Р
Разина Светлана - внешне напоминает Екатерину Шаврину, у меня такое ощущение, что и внутренне похожа. Для меня это символ не обаятельности. Ничего выдающегося в творческом наполнении Разиной нет, если оно вообще присутствует. Но в качестве заурядной солистки заурядной группы в нашей стране вполне обычна.
Распутина Маша - когда-то была Аллой Агеевой. С тех пор метаморфозы - ее стихия: не может остановиться. В начале карьеры гордилась своими ногами и всячески их демонстрировала, порой даже отвлекая ими от вокала, очень даже приличного и необычного. Хотя главной целью такого отвлечения, наверное, была ее неуверенность в привлекательности своего лица. Низ должен был перевесить верх. Обладала бешеной энергетикой. И на сцене, и за ее пределами выглядела вульгарно, вела себя вне всяких рамок приличия и страшно этим бравировала (ну, когда не умеешь, поневоле форсируешь свои самые неприглядные черты, чтобы задавить в самой себе намек на чувство неловкости). В общем, закомплексованность била из всех щелей, но она повышала голос (в смысле запевала) - и поверхностное откатывало на задний план. Ее сотрудничество с поэтом Леонидом Дербеневым было вершиной творчества Маши. Ничего лучше ни до, ни после не сотворила. Со смертью поэта везение для нее закончилось. И начались внешние преобразования, словно Дербенев был не только автором ее песен, но и ее мозгом. Потеряв его, она обрела в голове пустоту и довела свое несовершенное, по ее представлениям, лицо до полной аномалии. И не только лицо, но и тело. Надула его где только смогла, превратившись в резиновую куклу из сексшопа. Видимо, всегда держала этот образ за идеал. Почему пишу в прошедшем времени? Да потому, что как певица она закончилась с уходом Леонида Петровича, в 1995 году.
Розенбаум Александр - когда-то (когда он еще не появлялся на телеэкране, а звучал в записях, почти подпольных) мне нравились его песни и то, как он их исполнял. Сейчас и на песни (даже давние), и на манеру, и на всю личность наложило отпечаток его мировоззрение, совсем мне не близкое, но легко объяснимое для Розенбаума. И у меня такое впечатление, что я переросла его песни, а он не смог.
Рымбаева Роза - маленькая с сильным звонким голосом, аж потрескивавшим в ушах. Когда-то в вузах страны было такое понятие: нацкадры. Это абитуриенты из республик СССР, для которых всегда держали определенный резерв мест (сейчас они отыгрываются за прошлое, как бывшие европейские колонии заполняют территории своих "угнетателей"). Покорно и радостно исполняла патриотические, лирические, все песни, которые ей предлагали... Большого различия в манере исполнения не наблюдалось. Мимика у нее была не сильно богатая: грустные песни - с грустным выражением лица, веселые - с широкой улыбкой. Напоминала ребенка, который пытается стать дочерью полка и, соответственно, понравиться всем, от кого это зависит.
Ротару София - во времена Советского Союза это был Кобзон в платьях. Все патриотические композиции от женского лица были ее. Плюс нацкадровость: проходила как представительница Украины, хотя говорили, что родом из Молдавии. Примерно такая же путаница про ее отношения с Пугачевой. То ли соперничали, то ли нет. В одном из древних "Голубых огоньков" они показательно поцеловались в кадре. А за кадром знатоки назвали это лобызание иудиным. Пугачевой не нравилось, что в советских телеконцертах финал доставался Ротару (за более благонадежный репертуар), но она отыгралась позже, когда СССР распался и Ротару пришлось предпринимать усилия, чтобы стать своей среди "чужих", не став чужой среди "своих". Я подозревала ее в легком вампиризме, подмечая, как умирают вокруг нее родственники, а она становится краше, моложе, энергичнее. Но в ее судьбе было множество проверок на стойкость. И вот Пугачева покинула сцену и сидит в своем "грязевом" замке, а Ротару поет.
Рождественская Жанна - очень интересная певица, так и оставшаяся для масс закадровым киноголосом.
Рожкова Наталья - невероятно талантливая артистка. Пересматривая ее немногочисленные видео 80-х годов, я грущу: сколько же у нас было настоящих исполнителей, которых разметала чужая воля. Да, можно назвать это обстоятельствами, столкновения с которыми они не вынесли, можно припомнить, что безголосая Мадонна штурмом брала каждую крепость на пути к своему нынешнему статусу, потому что обладала бешеной энергией и желанием выбиться... Только стоит учесть одну наиважнейшую деталь: Мадонне приходилось иметь дело с человеческими факторами и преодолевать их предубеждения и сомнения. А наши таланты оказывались один на один с системой, состоящей из идеологии (выдуманной, глупой, гнусной, бесчеловечной) и ее служителей (эпитеты те же). Неравный бой. Поэтому Наталья Рожкова ушла в театр (как в монастырь). Впрочем, ей там было место. Я плохо знаю период ее пребывания в студии режиссера Юрия Погребничко, но есть ощущение, что ее недооценили, мало задействовали и не совсем в том качестве, в каком она была бы великолепна. Возможно, я ошибаюсь. И лучше ли бы ей оставаться на эстраде (но в иных обстоятельствах)? Мне ее страстное, неистовое, точное и мастерское исполнение песен напоминает стиль Ирины Шведовой, о которой еще впереди. Это к тому, что мощные артисты были не одиночками в толпе, только в 90-е годы их смыло то, что Пугачева назвала "пеной", не признав одного: именно благодаря ей эта пена образовалась, как я уже не раз писала - они выросли на ее примере, решив, что если ей с такими задатками удалось, то почему им не удастся? Тем более, что поляна уже зачищена Аллой Борисовной под себя (стало быть, и под них). К вопросу о личности в истории... Только в стране с обиженным, ущемленным самолюбием личность начинает играть большую роль, олицетворяя и озвучивая болезнь массовки, превращаясь в дудочку, за которой тянутся стада. И яркие индивидуальности, как Наталья Рожкова, не встраиваются в это столпотворение.
Рогожин Сергей - посмотрела старые видео, чтобы вспомнить его. Самая известная песня - "Ревность". Типаж Сергея Беликова, только тембр пониже. Внешность Томаса Андерса, только не такая приторная.
С
Суржикова Екатерина - ее "Ожившую куклу" 1985 года в Сопоте невозможно забыть, один раз увидев. Очень интересный, моментально узнаваемый тембр сильного голоса хорош и для рока, и для попа, и для романсов, которыми она недавно сразила меня окончательно. Она легко меняет жанры, не имеет устойчивого/застойного репертуара. Словно получает удовольствие от того, что может и "хэви металл", и "диско"... Особа ветреная, как ее курчавые волосы, стихийно образующие нимб вокруг лица. Нимб с чертовщинкой, если такое бывает. Совершенно иностранная певица, которая подняла бы планку нашей эстрады, если бы ее не затолкали туда, откуда с присущей ей деликатностью, нерешительностью, самокритичностью трудно выбраться. Прекрасный педагог, могущий подготовить отличных артистов (я видела и слышала ее студентов из РАТИ), потому что умеет разглядеть творческое "Я" и вытащить весь потенциал. Жаль, что мало востребована и в этом качестве, не говоря уже о том, что певица до сих пор великолепная.
Суржикова Елизавета (сестра Екатерины) - с Жанной Агузаровой они практически ровесницы, но насколько же может разветвиться стилистика. Если прибегнуть к притчевым ассоциациям, то Агузаровой ближе образ крысолова, играющего на дудочке, а Елизавете Суржиковой - образ змеи, очаровывающей факира. Талантливая певица с оперным голосом, инопланетным обликом и такой загадочной, гипнотической отстраненностью на сцене, что Милен Фармер отдыхает, а группа Art of Noise почла бы за честь задействовать в своих клипах. Ее мастерства и дарования хватает на все вокальные жанры. Сейчас занята и в операх, и в мюзиклах. Но за границей. Если еще спараллелить, то ей близка по творческой всеядности Сара Брайтман, но мне тембр и внешность Елизаветы Суржиковой гораздо приятнее.
