психолог этот Шишкин: как молниеносно, с одного взгляда он оце­

нил и понял, что за человек эта лифтерша, как с ней разговаривать,

держать себя. Обворожил ее изяществом манер, салонно-слащавой

интеллигентностью и добился исчерпывающей информации. С рас­

шаркиваниями, поклонами, приложившись к ручке пожилой дамы,

уходит Шишкин-Гриценко, слегка пританцовывая. «Какой рафини­

рованный человек!» - восклицает лифтерша (А. Казанская). Первая

сцена. Первое впечатление. Любопытно.

161

ВАХТАНГОВЕЦ

Николай Гриценко

«Женщина за зеленой дверью». Дашдамиров

Бурная жизнь пожилого авантюриста, не раз отбывавшего сроки наказа­

ния, вдруг... привела в театр. Шишкин, украв как единственную ценность,

рукопись графомана Каурова и перепечатав ее, отнес эту «глубокую» пьесу

завлиту Маргарите Львовне (Л. Целиковская). «Начинающий» автор был

принят, обласкан, пьеса поставлена... И больше уже ни о чем ином, кро­

ме театра, «генералок», прогонов, репетиций, Шишкин-Гриценко думать

не может. Он влюбляется в театр и сам пишет пьесу. Он не блещет умом

162

ВАХТАНГОВЕЦ

Николай Гриценко

«Театральная фантазия». Шишкин

и культурой, но умеет быстро схватить на лету нужное, умеет с разными

людьми быть разным (нечто Чичиковское сквозит в нем). Бывает сенти­

ментален и цинично-трезв, мягок и порочен. Наконец, Шишкин-Гриценко

натура увлекающаяся. О своей бывшей «профессии» этот повидавший

виды авантюрист говорит: «Артистизм, грация, творческое начало...»

Но вот Шишкин оказывается на стезе искусства, попадает в водоворот

закулисной жизни. Тот же принцип действия остается: с неподражаемым

163

ВАХТАНГОВЕЦ

Николай Гриценко

«Театральная фантазия». Шишкин - Николай Гриценко, Кауров - Владимир Этуш

артистизмом, грацией, творчески «работает» Аркадий Шишкин. Пока шли

обсуждения, репетиции, прогоны Шишкин Николая Гриценко заметно ме­

нялся: его движения, манеры, походка становились все значимее, «весо­

мее», увереннее и... изысканно-театральнее, в его речь на смену арготизмам

(«как наколоться», «с туза иду», просторечным выражениям «офонареть

можно») приходит лексика новой для него среды - театральной: «у меня

прогоны», «через неделю генералка», «скройся на второй план», «уйди со

сцены», «какая феерия». Шишкин уже не может жить без театра. «Я от­

равлен! Я принял яд!» - признается он Косте Кучерявенькому. - «Я пишу

пьесу». Не лишенный сообразительности невежда Шишкин становится

в строй конъюнктурщиков от драматургии: пишет пьесу «нужную», «со­

временную» и сам признается: «Я постепенно становлюсь элементом теа­

тральной действительности». Шишкин-Гриценко твердо решил остаться

в театре, он уверен, что еще будет блистать его имя: «Театр! Как ты буди­

руешь меня... Театр! Я твой бессменный арестант»... И снова танго, снова

артист движется, танцует поет.

Он смеется и плачет, негодует и шутит, восторгается и недоумевает,

оскорбляет и угодничает. Растерянность и безнадежность сменяются вы­

сокомерием и самоуверенностью. И в каждой своей ипостаси, в каждом

состоянии актер предельно убедителен.

164

ВАХТАНГОВЕЦ

Николай Гриценко

«Ожидание». Шурик

165

ВАХТАНГОВЕЦ

Николай Гриценко

Последняя по времени его работа - роль деда Шурика в пьесе А. Арбу­

зова «Ожидание». К сожалению, драматургическая основа роли, как го­

ворится, «оставляет желать лучшего». Н. Гриценко предложили сыграть

еще один вариант деревенского деда, и он использует весь свой богатый

опыт, чтобы полнее и ярче охарактеризовать героя. Его дед - неглупый,

честный человек, самостоятельный, напористый, «любопытный к жизни».

Он режет всем правду в глаза, потому что «врать скучно, наслаждения

не дает». Есть крошечная сценка у актера, на протяжении которой он сна­

чала смешит всех (рассказ о привезенном кем-то из Египта коте, который

и «мяукает не так, не по-нашему»), а затем заставляет зрителей притих­

нуть, вслушаться в его слова о луне, красоте русской природы, проник­

нуться грустно-лирическим настроением.

Николаю Гриценко равно доступны высоты драматического и трагиче­

ского, лирического и комического. Хочется заглянуть в будущее и пофан­

тазировать: вот Гриценко - Фальстаф, а вот - король Лир, любопытный

Городничий в «Ревизоре» и не менее очевидно, оригинальный чеховский

Чебутыкин...

Но Гриценко играет то, что ему предлагают, в чем «видит» его режиссер.

Можно спорить о трактовке и исполнении той или иной роли, но про­

валов, неудач у артиста не было. Зато есть театр Гриценко - явление в со­

ветском искусстве серьезное и интересное.

Алла Романенко

166

Здравствуйте, Кирилл Сергеевич!

Он уже не молод. Но его живости, легкости, стремительности могут

позавидовать иные молодые увальни. А как он строен, как прямо дер­

жится. Как непринужденно и красиво носит свою свободную бархатную

блузу и повязанный вместо галстука бант. И голос у него звучит еще со­

всем прилично. Вот послушайте, как, аккомпанируя себе на концертино,

он поет мудрую - немного грустную, немного ироничную - песенку вечно

молодого Беранже:

«О Боже! Вижу предо мною

Красавиц молодых цветник.

(Ведь все красавицы весною!)

А я... что делать?., я старик.

Сто раз пугаю их летами -

Не внемлют резвости живой...

Что же делать - будем мудрецами...

Идите, девушки, домой...»

Один куплет, другой, третий... И каждый раз по-новому он произносит

фразу «Идите, девушки, домой», проникновенно окрашивая этот рефрен

самыми различными чувствами.

Словом, он артистичен. А впрочем, так и должно быть: профессия нало­

жила отпечаток на весь его внешний и внутренний облик - ведь он актёр.

Позвольте же представить его вам:

- Кирилл Сергеевич. Старый, заслуженный артист эстрады, один из ге­

роев новой пьесы Александра Корнейчука «Память сердца».

Я знакомлю вас с тем Кириллом Сергеевичем, которого увидел - и не могу

забыть! - на сцене театра имени Евг. Вахтангова в исполнении народного

артиста Советского Союза Николая Гриценко, в постановке, осуществлен­

ной Евгением Симоновым. Можно, конечко, сказать, что Гриценко блиста­

тельно сыграл эту роль. Правильно, но не совсем точно. Гриценко будто