ЭПИЛОГ
АННЕТТА (50). Сначала было слишком рано, потом было не ко времени, а потом стало поздно. На то были и личные причины — я тогда рассталась с мужем, — и медицинские. Наверно, я знала, что детей у меня не будет. Великого прощания с надеждой не было никогда, а было, было, что же это было, да ничего не было — просто не всем все дается. Тут нет ничего хорошего или плохого, просто это факт.
Я понятия не имела, что представляет собой школа акушерок. Я пошла туда, и это оказалось то, что надо. Как раз мое. С изучением медицины и с моим дальнейшим путем очень совпадало.
На родах ребенок — самое важное. Естественно, если есть проблемы, если речь идет о жизни и смерти, тогда жизнь женщины оказывается на первом месте. Но если все идет хорошо, то не надо забывать, что все мы тут для того, чтобы помочь ребенку появиться на свет, и принять его надо так, как бы ты сам хотел быть принятым: чтоб все было спокойно, чтоб все радовались, чтобы обращались с тобой нежно и чтобы не надо было чего-нибудь бояться. Дитя — оно приходит в мир лишь однажды, и оно должно прийти так, чтобы жизнь у него началась хорошо. Я считаю, это очень важно.
Поразительно, что один и тот же процесс всегда протекает по-разному. Люди такие разные, и беременности тоже все разные. Дети разные. Они уже ясно проявляются в том, КАК они появляются на свет. То есть это нечто великое. Будто стоишь перед дверью и не знаешь, откуда я и куда. Рождение — это прыжок во времени. Поначалу очень страшно. Думаешь, это никогда не кончится. В тот момент, когда ты внутри, все ужасно и за гранью всякой меры. Некоторые женщины кричат, другие нет — это заложено природой. А силы природы велики. Потом, когда дитя уже снаружи, сразу наступает другое время. Свет падает в комнату по-другому, и люди меняются. Так происходит при каждых родах.
Марьель Пенсар
«Как ножи»
(Текст)
© Marielle Pinsard.
(Перевод с французского Н. Хотинской).
__________________
ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА
4 женщины
1 активистка.
1 секретарша (Ж1).
1 блондинка (Ж2).
1 скваттерша-обывательница (Ж3).
1 официант (О).
1 продавец роз (или чего угодно в этом роде).
__________________
Пьеса играется — в авторской мизансцене — как чтение-конференция вокруг понятия свободного гражданина.
Стол, на столе микрофоны.
Суть этой пьесы — добрые чувства, и поведение актеров на сцене должно ясно указывать, что персонажи противоречивы: они друг друга почти не слушают и сцепляются, отвлекаясь от главного.
У Ж2 в ушах наушники айпода (либо она слушает музыку, либо прослушивает фразы, которые скажет).
* * *
ПРОЛОГ
АКТИВИСТКА ОБРАЩАЕТСЯ К ЗРИТЕЛЯМ И СВОИМ КОЛЛЕГАМ В МИКРОФОН
АКТИВИСТКА. Всем добрый день.
Здравствуйте.
Так
сегодня вечером ни песен ни стихов
«КАК-ПОСМОТРИШЬ-ЧТО-ТВОРИТСЯ-В-МИРЕ-ЭХ»
я расскажу вам об одной женщине
которая в моих глазах
в общем я
начну с биографии
этой женщины которая на мой взгляд
должна служить примером чтобы попытаться
сдви
сдвинуть дело
с мертвой точки
Ульрика Майнхоф
Ульрика Майнхоф
раз два раз два
террористка 70-х годов
ни песен ни стихов сегодня вечером
только
правда-матка
чтобы сдвинуть дело с мертвой точки
будет горячо
у меня есть краткая биография
и потом ее тексты
Ульрики Майнхоф
Ульрики Майнхоф
здесь
в этом кармане или в том
биография
70-х годов
политика однако
раз два раз два
мобилизоваться
ангажироваться
не ангажироваться
эта женщина на мой взгляд
ну вот
всем добрый день
вот в нескольких датах жизнь
той
которая
погибла
бросив вызов
целому государству
иди или умри
я вам
толкую которую неделю
о примере
мужества
ясности
раз два раз два
разума
БОЛЬШЕ ТАК ПРОДОЛЖАТЬСЯ НЕ МОЖЕТ
раз два раз два
БИОГРАФИЯ УЛЬРИКИ МАЙНХОФ
1934. Родилась в Ольденбурге в семье активистов антифашистского движения.
1949. Осиротела в 14 лет. Удочерена Ренатой Римке, убежденной социалисткой, оказавшей на нее глубокое влияние.
1955-58. Студентка, изучала философию, социологию, педагогику и историю Германии. Примкнула в пацифистскому и антимилитаристскому движению.
1964-68. Становится видной журналисткой, авторитетной и уважаемой, с воззрениями все более антиамериканскими, антиимпериалистическими и сочувствующими странам третьего мира. Вращается в высших сферах и в студенческих кругах.
1967. Разоблачает репрессивное, полицейское и фашистское государство на мирной демонстрации, в ходе которой один студент был убит полицией.
Ж1 БЕСЦЕРЕМОННО ПЕРЕБИВАЕТ АКТИВИСТКУ, ЧТОБЫ ЗАГОВОРИТЬ В СВОЮ ОЧЕРЕДЬ О СОБСТВЕННЫХ ПРОБЛЕМАХ
Ж1. это точно это точно
отпуск
я уезжаю
в Грецию
там жара
там красота
без Адриена
четыре месяца без секса
можно обойтись
еще
две недели
ах ах отпуск
подальше от мадам Бланшар
и от мсье директора
и от
мадам
директорской жены
дуры набитой с сумочкой от такого-то
в рубашке последней моды
от сякого-то
рубашка уж точно известное дело
последняя хрен ее знает откуда
потому что у мадам
такой видок что очуметь
видок за себя говорит
как
«я надела сегодня последнюю рубашку
от такого-то и стоит она столько-то а
ты не можешь себе позволить
дешевка хоть ты и сосешь у моего мужа
в рабочее время»
А я говорю
здравствуйте мадам
а она мне
«здравствуйте Соланж милочка»
как будто меня зовут Соланж
«мой муж здесь»
Почему она не позвонит?
потому что ей позарез надо показать
что она существует в своей
дерьмовой блузке которую мсье директор
наверняка даже не замечает
Моя жизнь размечена этими
«здравствуйте Соланж милочка»
«здравствуйте Соланж милочка»
занятно правда что нас убивает
в жизни
Дамочки в дорогих блузках
с этими их такими категоричными фразочками
«здравствуйте Соланж милочка»
те которых мы встречаем
на жизненном пути но не видим
в наших детских снах
КОРОТКАЯ ПАУЗА
Ж1. однажды ты увидишь
я вернусь из Греции
с револьвером
в этом кармане или в том
и мое имя во всех газетах
БОЛЬШЕ ТАК ПРОДОЛЖАТЬСЯ НЕ МОЖЕТ
она меня достала
своими короткими фразочками
как метастаз
этими ее
«здравствуйте Соланж милочка»
которые произносятся за пару секунд
О ты увидишь
это будет чистое кино
свинец и последние слова мадам
на выдохе:
«До какой степени концентрации средств производства и распространения надо дойти чтобы осознать стратегическую угрозу нависшую над одним из самых драгоценных достояний человечества: правом милочки Соланж на дифференцированную культурную идентичность?»
или
«Милочка Соланж бедняжка моя мой муж вас не любит
