность, инородность, особость. И несмотря на недолгий (с целью исследования) период вслушивания и всматривания в Пугачеву, я раз и навсегда сделала свой выбор.

Три эпизода.

В телевизионном "огоньке" по случаю 8 марта, где Пугачева была соведущей, она отпустила в адрес сидящей за столиком Понаровской ироничную реплику про голубую кровь. Обозначив затяжной конфликт между теми, кто "интеллигент в очках", и теми, кто по этим очкам бьет, чтобы не выпендривались.

В другом телевизионном концерте Пугачева и Понаровская с еще парой мужчин вели программу. И Пугачева, едва выйдя на сцену, зыркнула в сторону Понаровской, ставшей рядом, и сообщила залу: ничего, скоро и я такой буду. Подразумевая стройность фигуры.

А начало этой гонки Аллы Борисовны за Ириной Витальевной, как я предполагаю, положило их совместное пребывание на международном песенном фестивале, где они жили в одном номере, ни о каком соперничестве еще не было и речи. Вместе пили, ели. Только Понаровскую носили на руках, воспринимая как свою, единокровную. И за столом, где "команда" Пугачевой смеялась всем ее колкостям, Ирина Витальевна не выказывала желания играть в поддавки...

Когда есть Грета Гарбо, то и Марлен Дитрих можно пережить. Когда есть Понаровская, то и с Пугачевой можно смириться. Если только поляна не зачищается для одной, единственной, формирующей вкусы, а точнее, атрофирующей их. Пугачева хочет любви и бегает за ней, а Понаровская держит дистанцию и всем своим обликом скорее отчеркивает, чем притягивает. Такая самость завораживает и вдохновляет не массы, всего лишь одиночек, но отборные единомышленники для нее весомее толпы.

Павлиашвили Сосо - пока рядом с ним была Ирина Понаровская, он подавал большие надежды стать певцом мирового уровня. Она вдохновляла и его композиторский талант. Потом их творческий дуэт распался. Сосо утратил Музу, провоцировавшую его тянуться вверх. Он нашел себе нишу грузинского комика а-ля рыночный торговец, который изо всех сил старается выглядеть своим парнем в иноязычной стране, иначе депортируют как незарегистрированного гастарбайтера. Его поведение на сцене стало напоминать заискивание человека, остановленного в метро для проверки документов. И до Вахтанга Кикабидзе, чей образ пытается примерить, он явно не дотягивает. Много суеты и мало достоинства.

Панайотов Александр - у него замечательный голос с не очень особенным тембром. Он появился благодаря телепроекту "Народный артист", был отмечен Ларисой Долиной, пожелавшей с ним дуэта. Потом откатился в небытие. То, что я увидела в 2016 году, проявило его попытку примерить образ Джорджа Майкла, хотя получился максимум Томас Андерс. Общая беда молодых "выскочек": им бы еще поучиться, в подмастерьях походить, но у кого?

Пелагея - не моя певица, хотя понимаю, что есть мощный и богатый голос, есть репертуарная всеядность и способность адаптироваться к разным стилям, есть характер. Но я не чувствую ни в ее голосе, ни в манере того, что цепляло бы меня. Инна Желанная завораживает, а Пелагея постоянно размывается, ее разбросанность мешает мне нащупать цельность моего восприятия. Она словно в постоянном поиске, который сродни бегству от того, чему было отдано детство-отрочество, но этот поиск не дает ни ей, как мне думается, обрести устойчивую позицию на сцене, ни мне нащупать ее как артистическую личность.

Пенкин Сергей - много мишуры и блеска и мало достойных такого вокала песен. Иностранный репертуар - его стихия, но это костюмы с чужого плеча. Ничего адекватного, равноценного на русском языке найти не удалось. И осталось сожаление, как от Бориса Моисеева, который запел, потому что устал танцевать.

Повалий Таисия - ну, милая, ну, простая, ну, приятная... а дальше-то что? Такие же песни исполняет: милые, простые, приятные... Голос, наверное, получше, чем у Анжелики Агурбаш. Репертуар напоминает раннюю Аллегрову... То есть вроде бы все задатки певицы, могущей стать народной любимицей, но в ней нет ничего особенного, как, например, в Ваенге. Нет раздражителей, без которых нельзя. Поэтому Повалий ближе к Стасу Михайлову.

Подольская Наталья - голос сильный, артистизма ноль. Все исполняет грамотно, но бесчувственно. Есть стойкое ощущение, что не понимает, о чем поет. Поэтому для меня она не такая холодная, как Полина Гагарина, но стоит рядом.

Пресняков Владимир (младший) - очень талантливый, очень приятный, потому что добрый. Насколько могу судить, не изменивший себе, артисту, ни разу. Что при всей его видимой мягкости, свидетельствует о стойкости характера.

Пресняков Никита - очень талантливый, очень приятный... в общем, см. текст про его отца.

Проскурякова Юлия - не певица, но жена композитора Игоря Николаева, поэтому сопровождает его всюду, в том числе и на сцене.

Профессор Лебединский - вот уж чей голос, тембр и манеру ни с кем не спутаешь. Энергетика бешеная уже в интонациях. Очень условная предтеча Лепса, но намного обаятельнее и интереснее, а главное - человек с юмором и самоиронией, чего напрочь лишен последыш. Артист, на мой вкус, достойный большего, чем получил в нашей стране.

Пьеха Стас - способный, приятный, из одного ряда с Сергеем Лазаревым, никак не могущий нащупать свое сценическое лицо и репертуар.

Пьеха Эдита - в молодости явно подражала Лидии Клемент, так я чувствую, но понимаю: трудно удержаться начинающей певице не почерпнуть что-то из манеры уже успешной, особенно если начинающая иностранка. Потом заняла свою нишу, как я ее обозначила: орхидеи советской эстрады, - и плавно, спокойно, достойно в ней существовала (и еще продолжает). Не занималась противостоянием, противопоставлением, разве что диктатуре отдельных мужчин, которых терпела рядом, пока не становилось совсем невмоготу. Ей было важно, чтобы рядом был кто-то, кто и холил, лелеял бы, но и стимулировал, подталкивал, не давал застаиваться в вожделенном комфорте. Так что диктатура была оправдана и спровоцирована ею же.

Пахоменко Мария - когда я слушала ее в детстве, то ничего особенного не слышала и не видела, разве что тембр мне нравился, особенно в песне "Матросские ночи" А в 90-е, на контрасте с тем, что расплодилось, я кинулась искать диск с голосом Пахоменко (и других певиц ее поколения). И оценила голос, мастерство, обаяние. Еще помню на экране телевизора женщину с белой головой (седой) в ее 70 лет. Мудрую и добрую. Ездившую по стране с концертами. Потом узнала, что заболела, что была не слишком счастлива в личной жизни, многое терпела от мужчины рядом. Но если слушать ее записи, то ничего этого нет и в помине.