новится излюбленной темой литературных дискуссий и конферен¬
ций».
ГЛАВА XIII
После короткого отдыха в Каире в феврале 1894 года Дузе, по
договору с Чезаре Росси, возобновила свои лондонские выступления.
Они проходили с 3 мая по 16 июня в «Дэли-тиетр». Еще 20 февраля
она написала Росси из Египта, сообщив репертуар будущих гастро¬
лей, выбранный английским импрессарио Герлитцем. В него входили
«Дама с камелиями», «Федора», «Сельская честь», «Трактирщица»,
«Родина» и на выбор — «Одетта» или «Фру-Фру». Дузе просила
«смонтировать» этот репертуар и напоминала, что в Лондоне, как и
всюду за границей, нет суфлеров, что они вовсе не допускаются на
театре и что она считает это правильным. Она отмечала, что, кроме
«Дамы с камелиями», перевод которой был сделан специально для
нее, все остальные пьесы входят в репертуар труппы Росси, и по¬
этому лучше заблаговременно начать репетиции, чтобы все было под¬
готовлено как следует.
10 мая в присутствии членов королевской семьи был дай спек¬
такль в Виндзорском дворце. На долю Дузе, как всегда, выпал гран¬
диозный успех, однако остальные актеры играли слабо, и поэтому
труппа подверглась весьма резкой критике. Разочарованная, совсем
павшая духом, Дузе была охвачена сильнейшим желанием освобо¬
диться от непостоянства и случайностей кочевой жизни. Уже после
первых спектаклей, 8 мая, она писала Арриго Бойто: «Эта так на¬
зываемая «работа», за которую я снова принялась вчера вечером,
больше, чем когда-либо, кажется мне сейчас феноменальнейшей ие-
лепостыо и убожеством моей жизни да и человеческой жизни во¬
обще» *. Товарищи но сцене представлялись ей замкнутой, глухой ко
всему толпой, оркестром с расстроенными инструментами. «...Какая
низость! Подведут себе глаза, посыплют щеки мукой, растопырят ру¬
ки, раскроют рты и думают, что показывают жизнь!» **
Именно в это время, когда она пребывала в состоянии душевного
смятения, она узнала о новой книге Д’Аннунцио, название которой —
«Триумф смерти» — глубоко поразило ее. Она попросила Бойто при¬
слать ей эту книгу. «Название ее,— пишет Дузе в своем письме,—
просто великолепно. Может быть, вся наша жизнь — это триумф
конца?» Через несколько дней она снова писала ему: «Книгу эту
кончила... Каждая из нас, бедных, верит в выдуманные ею слова. Тот
инфернальный Д’Аннунцио тоже знает их все... Нет, я предпочла бы
лучше умереть в заброшенном уголке, нежели полюбить такую душу.
Все величие истинной смелости, вся доблесть мужества, нужного,
чтобы терпеть жизнь, вся безмерность мучительных жертв, все, что и
есть жизнь,— все низвержено в этой книге. Нет! Нет! Нет! Презирай¬
те меня, но я не приемлю ни «Фальстафа», ни Д’Аннунцио, то есть,
пет, Д’Аннунцио я просто ненавижу, но все же преклоняюсь перед
ним» .
Увы, несмотря на мудрое интуитивное предвидение, ненависть ее
довольно скоро развеялась, уступив место любви, ставшей впоследст¬
вии источником величайшей радости и неизбывных страданий. Пока
же она сердилась на «Фальстафа», который украл у нее Бойто. Надо
сказать, что как раз в это время последний отдал все свои знания и
энергию Верди, чтобы помочь ему в его работе над «Фальстафом», и
совсем забросил своего старого друга, Элеонору Дузе. Триумфоперы
Верди в театре «Ла Скала» был заслуженной наградой также и Бойто.
Именно ему Элеонора была обязана тем духовным богатством, кото¬
рое помогало ей теперь жить и надеяться. У нее была слава, были
деньги, но не было никого, с кем она могла бы поделиться своими
сомнениями, кто подал бы ей совет в трудные минуты, которые вы¬
падали на ее долю в жизни и на сцене. В счастливые дни работы над
«Антонием и Клеопатрой» Бойто писал ей: «Если однажды тебе снова
понадобится помощь, смело требуй ее, ты мне это обещала. Это снова
будет, девочка моя, все та же помощь Искусства...» ****.
Почему же сейчас, когда она больше, чем когда-либо, нуждается
в помощи, он замкнулся в упорном молчании и даже не отвечает на
ее письма?
Лондонские гастроли закончились 14 июня, раньше, чем было на¬
мечено. После того как с обычной для нее искренностью и твер-
достыо Дузе уладила кое-какие недоразумения с Чезаре Росси и
условилась о новом совместном турне по Германии с ноября и до'кон¬
ца декабря, она решила в сентябре немного отдохнуть в Венеции.
Именно в это время ее друг Анджело Конти представил ей двух поэ¬
тов—Габриэле Д’Аннунцио и Адольфо Де Бозиса 125. По-видимому,
еще в 1891 году, возможно, под влиянием откликов о триумфальном
успехе Дузе за границей, Д’Аннунцио загорелся желанием написать
что-нибудь для театра. Едва закончив роман «Невинная жертва», он
сообщил Анджело Конти в августе 1891 года: «Пишу драму».
По всей вероятности, он уже сообщал что-то и Дузе, поскольку
27 июня 1892 года она написала ему из Венеции. (Очевидно, она не
знала его адреса. На конверте было написано: «Габриэле Д’Аннунцио,
Неаполь».) Она просила его выслать ей «Саламандру», о которой есть
упоминание на первой странице «Невинной жертвы», причем добав¬
ляла, что в прошлом году она не стремилась прочесть ее, а вот теперь
обращается к нему с этой просьбой. Она замечала, что тогда и сейчас
она одинаково искренна.
Встречи в Венеции, разговоры об искусстве буквально опьяняли
Элеонору. Когда-то Бойто привел ее к триумфу в шекспировской
Клеопатре, благодаря ему она испытала радость, воплотив на сцене
истинное произведение искусства. Теперь ей казалось, что в Д’Аннун¬
цио она нашла поэта, способного при желании создать для нее про¬
изведение, которым она достойно завершит свой беспокойный путь в
искусстве.
16 ноября Дузе отправилась в длительное турне по Германии.
Штуттгарт, Мюнхен, Франкфурт, Карлсруэ, снова Франкфурт, Ган¬
новер, Гамбург, Берлин, Дрезден, Магдебург — вот города, в которых
она играла. 18 декабря 1894 года в Берлине она в последний раз вы¬
ступила с актерами Чезаре Росси.
Вскоре Элеонора безоговорочно приняла предложение импресса¬
рио Шурмана о подписании контракта сроком на восемь лет.
После заключения этого контракта она продолжала свой полный
борьбы и труда, но славный путь к вершинам искусства.
В 1895 году, во время короткого отдыха в Венеции (по всей веро¬
ятности, в феврале), Элеонора снова встретилась с Д’Аннунцио. Пос¬
ле бессонной ночи она вышла на заре подышать воздухом и случайно
столкнулась с поэтом, выходившим из гондолы. Они говорили об ис¬
кусстве, о театре, о поэзии, а сердца их уже заключили меж собой
тайный договор. В эти минуты Элеонора решила снова отправиться
за океан и заработать деньги, чтобы осуществить свою заветную
мечту.
Пригласив на первые роли актера Альфредо Де Санктиса 126, она
отправилась в турне по Европе, исколесив ее за год из конца в конец.
Свои гастроли Дузе начала 5 марта в Голландии, где еще не бывала,
а в декабре она играла уже в Дании, затем в Швеции. Несмотря на
мировую известность и недавние триумфальные выступления на сце¬
пах Голландии и Германии, в Брюсселе Дузе снова оказалась перед
полупустым залом. Это случилось 17 марта. Но, как и следовало
ожидать, едва только Маргерит Готье появилась на сцене, немногочис¬
ленные зрители встрепенулись, словно их ударило электрическим то¬
ком, и овациям, казалось, не будет конца. «Индепанданс бельж» с во¬
одушевлением признавала: «Дузе показала нам подлинное чудо, не¬
ожиданное в своей простоте, чувства утонченные и в то же время
убедительные, верные и столь правдивые, что, кажется, она открыла
