Кавеа, большая часть которой располагалась на склоне холма, была рассчитана на 5000 зрителей. Она состояла из трех полукруглых секций — имы (для именитых жителей города), медии (для зрителей любых сословий) и суммы (четыре самых высоких ряда). Зрители могли попасть на свои места через орхестру, путь в которую лежал, в свою очередь, через сводчатый проход. В его восточный рукав можно было пройти со стороны небольшого переулка, упирающегося в Via Stabiana, а в западный — через Треугольный форум. Стены переулка сохранили остатки фресковой живописи, а также граффити. Проходы были и к име, и к медии.

За суммой находится стена со сводчатой колоннадой, в которой обнаружены отверстия для деревянных мачт. На них натягивались тенты, защищавшие зрителей от дождя и палящего солнца.

Сцена была длинной и узкой. Ее задник представлял собой украшенный колоннами и статуями фронтон с тремя дверными проемами. За сценой существовало длинное узкое помещение, использовавшееся как гримерка. Под сценой находилось пространство для занавеса, который опускался вниз в начале представления и поднимался по его завершении.

С северо-запада к Большому театру примыкало пространство, где был установлен небольшой резервуар для воды. Ею театр охлаждался в жаркие летние дни.

За сценой Большого театра, у южной границы города, находится строение, которое, согласно Витрувию, всегда должно включаться в план театральной постройки. Оно необходимо для размещения посетителей до спектакля и во время антрактов. Это древнейший квадрипортик Италии, постройка которого датируется I веком до н. э. Он состоит из 74 дорических колонн; вход в него расположен в северном углу.

Во время землетрясения в 62 квадрипортик потерял свое первоначальное назначение, превратившись в казармы гладиаторов из-за того, что настоящие казармы, находившиеся на севере города, были разрушены. Вместе с новой функцией квадрипортик приобрел второй этаж. Там находились апартаменты ланиста — инструктора и антрепренера гладиаторов. Сами бойцы жили в казармах на первом этаже. При раскопках были обнаружены гладиаторская амуниция, а также восемнадцать тел и скелет младенца в корзине.

Амфитеатр находится к югу от Via dell'Abbondanza, на восточной окраине Помпей, возле ворот Сарно. Он стоит так близко к городской стене, что две ближайшие крепостные башни использовались для растяжки и закрепления на них тента. Постройка сооружения была завершена в 80 до н. э. одновременно с Малым театром на средства тех же донаторов — дуумвиров Гая Квинкта Валга и Марка Порция. Несмотря на то что некоторые архитектурные особенности помпейского амфитеатра, старейшего среди древнеримских построек этого типа, обусловлены характером местности, его открытие позволило проследить эволюцию римских амфитеатров. Отсутствие под ареной подвальных помещений оказалось главным отличием помпейского строения от более поздних сооружений подобного рода.

Амфитеатр представляет собой эллипсовидную чашу — искусственное углубление в земле, по краям которого размещались зрительские места. Он ориентирован с юго-востока на северо-запад. Его размеры (135x104 м) позволяли вместить 20 000 зрителей (всех жителей города). Чашу поддерживает наружная стена, укрепленная аркадой. В четырех точках с западной стороны к амфитеатру примыкают лестницы.

Арена, имеющая оси 66,7 и 35 м, отделена от зрительских мест двухметровой стеной (для безопасности публики), украшенной росписями со сценами из жизни гладиаторов. Первые пять рядов партера предназначались для знатных жителей Помпей. Средний ярус платных мест состоял из 12 рядов. Восемнадцать рядов верхнего яруса были бесплатными. Женщинам после указа Августа было позволено находиться только в маленьких ложах над самыми верхними рядами.

К дальним местам зрители могли попасть по наружным лестницам. К среднему и нижнему ярусу можно было пройти через арочные проходы, ведущие в сводчатые коридоры. Два коридора выходят на арену, они предназначались для зрителей первых пяти ярусов и выступающих гладиаторов.

В помпейском амфитеатре проводились спортивные состязания, гладиаторские бои и публичная охота.

Малый театр, также имеющий название Одеон, был построен на средства дуумвиров Гая Квинкта Валга и Марка Порция между 80 и 75 до н. э. Он мог вместить одновременно 1500 человек.

В отличие от Большого театра, расположенного по соседству, Одеон имел четырехскатную черепичную крышу, необходимую, по одной из версий, для улучшения акустических характеристик зала. Со всех сторон она поддерживалась стенами. Тем не менее в остальном Малый театр имеет схожую с «соседом» структуру: каву, орхестру и сцену. Два широких входа для зрителей располагались с двух сторон перед сценой. Има, как и в Большом театре, состоит из четырех рядов, в которых могли размещаться сиденья для членов декурии. Над имой находится проход, украшенный крылатыми львиными лапами, сделанными из туфа, и места для простых зрителей, поделенные лестницами на пять клиньев. Сиденья, расположенные для большего комфорта под небольшим углом, также были высечены из туфа (всего 17 рядов). Над верхними местами имелся длинный проход.

Два трибунала (возвышения), находящиеся с двух сторон перед сценой, не были видны публике, так как их скрывали стены, построенные со скосом, идущим по направлению к главной оси театра. Эти скосы с обеих сторон замкнуты фигурами коленопреклоненных атлантов. На трибуналы можно было подняться со сцены по узким лестницам. За сценой была расположена длинная гримерка, имевшая четыре входа.

Дом Венеры находится на углу Via dell' Abbondanza и Vicolo della Venere в восточном конце Помпей. Он известен также под названием «дом Децима Лукреция Сатрия Валента». Как и многие здания Помпей, к моменту извержения дом находился на реставрации после землетрясения в 62. Его раскопки проводились в 1933–1935, но в 1943 во время войны дом пострадал от взрыва, и к его вторичной расчистке и реставрации приступили в 1952.

Проход с Via dell'Abbondanza в атриум декорирован фресками третьего помпейского стиля: в центре красных панелей находятся маленькие медальоны с изображениями. В центре атриума, подчиненного римской традиции возведения жилых домов, расположен имплювий. Большая часть декоративного убранства атриума не дошла до наших дней. Тем не менее сохранились фрагменты красных и желтых фресковых панелей. В юго-западном углу атриума находится кубикула с фресками третьего стиля — архитектурными пейзажами, изображением Гермеса и Диониса, парящими фигурами, медальонами с портретами.

В сводчатом триклинии, примыкающем к атриуму с запада, также уцелели фрески третьего стиля. Помимо архитектурных мотивов и парящих фигур его украшают небольшие сценки и натюрморты.

Через таблинум из атриума можно попасть в перистиль с садом. Он окружен каннелированной колоннадой с трех сторон. Колонны выстроены из кирпича и облицованы в технике стукко. Стены перистиля и комнат, примыкающих к нему, в обилии украшены мозаиками третьего стиля. Главная же фреска дома, благодаря которой он получил свое название, находится на задней стене перистиля. На голубом фоне с оттенками сине-зеленого изображена Венера, плывущая по морю в раковине. С двух сторон ее окружают нимфы — одна из них выглядывает из-за раковины, а другая плывет рядом, сидя верхом на дельфине.