Нетребко Анна - почему она здесь? Да потому, что, по моему мнению, это оперный аналог Елены Ваенги.

Николаев Игорь - автор-исполнитель. С Наташей Королевой он был зажигательнее (может, потому что моложе, может, она его будоражила), с последней женой, которая, такое впечатление, не дает ему шагу ступить без нее, потускнел. Да и она не чета Королевой. Скорее типаж Натали. Но если последней нравится быть певицей (и задатки есть), то первая выглядит на сцене так, словно присматривает за супругом.

Новиков Александр - автор-исполнитель с малопривлекательным для меня репертуаром (очень однообразным и с примитивными текстами), но с раздутым на пустом месте самомнением и совершеннейшим отсутствием самоиронии. Поет тоже плохо. Единственным украшением его биографии я бы назвала Наталью Штурм с песней "Школьный роман" (в ее биографии это тоже лучшее произведение).

Носков Николай - вокальный зануда. Из ряда: Григорий Лепс, Сергей Мазаев... Весь репертуар, как одна тяжеловесная песня, от которой начинаешь зубами скрежетать - моя нервная система не выдерживает такого скрежета. Так дрель работает. Или болгарка.

Нюша - аналог Юлии Началовой, точнее логичное продолжение (в силу возраста), когда обучают разным-разностям, а живому началу неоткуда взяться, оно как-то не закладывается с полученными знаниями, наверное, из чего-то иного должно сформироваться.

Ника - яркая женщина а-ля легкого поведения из 90-х: ну так она выглядела в клипах. С репертуаром под стать тому периоду. В общем, певица для ресторана, где гуляют бандиты. Странно, что ее сейчас не видно? Видимо, нынешним бандитам теперь ближе Натали (не так явно вульгарно, слегка завуалированно трогательно. Сентиментальнее стали? Расслабились?).

Нурмухамедова Наталья - на сборных концертах (в последние лет пять), где я ее видела, она всегда возникала случайно, стихийно, буквально проездом (этакая транзитница), поэтому на ней всегда если не на шее, то где-то в ином месте тела висела маленькая сумочка-кошелек, где, казалось, все ее имущество (а чего чемоданы с собой таскать?!). Она выходила на сцену застенчиво и уходила, стараясь стать незаметной еще до полного исчезновения. Вот так и прожила на эстраде долгие годы. Мало кому известной. НЛО.

Насыров Мурат - его ранняя смерть по собственной воле привлекла к нему больше внимания и интереса, чем творчество. Якобы мечтал петь не то, что пел, был талантливее, чем удавалось показать... Человек, попытавшийся найти себе место в ином мире.

О

Ободзинский Валерий - по ТВ повторяют сериал про Ободзинского, который (сериал) мне не нравится. Герой представлен мыслящим существом. Возможно, в молодости такое с ним и случалось, а с годами атрофировалось, особенно за период алко- и наркозависимости, но человеком он был не только не знающим ноты, но и не прочитавшим ни одной книги (и не страдавшим ни от того, ни от другого!). Без нот и книг он восхитительно пел. И вполне вероятно, они могли бы помешать ему так упиваться собственным голосом, олицетворявшим его личность куда точнее всех остальных качеств. Не стоило искать в нем человека. Его надо было любить только за горловые связки. Ну и что там еще задействовано в звукоизвлечении. А уж благодаря чему или кому это создание настолько умело, точно, пронзительно выводило рулады, забирая души слушателей, мне не ведомо. В детстве я подпитывалась редкими композициями в его исполнении, которые допускались на пластинки, например, "Белыми крыльями", под которые реально задыхалась в попытке шепотом сымитировать звук, даже не звук, а полет-улет этого голоса, его раскрепощенность. Только на этой песне пластинка-сборник была заезжена до предела. Слышалось, какое удовольствие получает исполнитель от такого могущества, от обладания подобным богатством. И это тоже подталкивало к нему в плен, добровольный и сладостный. Ну нет таких у нас. До сих пор. Не по тембру, не по репертуару (который он тщательно отбирал, отбраковывая то, что могло снизить это самоупоение, в первую очередь), а по всем статьям и статям сразу. Когда-то я назвала свою статью о Грете Гарбо "Божественная эгоистка". Ободзинского назвала бы божественным эгоистом. Вкладывая в это исключительно восторг, длящийся, пока звучит его голос.

Обломов Вася - для меня это общение с мудрым единомышленником, который одарен талантом рифмовать мудрости и мелодично их выговаривать. Его мантры мне ближе, чем гребенщиковские.

Овсиенко Татьяна - была Светлана Лазарева, у которой ежесекундно менялась лицевая мимика, а еще Овсиенко, которая мухой носилась по сцене, как будто опасаясь быть пойманной, едва остановится хотя бы на минуту. Поймают - разоблачат. Услышат и увидят, что никакая она не артистка, не певица, непонятно, как попала на сцену, и непонятно, чем там занимается.

Орбакайте Кристина - ну, здесь понятно, как попала. Хотя ощущение такое, что, скорее, попалась, стала заложницей того, что для себя не мыслила, но однажды сдалась и пошла по навязанному пути. Могла бы стать актрисой (хотя в ее копилке есть и такой опыт, но, кроме "Чучела", удач не видно). Не может ли так быть, что, оказавшись снова под маминым крылом-влиянием после детства у бабушки, она заткнула свой характер куда подальше, вместе с фантазиями и надеждами? И появилась Кристина-певица. Сейчас-то голос еще более-менее окреп - натренировала. Правда, тембр все равно колюще-режущий. Зато человек, наверное, все еще хороший. Пытается сохранить этот базис своей натуры.

Орлова Ольга - мне симпатичен тембр ее голоса. В период группы "Блестящие" слышала его чаще, чем сейчас. Как самостоятельную певицу ее не знаю, не представляю. Слишком долго была членом коллектива - это накладывает отпечаток. По тому, что вижу и слышу, она производит впечатление порядочного и милого человека.

Отиева Ирина - как между Пугачевой и Ротару существовало соперничество, так оно же существовало во втором эшелоне между Отиевой и Долиной. Ирина - теплокровная певица, даже горячекровная. Может быть, таким трудно в нашем климате. Выживают дОлины и лаймы вайкуле.

Осин Евгений - Женя Белоусов, Владимир Маркин, Сергей Крылов... Вот его ряд. Исполнителей, оставшихся в памяти с одной песней, наиболее яркой и часто запрашиваемой (в случае с Осиным это "Плачет девочка в автомате"), хотя, возможно, и не отражающей всю палитру их возможностей. Кто-то сумел найти себя в иной ипостаси, но большинство потерялось или скончалось.

П

Когда-то я поделилась со своим преподавателем идеей написать книгу об Ирине Понаровской. А он сказал: не интереснее ли сделать двойной портрет? То есть добавить к ней еще кого-то и сопоставить? Подразумевая: ну кого может увлечь одна Понаровская?! Я подумала: если сопоставлять (а еще увлекательнее - противопоставлять), то с Пугачевой. И с того момента стала думать об этой паре, находя все больше различий и особых примет.

Книга в итоге вышла только о Понаровской, потому что так заказало издательство. Но за время своих размышлений я четко осознала, что эти женщины олицетворяют собой два типажа: тот, который я задала для себя как планку, уровень достоинства, осанку, то есть для избранных, растущих над собой, а не сидящих в уже и так уютном болотце, а второй - электоральный, типаж для массовки, условно говоря всенародный, считающий, что и так сойдет.

Правда, мне постоянно говорят: ах, какой репертуар у Пугачевой (второй типаж) и что за ерунду всю жизнь исполняла Понаровская! И я не собираюсь прибегать к оправданию последней: дескать, не в том месте, не в то время, ничего иного не оставалось... Знаю, что сама была недовольна большинством песен, наступала на горло собственному вкусу, исполняя их, угождала публике, требовавшей такого питания. Что ее натура, если не находила иного, мирного, решения, уступала, а потом пряталась и старалась забыть об уступке. Почему в прошедшем времени? Потом что она оставила большую эстраду, уйдя в иную жизнь, которая проходила мимо, пока она пела. Так Грета Гарбо покинула кинематограф в 36 лет, чтобы наслаждаться упущенным.