Труднее определить место в этой классификации джаз-рока, блюз-рока, фолк-рока и кантри-рока. Автор полагает, что они являются не просто стилями, находящимися на стыке соответствующих жанров (субжанров), но в большей степени частями рок-музыки, именно ее стилями, за исключением, пожалуй, джаз-рока, место которого в этом ряду является более спорным. Об этом далее будет сказано подробнее.

Наконец, основные первичные элементы этой классификации составляют многочисленные стили глобальной современной популярной музыки, которые объединяются в указанные жанры и субжанры. Например, к жанру рок-музыки, помимо своего мэйнстрима, то есть традиционного рока, относятся такие стили, как софт-рок, панк-рок, психоделик-рок, арт-рок и др.

Автор здесь хотел бы уточнить, что эта классификация создается, как и любая другая, для упорядочения объектов рассматриваемой системы, в данном случае жанров и стилей глобальной современной популярной музыки, по их масштабу, месту и связям, но является при этом, разумеется, условной.

Итак, если рассматривать современную популярную музыку широко, то к ней можно отнести указанные музыкальные субжанры (метастили), которые в нее, скорее всего, непосредственно не входят. В частности, здесь речь идет о кантри (кантри-энд-вестерне) и блюзе. В свою очередь, среди разновидностей кантри можно, к примеру, выделить блюграсс и хиллбилли, а близким к блюзу можно признать вполне самостоятельный стиль буги-вуги. Впрочем, этот стиль на самом деле вобрал в себя в не меньшей степени элементы одного из джазовых стилей – рэгтайма, а также отчасти и кантри. Особое место следует отвести поп-кантри.

Ситуацию взаимосвязей стилей и жанров еще больше осложняет то, что блюз и кантри были в основе формирования рок-н-ролла, а следовательно, и рок-музыки в целом. Но и в дальнейшем многие рок-музыканты весьма активно прибегали при создании своей музыки к заимствованиям элементов блюза и кантри, что привело к формированию промежуточных стилей: блюз-рока и кантри-рока, а также и буги-рока.

В свою очередь, музыканты, которые играли блюз и кантри, не меньше делали заимствований из рок-музыки. Таким образом, блюз и кантри неразрывно связаны с современной популярной музыкой, и в значительной мере ею уже охватываются. И хотя блюз и кантри представляют собой прежде всего американские явления, посредством своих тесных связей с рок– и поп-музыкой они приобрели также и глобальный характер.

При этом кантри может соперничать с ними в популярности, пожалуй, лишь в США и отчасти в Канаде и некоторых иных англоязычных странах. И это не случайно, ведь кантри представляет собой современную форму основного вида американской народной музыки. Почти то же самое можно сказать и о «классическом», «чистом» блюзе.

Еще меньше оснований для непосредственного включения в глобальную современную популярную музыку такого обособленного жанра, как джаз. Но все-таки и его можно объединять с нею как близкородственный жанр. Среди его наиболее известных и в той или иной мере актуальных разновидностей можно выделить рэгтайм, би-боп, свинг, кул, диксиленд.

Самостоятельность джаза оспорить, по-видимому, невозможно. Однако возник он уже довольно давно, как минимум на несколько десятилетий раньше той же рок-музыки. Кроме того, в популярности он в последние десятилетия конечно же сильно уступает и рок-, и поп-музыке, да и хард-н-хэви и электро-музыке тоже. Вместе с тем джаз более распространен и признан в мире, чем упомянутая музыка кантри. Говоря по-другому, джаз сам по себе имеет общемировой характер.

Таким образом, вопрос о месте и роли джаза в современной музыке является весьма дискуссионным. С одной стороны, этот жанр столь масштабен и разнообразен, что он сравним с любым из указанных четырех основных жанров, скорее даже превосходя некоторые из них в этом отношении. С другой стороны, современный джаз явно не сопоставим с ними по популярности, причем уже не один десяток лет. В то же время не утративший в последние десятилетия свою популярность поп-джаз в его нынешнем виде скорее можно считать одним из стилей поп-музыки. И как уже сказано, тем более мы не вправе относить к собственно джазу джаз-рок, который был довольно сильно популярен в отдельные годы, например в конце 60-х – начале 70-х годов, правда, тоже в основном лишь в США.

Пытаясь определить место и значение джаза среди других жанров, нельзя забывать и о том, что он занимал одно из лидирующих мест в мировой музыке начиная с 20-х годов XX века, а его наиболее популярные направления, которые можно объединить уже упомянутым в ином значении понятием поп-джаз, были господствующими по популярности во многих странах (особенно США) довольно длительное время. Однако начиная со второй половины 50-х годов джаз стал утрачивать свое лидирующее положение в США, европейских и других странах, пока примерно с середины 60-х годов его роль и вовсе не была сведена в этом отношении к минимуму. Даже поп-джаз больше уже не мог «тягаться» в популярности с рок– и поп-музыкой. И вместе с тем джаз утратил и свою авангардную роль, которая перешла вначале к рок-музыке, а затем, пожалуй, в большей степени к хард-н-хэви и электро-музыке.

Надо также отметить и то обстоятельство, что все господствующие ныне жанры популярной музыки, кроме, возможно, лишь хард-н-хэви, так или иначе, хотя бы и в небольшой степени, своими корнями уходят в джазовую музыку, имея до сих пор немало и других точек соприкосновения с нею. Чего только стоит такой стиль, как джаз-рок или же выделяемый многими критиками как более широкое, но все-таки иное явление – джаз-фьюжн.

Итак, джаз-фьюжн (иногда его именуют проще – фьюжн, то есть по-русски «сплав») занимает промежуточное положение среди жанров и стилей и имеет синтетический характер. Он сформировался на основе джаза, но может включать в себя черты разнообразных иных жанров, прежде всего рока, фолка (этник-мюзик), а также блюза, фанка и их разновидностей. Немало общего этот стиль может иметь с поп-музыкой, а также нью-эйджем. Для него характерны в основном инструментальные композиции с относительно сложной структурой, сочетание в них самых разнообразных мелодических и ритмических компонентов различных музыкальных жанров и стилей, длительные джазовые импровизации, широкий набор инструментов, хотя в большей мере все же типичных для джаза или их своего рода электромузыкальных аналогов.

Параллельно с ним развился и джаз-рок, который стилистически ему особенно близок. Однако в их генезисе есть принципиальная разница, состоящая в том, что джаз-роковые коллективы создавались обычно на основе рок-музыки, активно включая в нее элементы джаза, в то время как их коллеги создавали именно джазовые проекты, добавляя в свою музыку элементы новых стилей, а особенно часто рока. При этом, конечно, четкие границы провести между ними затруднительно.

Текст предоставлен ООО «ЛитРес».

Прочитайте эту книгу целиком, купив полную легальную версию на ЛитРес.

Безопасно оплатить книгу можно банковской картой Visa, MasterCard, Maestro, со счета мобильного телефона, с платежного терминала, в салоне МТС или Связной, через PayPal, WebMoney, Яндекс.Деньги, QIWI Кошелек, бонусными картами или другим удобным Вам способом.