люционную романтику социалистической действитель­

ности (см. Романтизм) .

С о ц и а л и с т и ч е с к и й р е а л и з м во всей пол­

ноте воплощает принцип коммунистической партийности

в искусстве, поскольку он отр ажает жизнь освобождён­

ного народа в её развитии, в свете передовых идей, вы­

ражающих подлинные интересы народа, в свете идеалов

коммунизма.

Коммунистический идеал, новый тип положительного

героя, изображение жизни в её революЦионном развитии

на основе победы нового над старым, народность - эти

основные особенности с о ц и а л и с т и ч е с к о г о р е а­

л и з м а проявляются в бесконечно разнообразных худо­

жественных формах, в разнообразии стилей писателей.

Вместе с тем с о ц и а л и с т и ч е с к и й р е а л и з м

развивает и традиции критического реализма, разобла­

чая всё, что мешает развитию нового в жизни, создавая

отрицательные образы, типизирующие всё отсталое, от­

мирающее, враждебное новой, социалистической дей­

ствительности.

С о ц и а л и с т и ч е с к и й р е а л и з м позволяет пи­

,сателю дать жизненно правдивое, глубоко художествен-

149

ное отражение не только современности, но и прошлого.

В советской литературе получили широкое р аспространt::­

ние исторические романы, поэмы и пр. Правдиво изобра­

жая прошлое, писатель - социалистический реалист ­

стремится воспитать своих читателей н а примере герои­

ческой жизни народа и его лучших сынов в прошлом,

освещает опытом прошлого сегодняшнюю нашу жизнь ..

В зависимости от р азмаха революционного движения

и зрелости революционной идеологии с о ц и а л и с т и­

ч е с к и й р е а л и з м как художественный метод может

стать и становится достоянием передовых революцион­

ных художников зарубежных стран, обогащая вместе с

тем опыт советских писателей.

Понятно, . что воплощение принцилов с о ц и а л и с т и ­

ч е с к о г о р е а -л и з м а з ависит о т индивидуальности

писателя, его мировоззрения, таланта, культуры, опыта,

м астерства писателя, определяющих в ысоту достигну­

того им художественного уровня.

Сплетение или Снмплока � один из видов повторения

(см.) : стилистическая фигура, в которой сочетается

однородное синтаксическое построение или повторение

начала фраз (см. Единоначатие) с таким же однород­

ным построением концов фраз (см. Концовка) . На·

пример:

«И если есть во мне какая-нибудь капля ума, свойственного не

всем людям, так это оттого, что в с м а т р J:l в а л с я я п о д о л ь­

ш е в э т и м е р з о с т и, и если мне у лалось оказать помощь душев­

ну.ю некоторым близким моему сердцу -' так это оттого, что в с м а т­

р и в а л с я я п о д о л ь ш е в э т и м е р з о с т и, и если, наконец,

приобрёл к людям любовь не мечтательную, но существенную, так это

всё же, наконец, от того же самого, что в с м а т р и в а л с я я п о­

д о л ь ш е в э т ц м е р з о с т и».

(Н. В, Г о г о л ь.)

Спондей - в античном стихосложении стопа из двух

долгих слогов (- -) ; в русском силлабо-тоническом

стихосложении вспомогательная стопа из двух ударных

слогов. Например: «Швед, русский колет, рубит, режет».

·(П у ш к и н.) Первая стопа ямба здесь заменена с п о н­

д е е м.

Сравнение - один из простейших тропов (см. ) : опре­

-деление явления или понятия в художественной речи

150

при по-мощи сопоставления его с другим явлением, ·имею­

щим общие признаки с первым. С р а в н е н и е сообщает

явлению или понятию то освещение, оттенок смысла,.

какой намерен nридать ему писатель.

С р а в н е н и е либо просто указывает на сходство

(он был похож на ... ) , либо выражается посредством

:

слов: как, точно, словно и т. n.

«0 н б ы л п о х о ж на вечер ясный ... »

(М, Ю. Л е р м о н т о в.)

ИЛ!i

·«Я песней, к а к в е т р о м, наполню страну ... »

(А. А, П р о к о ф ь е в.)

Сравнительный метод

см. КомпаративИзм.

-

Стансы ( ит. stanza) - старинное название небольша­

го лир){ческого стихотворения, состоящего из четверости­

ший с законченной мыслью в каждом из них, объединён­

ных между собой одной темой.

Например, стансы А. С. Пушкина:

Брожу ли я вдоль улиц шумных,

Вхожу ль во многолюдный храм,

Сижу ль меж юношей безумных,

Я предаюсь моим мечтам ...

И. т. д,

СтилИстика - раздел теории л итературы (см.)', посвя­

щённый изучению свойств и с>собенностеЦ поэтич.еского

языка.

·стилизация (от гр. stylos - палочка для писания по

н авоЩённой дощечке) - подр ажание идейно-художе­

ственным особенностям, внешним чертам, творческой

манере - стилю (см.) какого-либо отдельного писа'Геля

или объединённой их группы.

Стиль (от гр. stylos) - совокупность ос,новных идейно­

художественных особенностей творчества писателя, по•

вторяющихся в его произведениях: основные идеи, кото­

р ые определяют �ировоззрени� пис�теля и содержание

151

его произведений:, круг сюжетов и хар актеров, которые

он обычно изображает, типичн ые для него художествен­

ные средства, язык. Так, например, говоря о творчестве

В. В. Маяковского, мы отмечаем насыщенность его про­

изведений коммунистической идейностью, живой отклик

поэта на события современности, смелое введение в

поэзию новых тем и обр азов, богатство и яркую вырази­

тельность его языка, новаторство в области ритма стиха,

рифмы и т. п. Эти особенности определяют с т и л ь Мая­

ковского.

С т и л ь пис ателя, особенности его творчеств а, его

понимание жизни и метод её изобр ажения, обусловлен

теми . общественно-историческим-и условиями, в которых·

развивается твор-чество писателя. Они проявл яются одно­

временно и в содержании, и в форме его художествен­

ных произведений.

С т и л е м называют иногда и художественные осо­

бенности творчества не одного� а нескольких писателей,

которых объединяет одинаковое понимание жизни и за­

дач литературы и основные идейно-художественные осо­

бенности творчества, повторяющиеся в творчестве ка­

ждого из этих писателей.

Такое единство с т и л я, объединяющее писателей,

точнее называть литературным течением (см. Сентимен:.

тализм, Символизм, Футуризм и др. ) .

Стих