Помимо прямого значения изображения мифов несут аллегорический смысл, предлагая зрителю различные трактовки. Например, три группы персонажей могут означать разные виды человеческих взаимоотношений: беззаботная дружба (гиады), отношения матери и младенца (Ниса и Вакх) и любовная страсть (Эхо и Нарцисс). Особое внимание необходимо обратить на знаменитый пуссеновский «героический пейзаж». Художник достиг величайшего мастерства в написании природы, которая великолепием красок и пластичностью форм была идеальным условием для разворачивания событий из мифологического прошлого.

Якоб Охтервелт принадлежит к мастерам золотого века голландской живописи второй половины XVII века. Его стиль узнаваем, художник прославился изображениями людей в домашнем интерьере. Он предпочитал использовать контрастный ярко-красный цвет, также любил холодный серебристо-голубой, рисовал на темном, в основном черном, фоне и помещал своих персонажей в пространство, созданное прямыми геометрическими линиями.

Здесь Охтервелт запечатлел типичную голландскую семью. Отец — за столом у книги, что говорит о его учености, мать изображена в традиционном женском костюме, а дочь — с собачкой. Все в произведении — строгая одежда, серьезное выражение лиц персонажей, опрятный и аскетичный интерьер — говорит о добропорядочности портретируемых. Предметы, разбросанные на полу, должны наполнять картину нотками жизненной правды и внутренним движением.

Музей владеет крупнейшей коллекцией терракотовых эскизов великого итальянского скульптора, гения эпохи барокко — Джованни Лоренцо Бернини. На протяжении всей своей карьеры он пользовался благосклонностью Римской католической церкви — основного заказчика произведений искусства в Италии.

Черновой набросок изваяния дает представление о стиле барокко в скульптуре: смелые повороты фигуры, бурный поток складок, в окончательной версии статуи — еще и виртуозная обработка поверхности. Этот эскиз изображает ангела, держащего терновый венец — символ страстей Иисуса Христа. Подобные скульптуры украшали, как правило, городские здания, принадлежавшие церкви.

Каналетто, известный итальянский мастер XVIII века, прославившийся на весь мир как художник городских пейзажей эпохи барокко, возглавлял венецианскую школу ведутистов. Ведутой называют реалистическое изображение улиц и площадей. Этот жанр был очень популярен в Венеции. Мастер положил начало моде на городские пейзажи среди европейской аристократии.

В музее Фогга с этим видом живописи зритель может познакомиться на примере картины, изображающей знаменитую площадь Сан-Марко в Венеции. Вид главной городской площади уже давно стал одной из визитных карточек этого популярного итальянского города. Художник стремится дать ее наиболее полную картину: изображает архитектурные достопримечательности — Дворец дожей, великий собор Святого Марка и колокольню. Зрителю представляется возможность оценить изображения мастера, сравнив с собственными впечатлениями от знаменитого места. Для оживления городского пейзажа Каналетто пишет фигурки людей, горожан и гостей Венеции в костюмах того времени. Люди мирно прогуливаются, общаются, занимаются будничными делами. Обращает на себя внимание стремление точно выполнить прямую перспективу, написать площадь согласно строгим правилам геометрии, что в глазах современников художника придавало картине еще большую реалистичность и точность.

Жан Оноре Фрагонар — один из самых блистательных живописцев Франции и главных представителей стиля рококо в изобразительном искусстве. Его лирические и легкие по манере работы всегда привлекали внимание ценителей искусства. Фрагонар прославился как мастер изящных изображений из жизни высшего французского общества.

В 1780-е вкусы публики изменились в сторону более сдержанного колорита, темных, благородных по оттенку красок. Фрагонар привлек к своей работе свояченицу, сестру жены, юную художницу Маргариту Жерар. Вместе они выработали собственный стиль картин, новую манеру, которая отвечала модным веяниям. Фрагонар и Жерар писали картины, что называется, в четыре руки.

В представленной работе отчетливо видны все самые яркие стороны живописи позднего рококо и авторской манеры ее создателей. Сюжет полотна очень прост и неприхотлив: знатная дама в сопровождении служанок гуляет в прекрасном саду со своим малышом. Мальчик делает первые шаги, тянется к матери, которая написана очень изящно в профиль. Она обращается к малышу, но ее поза написана с большим достоинством. Служанки же, наоборот, как и представляли в то время простолюдинов, активно жестикулируют и живо реагируют на первые шаги ребенка. В этом умении преподнести любую сцену изящно и интересно ярко проявился композиционный талант Фрагонара. Привлекает к себе внимание сдержанное и гармоничное сочетание тонов, сочное письмо, общая легкость исполнения. Характерно сочетание неприхотливости сценки и почти небывалой тщательности написания фактуры одежды, детской кроватки, зелени.

Работы Фрагонара служат эталоном живописи рококо, которая до сих пор пользуется заслуженной популярностью среди любителей стилей прошлых эпох.

Уильям Блейк — великий английский художник и поэт эпохи романтизма. Он выполнил целую серию рисунков-иллюстраций к Откровению Иоанна Богослова — знаменитому Апокалипсису.

Выставленный в музее рисунок — отличный пример творческой манеры мастера. Грозные, драматические, судьбоносные сцены книги как нельзя лучше подходили мятежному, романтическому самоощущению Блейка. Привлекает внимание трактовка тела Михаила — его обнаженные мышцы и физическая мощь символизируют духовную силу архангела. Художник предпочитал героические, даже титанические, образы, сцены вселенской борьбы Добра со Злом. Он стремился раскрыть в сюжете нравственный смысл человеческого бытия через призму Священного Писания.

Олстон Вашингтон — один из самых значительных американских художников романтического направления живописи XIX века. Он испытал влияние искусства Италии и классицистической Франции. Талант мастера полноценно проявился в жанре пейзажа, он был прекрасным колористом, смело экспериментировал с цветовыми и светотеневыми приемами, прибегая к драматическим контрастам.

Данная картина была написана во время пребывания Вашингтона в Париже. Пейзаж представляет собой почти пасторальную по настроению сцену в Итальянских Альпах. По собственному признанию, художник был навсегда покорен величественными видами гор. Этой, казалось бы, неприхотливой работе предшествовали десятки подготовительных эскизов, рисунков и набросков итальянских гор. Живописец строит композицию в традиции великого французского мастера XVII века Клода Лоррена, который в свое время задал стандарт идиллического пейзажа. Его вневременной характер усиливает введение обобщенных мифологических персонажей и богини Дианы-охотницы. Она служит скорее предлогом для написания картины, аллегорией дикой природы, чем подлинной героиней холста. Вашингтон разработал свою собственную методику лессировки: накладывал теплые и холодные тона так, чтобы они создавали богатые по насыщенности светящиеся оттенки. Он — один из первых американских художников, для которого цвет был самостоятельным средством художественного языка. Им мастер стремился передать атмосферу, царящую в природе. В творчестве живописца ярко проявилась тенденция к стремлению быть независимым от сюжета.