Гроба с размытого кладбища

Плывут по улицам!

Народ

Зрит божий гнев и казни ждет.

Увы! все гибнет: кров и пища:

Где будет взять?

В тот грозный год

Покойный царь еще Россией

Со славой правил. На балкон

Печален, смутен вышел он

И молвил...

(А. Пушкин «Медный всадник»)

Более резко обозначаются интонационно-логические П. в стихах поэтов 20 в. — А. Белого, В. Маяковского, Н. Асеева, С. Кирсанова и др.; поэты разбивают стих на отдельные строки, тем самым указывая читателю на свою декламационную трактовку стиха, например в трехдольнике:

{

Кресла,

Чехлы,

Пьянино...

Все незнакомо мне!..

{

Та же

Висит

Картина —

На глухой, теневой стене...

{

Ожила: —

И с прежним

Приветом,

Закурчавясь у ног, —

{

Пеной,

Кипеньем

Светом

Хлынул бурный поток.

(А. Белый)

Время —

начинаю

про Ленина рассказ.

Но не потому,

что горя

нету более,

время

потому,

что резкая тоска

стала ясною,

осознанною болью.

(В. Маяковский)

2) Структурно-ритмические П. до недавнего времени не учитывались теорией стиха, вопреки поэтической практике. Между тем такие П. являются органически-структурными элементами ритма наравне со слоговыми звуками и входят в состав ритмических модификаций, обогащая гармоническое содержание стиха.

Рассмотрим прежде всего концевые структурные П., как наиболее простые для правильного понимания технологии ритмического процесса. Длина всякой структурной концевой П. определяется количеством долей после стиховой фразы, выравнивающих все пространство стиха до полного объема контрольного ряда тактометрического периода; такая концевая П. сопровождается обычно вдыханием воздуха для продолжения речи.

Вот, например, однодольная концевая П. в стихе (четырехстопный хорей или, ритмологически, четырехкратный четырехдольник третий) :

{

Нелю|димо наше |море,

День и |ночь шумит о|но;∧

{

В роко|вом его про|сторе

Много |бед погребе|но. ∧

(Н. Языков)

Однодольная П. в первых двух стихах и двудольная П. в двух последних (четырехстопный дактиль, или четырехкратный трехдольник первый):

|Поздняя |осень. Гра|чи уле|тели, ∧|

|Лес обна|жился, по|ля опу|стели, ∧|

|Только не| сжата по|лоска од|на, ∧∧|

|Грустную| думу на|водит о|на.∧∧|

(Н. Некрасов)

Трехдольная П. (четырехкратный четырехдольник первый):

{

|Ночь идет на |мягких лапах, |

|Дышит, как мед| ведь, ∧∧∧|

{

|Мальчик создан, | чтобы плакать, |

|Мама, — чтобы |петь. ∧∧∧|

(В. Инбер)

Однодольная и четырехдольная П. (четырехстопный амфибрахий, или четырехкратный трехдольник второй):

В боль|шом полу|кружии |горных по|род, ∧

Где, |темные| ноги ра|зув, ∧∧|∧∧

В ла|зурную| чашу си|яющих| вод ∧

Спу|скается| сонный Гур|зуф... ∧∧|∧∧

(Н. Заболоцкий)

Структурные концевые паузы соблюдаются и в случае резких фразовых переносов из стиха в стих, например:

В ней| вкус был обра|зованный; о|на ∧∧

Чи|тала сочи|ненья Эми|на. ∧∧

(А. Пушкин)

И| ты сидишь у| этого ка|мина. ∧

А |под ногами| не подушка, | но ∧∧

Как|будто бы раз|ряженная |мина, ∧

Без|вредная дав|ным уже дав|но. ∧∧

(Л. Мартынов)

Без концевых П. невозможно произнесение метрического стиха, так как наше дыхание участвует в ритмическом процессе. Встречающаяся иногда полносложная форма стиха, в котором и концевые краты заполнены слогами, предполагает внеметрическую концевую паузу неопределенной длительности после текста стиха. Указание Б. Томашевского на иррациональный характер концевой П. применимо лишь в случае, когда контрольный ряд до конца заполнен слогами стопы (краты):

|Тучки не|бесные, | вечные| странники! |

|Степью ла|зурною, | цепью жем|чужною |

|Мчитесь вы, | будто как| я же, из|гнанники, |

|С милого| севера| в сторону| южную. |

(М. Лермонтов)

Или:

Не гу|лял с кисте|нем я в дре|мучем ле|су,

Не ле|жал я во| рву в непро|глядную| ночь, —

Я свой| век загу|бил за де|вицу-кра|су,

За де|вицу-кра|су, за дво|рянскую| дочь.

(Н. Некрасов)