Внутристишные ритмические П. — распространенное явление в русском народном стихе; наряду с другими элементами ритмостроения они играют большую смысловую и эстетическую роль в стиховой речи (см. Былины,Народный стих, Частушка, Исторические песни). В авторском стихе эти П. не являются, как иногда считают, изобретением русских модернистов, а существуют в поэзии со времен силлабистов и В. Тредиаковского, который свои гекзаметры строил, как паузный трехдольник. Вот, например, двустрочие Тредиаковского, где с большой смелостью паузирована вторая строка:

|Пе-ервый| Феб, гово|рят, любо|действо с Ве|нерою| Марса ∧|

|Мог усмо|треть, ∧ сей| бог ∧ зрит| все, что слу|чается, |первый. ∧|

Нередки внутристишные ритмические П. у Г. Державина, В. Жуковского, К. Рылеева, М. Лермонтова, Н. Некрасова, А. Фета, А. Григорьева и других авторов классического полносложного стиха:

|Что ты за|водишь ∧| песню во|енну, ∧|

|Флейте по|добну, ∧| милый сни|гирь? ∧∧|

|С кем мы пой|дем ∧ вой|ной на Ги|енну? ∧|

|Кто теперь| вождь наш, ∧| кто бога|тырь? ∧∧|

(Г. Державин)

|Хор так пе|вуч, мело|дичен и| ровен, ∧|

|Что твой Рос|сини ∧| что твой Бет|ховен. ∧|

|... Много тра|вили, ∧| много ска|кали, ∧|

|Гончих из| острова| в остров бро|сали. ∧|

(Н. Некрасов)

Своеобразный ритмический колорит придают стиху П., последовательно падающие на слабые доли стопы, например в четырехдольнике:

{

Как-то| муза мне ска|зала,

Потре|пав меня ру|кой: ∧

{

«Влас, мой |друг, мы пишем| мало,

∧∧|Пой, ∧ пой, ∧| пой» ∧

(Вас. Богданов, поэт 60-х годов)

{

Чело|век поет и| стонет.

Просит: | Пуще нагне|тай. ∧

{

Стонет, | стонет, а не | донят:

— Дай! ∧| Дай! ∧ Дай! ∧|Дай! ∧

(А. Твардовский)

Особый характер носит П. на цезуре, где она может быть двух видов: а) как словораздел, не учитываемый метром стиха, и б) как структурный ритмический элемент, учитываемый во времени. Оба эти вида цезурной П. имеются в следующем примере:

|Юношу, | горько ры|дая, ||рев|нивая | дева бра|нила;∧|

|К ней на пле|чо прекло|нен ∧∧| юноша | вдруг задре|мал. ∧∧|

(А. Пушкин)

Среди русских стиховедов теорию П. в стихе разрабатывали А. Кубарев, Ф. Корш, А. Белый, С. Бобров, Г. Шенгели, М. Малишевский, С. Бонди и автор этих строк.

ср. Долгий слог, Контрольный ряд, Модификации ритмические, Паузник, Тактовик.

ПА’УЗНИК трехдольный, или паузный трехдольник, — термин С. Боброва, присвоенный стиху трехдольного размера, отдельные стопы которого представляют собой неполносложные, паузные модификации, т.е.не только ◡́◡◡, а ◡́◡∧, ◡́∧∧, ◡∧∧; ∧◡◡, ∧◡∧, ∧∧◡ и пр., или модификации с протяжением слогов (долгие слоги) ◡́‾◡‾◡, ∧◡‾◡‾, ◡◡‾◡‾. Введение этого термина (не соввсем точного) в русскую поэтику было вызвано появлением в русской поэзии начала 20 в. большого количества стихов паузной формы, отличавшихся от классического полносложного трехдольника настолько, что многие читатели и даже литературоведы (например, С. А. Венгеров) не умели ритмически их рецитировать, считая подобные стихи неправильными. Между тем П. был стихом давней русской традиции (см. Пауза), и практика символистов, акмеистов и других литературных школ явилась лишь развитием и закреплением этой формы стиха. В настоящее время П. ни у кого не вызывают сомнения в правильности их метрического строения. Они бытуют в советской поэзии наравне с полносложным стихом. Узаконителем П. в русской поэзии считается А. Блок. Дальнейшее развитие П. нашло себе место в поэзии В. Брюсова, А. Ахматовой, В. Маяковского, Б. Пастернака, С. Есенина, А. Асеева, С. Кирсанова, А. Суркова, А. Прокофьева, А. Вознесенского, Е. Евтушенко и многих других поэтов. Примеры П.:

∧| Пристань без|молвна. Зем|ля ∧ близ|ка. ∧

Зем|ли ∧ не| видно, ∧| Ночь глубо|ка. ∧

Сто|ю ∧ на| се-ерых| мокрых до|сках. ∧

∧|Буря хо|хочет в се|дых ∧ куд|рях. |∧

(А. Блок)

Пус|кай мы рос|ли ноже|вые,

А| сестры рос|ли, ∧ как| май. ∧

Но| все же гла|за ∧ жи|вые

Пе|ча-ально| не поды|май. ∧

(С. Есенин)

∧|Землю,

где |воздух,

как |сла-адкий| морс, ∧

∧| бросишь

и |мчишь, коле|ся ∧∧|∧∧

но |землю,

с ко|торою|

вме-есте| мерз, ∧

во | век

разлю|бить ∧ нель|зя. ∧∧|∧∧

(В. Маяковский)

Ниже приводятся образцы параллельных равновеликих трехдольников — полносложных и паузных; сравнение их структур дает наглядное представление о разнице ритмов этих двух формаций. Из примеров станет понятным также преимущество употребления термина «трехдольник» вместо «трехсложник», поскольку трехдольность указывает на единство однородных форм — и полносложных и паузных — даже при их слоговом неравенстве.

Трехкратный трехдольник первый с устойчивыми концевыми паузами.

а) Полносложная форма:

|Четкие| линии| гор;∧∧|

|Бледно не|верное | море. ∧|

|Гаснет торжественный| взор, ∧∧|

|Тонет в бес|сильном про|сторе. ∧|

(В. Брюсов)

б) Паузная форма:

|Мы ∧∧| спим ∧∧| ночь. ∧∧|

|Днем совер|шаем по|ступки. ∧|

|Любим сво|ю ∧ то|лочь ∧∧|