|воду в сво|ей ∧∧| ступке. ∧|
(В. Маяковский)
Трехкратный трехдольник второй с одинаковыми концевыми паузами.
а) Полносложная форма:
По| синим вол|нам оке|ана,
Лишь| звезды блес|нут в небе|сах, ∧
Ко|рабль оди|нокий не|сется,
Не|сется на| всех пару|сах. ∧
(М. Лермонтов)
б) Паузная форма:
Как| ца-арство| белого| снега,
Мо|я ∧ ду|ша холод|на. ∧
Ка|кая ∧|стройная |нега
∧|В мире хо|лодного| сна. ∧
(В. Брюсов)
Трехкратный трехдольник третий.
а) Полносложная форма:
Я те|бе ниче|го не ска|жу,
И те|бя не встре|вожу ни|чуть,
И о | том, что я | молча твер|жу,
Не ре|шусь ни за | что намек|нуть.
(А. Фет)
б) Паузная форма:
Я по|кинул ро|димый ∧| дом,
Голу|бую о|ставил ∧| Русь.
В три звез|ды берез|няк над пру|дом
Теплит |матери| старой ∧| грусть.
(С. Есенин)
Четырехкратный трехдольник второй с устойчивыми концевыми паузами.
а) Полносложная форма:
Как| ныне сби|рается | вещий О|лег ∧
От|мстить нера|зумным хо|зарам: ∧|∧∧
Их| села и| нивы, за| буйный на|бег, ∧
Об|рёк он ме|чам и по|жарам. ∧|∧∧
(А. Пушкин)
б) Паузная форма:
Би|лет — ∧∧|щелк. Ще|ка — ∧∧| чмок. ∧
Сви|сток, — и рва|нулись ту|да мы, ∧|∧∧
Ку|да, ∧ как| се-ельди| в сети чу|лок, ∧
Плы|вут круго|светные | дамы. ∧|∧∧
(В. Маяковский)
а) Полносложная форма:
Гля|жу, как бе|зумный, на | черную | шаль, ∧
И | хладную | душу тер|зает пе|чаль. ∧
(А. Пушкин)
б) Паузная форма:
О|на ∧ ве|селой не|вестой бы|ла. ∧
Но | смерть ∧ при|шла, ∧ о|на умер|ла.
(А. Блок)
Очень эффектен ритм трехдольников с локальной внутристишной паузой, повторяющейся в определенном месте стиха. Например, в трехкратном трехдольнике втором.
Однодольная пауза в первой половине тактометрического периода:
На | ту ∧ зна|комую | гору
Сто | раз ∧ я| в день прихо|жу, ∧
Сто|ю, ∧ скло|няся на по|сох,
И | в дол ∧ с вер|шины гля|жу, ∧
(В. Жуковский)
Двудольная пауза во второй половине периода (помимо концевой):
Се|годня дур|ной ∧∧| день, ∧
Куз|нечиков | хор ∧∧| спит. ∧
И| сумрачных | скал ∧∧| сень ∧
Мрач|ней гробо|вых ∧∧| плит. ∧
(О. Мандельштам)
Последний пример особенно выразителен, если иметь в виду, что ритм его паузных строк подчинен контрольному ряду следующих полносложных строк:
На | темном по|роге тай|ком ∧
Свя|тые шеп|чу име|на. ∧
Я | знаю: мы | в храме вдво|ем, ∧
Ты | думаешь: | здесь ты од|на. ∧
(А. Блок)
Наконец, очень редкий образец четырехкратного трехдольника третьего, где в первых двух стихах — сплошное полносложие, а далее следуют стихи с точно локализованной однодольной паузой в конце периода:
Почер|нел, искри|вился бре|венчатый | мост,
И сто|ят ло|пухи в чело|веческий | рост,
И кра|пивы дре|мучей по|ют ∧ ле|са,
Что по | ним не прой|дет, не блес|нет ∧ ко|са.
Вече|рами над | озером | слышен ∧| вздох,
И по | стенам рас|ползся ко|рявый ∧| мох.
(А. Ахматова)
Строго говоря, в последнем двустишии имеется не пауза, а структурный долгий слог:
Вече|рами над | озером | слы-ышен | вздох,
И по | стенам рас|ползся ко|ря-авый| мох.
Экспериментальные наблюдения и практика чтения поэтами своих паузных трехдольников позволяют сделать следующий вывод: если в трехдольной элементной группе находится двусложие с ударением на первом слоге, то наиболее естественный будет модификация ◡́‾◡‾◡, т.е. растяжение ударного слога; если же это двусложие принадлежит двум соседним словам, из которых первое заканчивается ударным слогом, то естественная паузная модификация ◡́∧◡.
Интенсивное развитие П. в русской советской поэзии обещает в будущем раскрыть еще большие ритмические богатства поэтической выразительности стиха.
см. также Растяжение слогов.
ПЕНТА’МЕТР (греч. πεντάμετρος — пятистопный, от πέντε — пять и μέτρον — мера) — в античной метрике пятистопный дактиль. Стихи, написанные одними П., в античной поэзии не встречаются: обычно строка гекзаметра и строка П. объединяются в двустишие, образуя собой т.н. элегический дистих. Замена дактилей спондеями в П. возможна лишь в первых двух стопах, до цезуры. Метрическая модель античного четырехдольного П. такая:
