затем контраст фигуры и фона — контраст красочный.
Психологический контраст заключается в изображении
красавицы рядом со стариком или другой женщиной, при чем
дается антитеза молодости и старости, красоты и безобразия,
двух противоположных типов красоты. Женщина в „Вадиме"
Лермонтова с „розовой, фантастической головкой, достойной
кисти Рафаэля, с детской полусонной, полупечальной, полу-
радостной, невыразимой улыбкой на устах" п р и л е г л а на
п л е ч о с т а р и к а так беспечно и доверчиво, как ложится
капля росы небесной на листок, иссушенный полднем, измя-
тый грозою и стопами прохожего" (т. IV, стр. 81). То же
у Одоевского в повести „Кн. Мими": молодая, прекрасная
баронесса с „роскошным станом", с ^каштановыми шелко-
вистыми локонами" и „томными облитыми влагою глазами"
выделяется на фоне „осиплого старого" барона мужа (стр. 288).
Идеальная красавица Сенковского оттенена своей младшей
сестрой, уродливой физически и нравственно. „Нельзя себе
представить ничего правильнее и тоньше черт ее (Анны)
лица, ничего белее и нежнее ее кожи, розовее ее румянца,
чернее волос ее, ничего идеальнее форм ее тела, стройного,
высокого, величественного, в котором все — от уха до око-
нечности ножки, было совершенство и гармония. Она затме-
вала собою самые блистательные создания воображения вели-
ких живописцев" (стр. 5). Полная антитеза ей — ее сестра
1361
Катенька: она „не обещала сделаться даже и посредственно
миловидною; очерк и цвет лица, маленькие глаза, огромный
нос, широкий рот, длинная шея, большие руки и ноги, не
предвещали в ней ничего пленительного" (стр. 12).
Другим видом антитезы является сопоставление двух кра-
савиц, служащих полной противоположностью друг другу.
Описания внешности обоих красавиц тесно сплетаются, и кра-
сота одной из них, обычно блондинки с лазурно-голубыми
глазами, с небесно-воздушной фигурой, противопоставляется
смуглой брюнетке с черными глазами.
Эта антитеза уже не столько психологическая, сколько
красочная. Так, у Шаховой в „Персте Божьем" контрасти-
руют две героини:
А как ты, Лида, хороша!
В твоих глазах ночь — полдень ясный,
В них блещет разум твой прекрасный
И вечно пылкая душа!
В тебе вся прелесть Итальянки!
А ты мила, как херувим,
С воздушным станом северянки,
С очами — небом голубым!
Какая томность в них и нега!
Как роза майская нежна;
Как ты лицом белее снега (стр. 33).
В другом произведении Шаховой „Изгнанник" Нина
и Ида, светлая и темная — контраст друг другу:
Как роза Нина расцветала,
Лазурь небес в ее очах,
Улыбка детская играла
На свежих розовых устах.
Как от ночи краса дневная
Святым перстом отделена,
Так явно Ида молодая
Была с с е с т р о ю несходна.
Лучами яркими горели
Большие черные глаза... (стр. 87).
У Калашникова в повести „Изгнанники" одна сестра
„белая, как снег и румяная, как роза", и „имела огненные
карие глаза и русые волосы"; другая сестра была „смугла
лицом, но имела благородные правильные черты и глаза
небесно-голубые" (стр. 12). Тот же прием встречаем
у Загоскина в „Искусителе". Одна из красавиц „высока
и стройна, как пальма", у нее „правильные и даже несколько
резкие черты лица", „черные, как смоль, локоны, которые
падали на ее атласные плечи, глаза темные", „другая воздушна
л легка≫ как бабочка*, „прелестная блондинка с голубыми
глазами, которые блистали веселостью и умом" (т. VI, стр. 160).
1361
Прием красочной антитезы двух героинь является одним
из средств разрешения проблемы живописания. Но еще резче
выступает это стремление живописать при описании фона;
героиня показана на портрете в определенной обстановке —
она сидит в темных старых креслах, или ее окружают мрач-
ные развалины, обрамляют цветные занавески*, свод зелени.
Декорация эта должна оттенить цвет лица, рук, волос героини,
подчеркнуть ее молодость, свежесть, стройность. У писателей
30-х годов она обычно является полным контрастом к самой
красавице. Так, Мариорицу в „Ледяном Доме" Лажечникова,
молодую и пленительную, усадили „в о г р о м н ы е прези-
д е н т с к и е кресла, которых д р е в н о с т ь и истер-
тый б а р х а т ч е р н о г о п о р ы ж е л о г о ц в е т а еще резче
в ы н о с и л и наружу это юное прелестное творение, раз-
румяненное морозом — в блестящей одежде, полураспахнув-
шейся как бы для того, чтобы обличить стройность и негу
ее форм. Это был р о з о в ы й диет, павший на рясу
чернеца, лебедь, покоящийся в темной осоке" (ч. I, стр.
158 —159). У Жуковой в „Суде сердца" молодая, грациозная
женщина сидела в „широких старинных креслах" (т. I, стр.
50 — 51), а маленькая, изящная головка героини одной из по-
вестей Маркбва „лежала на спинке с т а р и н н ы х кресел"
(Мечты и были", ч. III, стр. 34). У Жуковой в повести „Само-
пожертвование" Лиза „блестящая молодостью и красотою"
(стр. 123) оттенена мрачными развалинами, на фоне которых
она кажется неземным существом. Иногда фон — просто кра-
сочноё обрамление — зеленый, пунцовый. В „Чудодее" Вельт-
мана Даянов видит красавицу в „тени, под сводом зелени"
(ч. II, стр. 228). Личико героини этой же повести „рисовалось
на п у н ц о в о й з а н а в е с и " (ч. I, стр. 73).
Это стремление выделить героиню контрастной к ней
декорацией проявляется и при обрисовке отдельных ее черт—
розовую ручку Валерии в „Искателе сильных ощущений"
Каменского оттеняет бархатный валик кресла, на котором она
покоится (31 — 32). Белизну плеч и лица красавицы часто
подчеркивает темный цвет ее платья или шляпы. Так, у ге-
роини одной из повестей Соллогуба „темное бархатное платье
чудно выказывало удивительную белизну ее плеч" („Большой
свет", стр. 155). „Черная шляпка с черными перьями, надви-
нутая немного на лоб, резко оттеняла белизну лица" героини
повести Гаи „Джеллаледин" (стр. 144). Бледное лицо и бело-
курые волосы Эммы из „Замка Нейгаузена" Марлинского
„ярко отделялись от черного камлотового, опушенного горно-
стаями платья" (стр. 112). „Белые плечики" княжны Мэри
в „Герое нашего времени" покрыты „большим пунцовым плат-
ком". Черные, как смоль, волосы героини „Психеи" Куколь-
1361
ника „скользят по белой одежде" (т. I, стр. 397). Соболь во-
ротника Мариорицы в „Ледяном доме" Лажечникова сочетается
с черными локонами (стр. 52). Иногда роль красочного фона
играют друг для друга отдельные элементы внешности кра-
