Михальчик Юлия - помню о ней только то, что после Валерии стала женой композитора Александра Шульгина, исполнила несколько классных его песен (как было и у Валерии), потом развелась (без скандала, как было у Валерии) и пропала (для меня). Была голосистой выпускницей (одной из множества) Фабрики звезд.

Моисеев Борис - не могу считать его певцом. Как танцор очень нравился мне в трио "Экспрессия", которое долгое время (за отсутствием возможности сравнивать с чем-то достойнее - западнее) считалось у нас эталонным. Запел, как я думаю, от того, что перестал танцевать (возраст, другие обстоятельства), а сцену покидать не хотелось. Ну и стал под музыку бормотать слова своим обволакивающим голосом с обворожительным тембром, которым когда-то произносил на концертах (после танцев "Экспрессии") всего одну фразу: где ваши руки? - чем вгонял в краску публику, которой казалось, что их руки в самом деле занимаются чем-то сексуально-неприличным для публичного мероприятия. А Борис еще и отстукивал ритм для аплодисментов, как чечетку бил, организовывая зал.

Мон Алиса - несколько песен, особенно "Алмаз", сделали ее популярной на недолгий период. Примерно как Натали с песней "Ветер с моря дул". Только Натали вернулась спустя годы (иногда они возвращаются...), а Алисы Мон не видно. Хотя внешне она была поприметнее, поярче. И тембр поинтереснее, чем у той же Натали. Мне, правда, не очень нравились перепады с фальцетными вкраплениями, но звучало оригинально. Я даже думала, глядя на нее: вот во что вырождается типаж Ирины Понаровской. После Алисы Мон я вписала в этот ряд Жанну Фриске.

Муромов Михаил - когда он появился на эстраде с "Яблоками на снегу", я чуть не поссорилась с корректорами редакции, где тогда работала. Потому что разразилась заметкой об официанте (каковым он был до сценической карьеры), который вышел с подносом фруктов и задребезжал треснутым голосом что-то вроде "кушать подано". И женщины среднего и старшего возраста (как раз наши корректоры) сомлели от якобы мужской стати, которую они там разглядели. В общем, когда проявился Стас Михайлов, я не удивилась его популярности. Потому что помнила предшественника и сумасшествие примерно по такому же поводу и на тех же основаниях. Михаил Муромов, кстати, спился. Единственное его отличие от Стаса Михайлова - простодушие. Он проще и добрее.

Магомаев Муслим - как будто сам чувствовал, что красив, импозантен, и всячески это подчеркивал. Потому и пародии на него были исключительно поверхностные, касавшиеся манер и внешности: нарциссизм зашкаливал. Но ведь и голос тоже. Просто песни иногда терялись за таким самолюбованием.

Мондрус Лариса - красавица, талантливая певица, от которой остались немногочисленные записи, так как уехала в Германию и, на мой взгляд, прекрасно там вписалась, даже артисткой побыла сколько хотела, и приняли как родную, наверное, потому, что родом из Прибалтики, внешне похожа на немку. Да и характером, судя по некоторым интервью. А советская эстрада потеряла. Вот так и пришли к тому, что осталась Шульженко, которая передала эстафетную палочку Пугачевой...

Мулерман Вадим - не видела его на сцене, не застала, не помню. Когда услышала его имя, уже говорили, что он в Израиле, что потом, кажется не подтвердилось. Примерно то же говорили про Ободзинского. Вот если сравнить два исполнения "Восточной песни", то Мулерман проигрывает, на мой вкус. Он все сглаживает голосом, не расставляет акценты, не песню показывает, а одеяло расправляет. И в этом смысле напоминает мне Эдуарда Хиля.

Мяги Тынис - он представлял на нашей сцене образ того эстонца, которого нам приятнее было видеть. Не смурного и явно умного Яака Йоалы, а вот такого задорного бодрячка.

Мигуля Владимир - композитор, который исполнял свои произведения. Очень мягко, женственно, как Евгений Мартынов, например. И вот сейчас мне подумалось, что в принципе все работали в одном ключе: Мигуля, Добрынин, Антонов, Мартынов... Очень похожи их песни. Был такой шансонье - Клод Франсуа. Вот все перечисленные мной композиторы будто под него "косили", хоть и не танцевали как он, хотя по его лицу всегда читалось, что он бы пел другое и по-другому.

Мартынов Евгений - возвышенный певец собственных песен. Он исполнял их всегда вверх, так мне запомнилось, чтобы голос как будто улетал, а не приземлялся. И его брови поднимались домиком. Он словно умилялся всему, что исторгал. И порой любовался вокалом в ущерб смыслу.

Мазаев Сергей - помню слова Лаймы Вайкуле, увидевшей на сцене Мазаева: вот бы записать с ним дуэт, - на что я пошутила: вы это так сказали, как другая бы женщина, не певица, выдохнула: вот бы его соблазнить... На что Лайма ответила: ну а куда ж его еще, как не на сцену? По мне, так он на сцене никакой, разве что фактурный внешне, то есть многим женщинам наверняка мила такая брутальность. А я оцениваю его в качестве артиста. И не вижу никакого артистизма. Очень он не пластичный, даже можно сказать статичный. Вокал скучный, однообразный. От монотонности звука мои нервы пускаются в пляс, чтобы победить невыносимость застоя.

Мисин Андрей - вот этот человек достоин уважения, почитания, восхищения, признания. Композитор и певец. Я это почувствовала годы назад, когда впервые его услышала. Потом он пропал. Он - не Градский. Он талантливее и своеобразнее. Он честнее. И его нет в поле зрения. Не знаю почему.

Н

Наджиев Игорь - он, как Чеширский кот, умеет заразительно улыбаться. И поет, как улыбается. По обаянию напоминает мне Павла Кашина, только репертуар иной и голос тоже. А карьера (если можно таких холодным словом обозвать биографию, в которой профессия - не случайный и не побочный элемент) не задалась. Хотя чем он не Валерий Леонтьев? Умом и характером? Да. Но стиль тот же. Думаю, Наджиеву даже органичнее в этом стиле, он вообще больше празднично-эстрадный, чем чересчур отягощенный умом и характером Леонтьев.

Налич Петр - опять вспоминается Павел Кашин, наверное, из-за налета цыганщины. А еще Макс Покровский с Хару мамбуру (с подобием этой песни Налич и прославился, насколько я помню). Его якобы оперный голос (якобы - потому что в опере его не слышала) на эстраде не играл, да он и сам по себе не харизматичен, не артистичен: рулады выдает скучные, выглядит еще скучнее.

Натали - про нее можно сказать: ее в дверь - она в окно... Ветром с моря надуло когда-то очень цепкую персону. Работает под дурочку-блондинку, но хитрее, живучее и даже мудренее, чем выглядит. Болтлива, но своей болтовней прикрывается, как драпировкой: авось за щебетом и не разглядят, насколько она опаснее, чем воображается. Вроде бы пропала на долгие годы после всплеска в смутные 90-е, но всплыла, ничуть не изменившись, и снова барахтается на поверхности, точно почуяв опять свое время и место (о чем это говорит? О том, что мы снова там же и тогда же, где и когда уже бывали. Так что Натали - не столько певица, сколько симптом прошлого. И диагноз нам).

Началова Юлия - очень техничная певица, может быть, самая техничная на нашей эстраде. Папина подготовка с младенчества. Но душу вложить сложнее, чем обучить вокальному мастерству. Она так и осталась математиком голоса. И абсолютно не понимает, о чем поет. Ни когда по-русски, ни когда по-английски. Внешне типаж Мэрайи Кэри. В телепроекте "Последний герой" когда-то выказала свою слабую, трусоватую сущность, которая не умеет справляться с трудностями и норовит тут же прилипнуть к кому-то сильному и выжить за его счет. Вступает в браки со спортсменами в поисках, наверное, родственного ума (и благосостояния). А ведь у нее был мощный вокальный диапазон (сейчас уже и не знаю).