А теперь я предлагаю всем желающим еще раз перечитав вышенаписанное и просуммировав все плюсы и минусы, самим решить, можно ли играть в игру, если не знаешь ни ее правил, ни смысла. Ведь такие "игры с неизвестным" могут оказаться для кого-то просто жестокими.

***

8.07.88 в Ленинграде состоялась премьера художественного фильма «Город» режиссера А.Бурцева по сценарию В.Шинкарева и В.Тихомирова. В фильме, который является митьковским по форме, содержанию и качеству исполнения, использована музыка АКВАРИУМА. Помимо Дмитрия "Дык, ёлы-палы" Шагина на экране появляются БГ и АКВАРИУМ с песней "10 стрел", В.Цой с «Легендой» и Дюша Романов с "Невским проспектом". К более детальному разговору об этой ленте мы намерены вернуться в следующих номерах РИО.

На том же киносеансе была показана и короткометражка С.Белошникова "Счастливо оставаться" (композитор — С.Курехин. Музыка записана ПОП-МЕХАНИКОЙ в составе: С.Курехин — «Профит-1000», Ю.Каспарян — эл. гитара, И.Тихомиров — эл. бас, Г.Гурьянов — драм-компьютер).

Знает ли читатель «РИО», что Джоанна Стингрей "вольно или невольно (!), сделала нашему року бесплатную рекламу" и "хотя бы потому" преследовать ее вроде и не стоило, и что теперь она "вполне легально собирается выпустить в США новый альбом — "Красная Волна-2"? Не беда: что не знает читатель «РИО», знает Владимир Первухин, опубликовавший в "Московском комсомольце" (15.07.88) заметку «Гласность» в Канаде". Герой заметки канадец Стюарт Рэйвен-Хилл, он же основатель фирмы «Интрепид» и обладатель "права на выпуск лицензий из всего рок- и поп-каталога «Мелодии», вряд ли думал над названием своего сборника дольше, чем В.Первухин над названием нового альбома Дж. Стингрей. Разумеется, он называется «Гласность», а вошли в него "12 записей девяти советских ансамблей и coлистов — КРУИЗА, АВТОГРАФА, МАШИНЫ ВРЕМЕНИ, БРАВО, ФОРУМА, ЗОДЧИХ, ЭВМ, Аллы Пугачевой и Софии Ротару". Впрочем, мы поторопились — с названием проблемы были. "Ему предлагали (кто именно? — РИО) что-нибудь типа "Русские идут!" и обязательно с окровавленным серпом и молотом на обложке. Он отклонил подобное предложение, сказав, что «Интрепид» создавался не для таких дешевых штучек". Для каких же штучек создавался «Интрепид»? Это мы узнаем из следующего абзаца. Рэйвен-Хилл "удивляется, что в Северной Америке никому не приходило в голову «эксплуатировать» идею привлекательности самого факта существования русского рока.

Даже если это и не американский рок-н-ролл, то это серьезная русская поп-музыка".

Не будем разводить руками: к циничным и неискренним заявлениям на страницах официозной прессы мы давно привыкли, но все же скажем, что никто не против выпуска сов. эстрады на Западе (хотя и сомневаемся, что канадские фаны так уж полюбят Ротару и ЭВМ), но зачем же «эксплуатировать» то, к чему проект Рэйвена-Хилла не имеет никакого отношения? И зачем В.Первухину понадобилось привлекать имя Дж. Стингрей — может быть, чтобы намекнуть, что он-то занимается рекламой вполне сознательно и небесплатно?

К "уважаемым в народе писателям", озабоченным будущим нации, прибавились и "молодые поэты". Это произведение Виктора Кирюшина (г. Брянск) произвело на нас не менее сильное впечатление, чем на известного Ст. Куняева, снабдившего публикацию в "Литературной учебе" (№ 3-88) хвалебным послесловием. Нам лишь показалось, что стихотворению недостает, пожалуй, только… музыки. Что ж, за гитары, друзья!

В нынешнем июле исполнилось десять лет со дня памятного для ветеранов ленинградского рок-движения события — митинга и демонстрации "за Сантану", состоявшихся на Дворцовой и Невском соответственно 4 июля 1978 года. Поскольку все перипетии этого стихийного мероприятия уже изрядно подзабыты массовой аудиторией и успели обрасти кучей вымышленных «подробностей», сообщенных липовыми «свидетелями», мы решили предложить вниманию наших читателей безусловно достоверный рассказ непосредственного участника этой акции, уточненный и дополненный свидетельствами двух членов редакции, за чью правдивость мы также можем поручиться.

Ан. НЕДОСТРЕЛЯНЫЙ

Да, судари мои, я видел это — от начала и до конца — причем, не просто видел, но и прочувствовал, можно сказать, на собственной шкуре, когда упруго-освежающие струи ледяного душа вышибли из моей головы все романтические бредни и иллюзии по поводу "мирного врастания" рока в соцреализм, а заодно смыли остатки демократии с повидавшей на своем веку всякое брусчатки Дворцовой.

Сейчас, после триумфального шествия поп-механического карнавала по подмосткам страны, невольно напрашиваются аналогии между событиями 4 июля и Курёхинскими хеппенингами, вовлекающими в свое действо сотни людей. Да по сути дела это и был грандиозный хэппенинг, срежиссованный и поставленный не без изящества кем-то, кто пожелал остаться безымянным… Помните, как мы пели тогда: "Ах, до чего ж порой обидно, что хозяина не видно: вверх и в темноту уходит нить"?

А началось все со скромной заметочки на третьей полосе «Ленправды» (28.05.78), которая сообщала, что в Сан-Франциско подписано соглашение, по которому американский кинорежиссер Джордж Кьюкор (поставивший в 1975 г. приторно-слащавую «феерию» "Синяя птица", ставшую "первой ласточкой" нового этапа советско-американских культурных отношений) начинает работу над вторым совместным проектом — "музыкальной фантазией" «Карнавал» центральным эпизодом которой станет большой концерт под открытым небом — на Дворцовой площади Ленинграда в 18 часов 4 июля. Советскую часть программы должны были представлять Алла Пугачева, АРИЭЛЬ и ПЕСНЯРЫ, американскую — Джоан Баэз, БИЧ БОЙЗ и Сантана (Забавная мелочь: когда несколько лет спустя на наших экранах действительно появился фильм «Карнавал», я кинулся его смотреть, предположив, что это, пусть урезанное, но все же воплощение той самой идеи. Увы, кроме сентиментального шлягера "Позвони мне, позвони" в картине ничего не было…)