перерыве между действиями пьесы.

Апогей (от гр. apogeioп- далёкий от земли) - выс­

шая степень развИтия чего-либо, вершина.

Можно сказать: в романе «Молодая гвардия» р азви­

тие героического характера Олега достигает а по г е н

в сцене его допроса фашистами.

16

Апокриф (от гр. apokryphos �тайный, подложный)­

древние религиозные легенды-сказания, которые выдавз­

лись за «священное» писание наравне с библией и еван­

гелиями, почитающимися священными у церковников и

верующих.

.

А п о к р и ф о м называют вообще произведение, лож­

но приписываемое какому-либо автору.

Апострофа (от гр. ароstrорhё�отклонение) - одна

из стилистических фигур ( см.) : оборот поэтической речи,

состоящий в обращении к неодушевлённому явлению,

как к одушевлённому, или к отсутствующему лицу, как

к присутствующему.

Прощай, свободная стихия! ..

(А. С. П у ш к и н, К морю.)

АJjександр Сергеевич!

Разрешите nредставиться ­Маяковский.

Дайте руку!

(В. В. М а я к о в с к и й, Юби;Iейное.)

Апофеоз ( от гр. apothe6sis - обожествление) -:-.так

именовали в прошлом торжество в честь победы, про­

славление торжественного завершения события, восхва­

ление его героев.

.

В драматургическом произведении или спектакле

а п о ф е о з .- заключительная торжественная картина.

Так называют, например, заключительную картину

оперы М. Глинки «Иван Сусанин», изображающую тор­

жество русского народа над иноземцами-захватчиками.

Арготнзмы - см. Жаргон.

Арене - в античном �тихосложении (см . ) часть стопы

·(см ) , на которой нет ритмического ударения, в отличие

от тезиса ( см.) - сильной части стопы, на которую па­

дает ритмическое ударение Слово «а рене» в переводе с

греческого означает «Подъём». Первоначально оно обо­

значало поднятие ноги в пляске. С течением времени,

когда стих и музыка отделились от· пляски, слово «арене»

закрепилось в метрическом стихосложении в значении

п рямо противоположном первоначальному (спад, «опу­

скание» ритма) .

17

Аруз (араб. произношение аруд) - ара бско-персид­

ская метрическая система стихосложения. Основана она

на чередовании долгих и кратких слогов ( наличие дол�

гих и кратких гла·сных звуков - фонетическая особен�

I-IОсть арабских языков) .

Размерами а р у з а вплоть до ХХ века пользовалась

также поэзия Азербайджана, ТадЖикистана, Туркмени­

стана и Узбекистана.

АрхаИзм (от гр. a rchaios - древний) - старинное

слово или оборот речи, вышедший из употребления в

современном общенациональном языке, а также пере�

житки старины в быту, в жизни. В художественных про�

изведениях а р х а и з м ы применяются в речи действую·

щих лиц, в описании событий и т. п. для той или иной

художественной цели, например для большей вырази­

тельности при изображении отошедшей в прошлое исто�

рической эпохи.

Так, в пьесе «Орёл и Орлица» А. Н. Толстой исполь•

зует а р х а и з м ы в речи Ивана Грозного и других

действующих лиц:

- Помнишь ли золоть;е слова премудрого И вашки Пересветова�

«Вельможи-то мои выезжают на службу цветно, и конно, и люд­

но, и за отечество крепко не стоят и лютою против недруга смертной

игрой играть не хотят. Бедный-10 об отечестве радеет, а богатый об

утробе». Вот - правда.

И спользование а р х а и з м о в в поэтической речц

придаёт ей иногда торж ественный, приподнятый тон:.

Восстань, пророк, и виждь, и внемли,

Исполнись волею моей

И, обходя моря и земли,

Г лагалом жги сердца людей.

(А. С. П у ш к и н, Пророк.)

Иногда, наоборот, а р х а и з м ы используются с иро�

нической целью и, вставленные в обыденную речь, при�

дают ей насмешливый характер, как это часто в·стре·

чается в антирелигиозных стихах Д. Б едного, сатирах

В. В. Маяковского.

Архитектоника (от гр. architektonikё - строительное

искусство ) - построение художественного произведения,

соразмерность его частей, глав1 эпизодов и т. п . См. также

Композиция.

18

АсИидетон (от гр. asyndeton

несвязанное ) - см.

�

Бессоюзие.

Ассонанс (от лат. assonare - созвучать) . �повторение

в строке, фразе, строфе однородных гласных звуков (на­

пример: «Пора! Пора! Рога трубят» ) , а также н еточная

рифма, в которой созвучны только некоторые, главным

образом гласные, звуки. В русской поэзии а с с о н а н с

строится на совпадении в рифмуемых словах только

слогов, на которы� падает ударение, или даже толью1

гласных в этих слогах: красИвая - неугасИмая, девоч·

ки - вербочки, ворон - ·воин, молельня - маневры и т. д.

Багровое

Взметнулось п6лымя

Над рокотом аэродрома,

Л голуби, как будто голые,

Неслись на сизом фоне грома.

(Л. М а р т ы н о в, Голуби.)'

В современной советской поэзии а с с о н а н с полу­

чил оченЬ широкое р аспространение.

АфорИзм (от гр. aphorismos - краткое изречение) ­

законченная мысль, выраженная в сжатой, точной форме.

Таковы русские н ародные пословицы. В русской художе­

ственной литературе часто встречаются а ф о р и з м ы.

выражающие глубокую м ысль в краткой, совершенной

nоэтической ф орме:

Человек - это звучит гордо!

(М. Г о р ь к и й, На дне.)

Мы говорим - Ленин, подразумеваем -партия,

мы говорим - партия, подразумеваем ­Ленин,

(В. В. М а я к о в с к и й, Владимир Ильич Ленин.)

Ашуг

(от тюрк. a�ik - влюблённый ) - народный

певец-поэт у народов Кавказа. Слагая свои стихи,

а ш у г читает их нараспев под звуки народного струн­

н ого инструмента.

Песни и стихи прославленного дагестанского а ш у г а

Сулеймана Стальекого широко известны в Советском

Союзе.

19

Б

Бакхий - см. Античное стихосложение.

Баллада (от ит. ballare - плясать) - один из видов

лиро-эпической поэзии (см.) : н ебольшее сюжетное сти­

хотворение, в котором поэт передаёт не только свои чув"

ства_ и м ысли, но и изображает то, что вызывает эти

переживания.

В средневековой литературе ( французской, испан�

ской, итальянской) б а л л а д о й первоначально называли

лирическую хороводную песню .. Она состоял а из трёх

строф, по восьми строк в каждой, связанных перекрёст­

ной рифмой; и з аключительной полустрофы в четыре