е Ые1егМ. Втагег $агх — $опа(е — Копхел. ДоНапл СЬпз11ал ВасЬз К1аУ1егеопа1еп ор. 5 шг 5р1е§е1 Ъагоскег РогтрЛ1шр1еп шк1 йпег ВеахЪеттз дигсЬ МохаЛ. ВагепгекегЛЫаё, 2002.8.194-196.

С ор. 5 Баха Моцарт, по-видимому, познакомился во время пятнадцатимесячного пребывания в Лондоне с апреля 1764 по июль 1765 года. Сложно утверждать, знал ли он весь цикл или только отдельные сонаты. Визева и Сен-Фуа — а их мнение никак нельзя оставить без внимания — считали, что не только мог, но и должен был знать². Билер предположила, что выбор Моцарта был вполне осознанным. Он остановился на тех сонатах (трех из шести), в которых первые части имеют большую структурную зрелость, то есть написаны в ясно очерченной трехфазной сонатной форме. А опыт превращения такой формы в концерт он уже имел, обработав концерты-пастиччо.

Первый оригинальный Концерт КУ175 открывает собой совершенно особую стадию в развитии Моцарта. Он был написан в декабре 1773 года, вскоре после возвращения из последнего итальянского путешествия. Повод к его сочинению, к сожалению, неизвестен. Вольфганг очень любил этот концерт и впоследствии неоднократно играл — например, в Мангейме 13 февраля 1778 года, спустя пять лет после создания. Это было время пылкого увлечения Алоизией Вебер, ее вокальным талантом. Случайно или нет, но в теме написанной для нее арии Ыоп т й’опёе у/'еие КУ294 на текст Метастазио есть реминисценции из медленной части^ь (Пример 45а, б). Играл он его и в Вене.

45а Ал(1ап(е та ип росо аЛагро

/456 Аткине $о$(етНо

Ыоп зо сГоп - с!е У1е . пе

Интересен КУ 175 еще и тем, что показывает, насколько тесно практика публичного выступления могла корректировать первоначальный замысел композитора. Единственный раз в качестве финала концерта Моцарт написал не рондо или вариации, а сонату в «ученом» контрапунктическом стиле, но позже, в 1782 году, все-таки решил заменить ее новым Рондо КУ 382.

Остальные концерты, написанные в Зальцбурге, можно разделить на две группы. Первая — предназначенные для любителей, броские, хотя и технически относительно несложные пьесы, с которыми на сцене может выступить пианист-дилетант. Их роль не связана с сугубо инструктивно-педагогическими задачами, и этим они отличаются от простых сонат и вариаций. К таким произведениям довенского периода относятся так называемые «Лодрон-концерт» КУ242 для трех клавиров и «Лютцов-концерт» КУ246, написанные в феврале и апреле 1776 года. Первый — для графини Лодрон и ее двух старших дочерей, пятнадцатилетней Марии Алоизии и двенадцатилетней Марии Йозефы. Обе девочки спустя два года, в 1778-м, стали ученицами Леопольда Моцарта. Еще две дочери графини Лодрон позднее брали уроки у Наннерль. Партия третьего клавира — гораздо более легкая, чем первого и второго. Причина этого — в исполнительской неопытности младшей Марии Йозефы. По-видимому, и сама графиня, и ее старшая дочь были уже вполне обученными пианистками, так как партии первых двух клави-

Ну&т Т. с1е, ЗаШ-РоЫС. 4еЖ-А. МогагС. Ор. ей. \Ы. 1. Р. 150. РЫНшб V. \Ьто« // КМА V, 15, М. 1. 5. VIII.

ВИРТУОЗ / Что играл Моцарт ?

ь

о

д

н

о

аэ

Он

о

и

н

ров все же весьма сложны — и в техническом, и в ансамблевом отношении. Впоследствии Моцарт переработал этот концерт в двойной, исключив третий клавир. Однако он исполнялся и в полной версии, в том числе в Мангейме, в доме Кан-набиха, 13 марта 1778 года: «В четверг вечером у Каннабиха была академия, где играли мой концерт для 3-х клавиров. М-ль Розль Каннабих играла на первом, М-ль Вебер — на втором, М-ль Пьеррон ... — на третьем. У нас было 3 репетиции, и получилось довольно хорошо»³. Роза Каннабих, не достигшая в ту пору еще четырнадцати лет, впоследствии стала профессиональной пианисткой. Алоизия, чьей основной специальностью было пение, по-видимому, имела неплохую пианистическую подготовку. Ну а на долю Терезы Пьеррон — «домашней нимфы», дочки хозяина дома, где Моцарт тогда квартировал, — досталась партия, в которой «любительское» предназначение концерта выражено наиболее ясно. Тройной концерт исполняли и профессионалы. В Аугсбурге 22 октября 1777 года его сыграли сам Моцарт, клавирный мастер Штайн и местный органист Деммлер.

Концерт КУ246 был написан для графини Антонии Лютцов, вероятно бравшей уроки у Леопольда Моцарта. Он технически несложен, по меркам сегодняшнего времени его могли бы играть ученики старших классов детской музыкальной школы. Моцарт взял его в поездку 1777-1778 годов, рассчитывая использовать в учебных целях. Так и случилось. Его удалось разучить даже такой откровенной дилетантке, как Тереза Пьеррон, и она дважды выступила с ним публично¹³. Летом 1778 года «Лютцов-концерт» исполняла одна из учениц Нан-нерль. Моцарт также давал его играть ученицам в Вене.

Однако и этот концерт, как и тройной, не обошли вниманием профессионалы. В Мангейме — Георг Йозеф Фоглер, композитор, органист, теоретик и педагог. После двухлетнего пребывания в Италии, где Фоглер учился в том числе у падре Мартини, он занял в Мангейме пост вице-капельмейстера. Моцарт испытывал к нему глубокую неприязнь, частично — из-за фоглеровского склочного характера, но более всего — из-за его вкусов и отношения к музыке. Вскоре после прибытия в Мангейм Вольфганг писал отцу: «Г-н вице-капельмейстер Фоглер, который на днях вел мессу, — жалкий музыкальный паяц. Человек, который слишком много воображает, а может — не много»⁰. Фоглера считали самым авторитетным мангеймским пианистом, однако Моцарт оценивал его искусство не слишком высоко. Из моцартовского письма известно о визите Фоглера — тот вознамерился устроить что-то вроде соревнования виртуозов:

> После обеда он велел принести от себя 2 клавира, настроенных в тон,

и также его награвированные скучные сонаты. Я должен был их играть, а он аккомпанировал мне на другом клавире. По его настоятельной просьбе я вынужден был послать за моими сонатами. ИВ: перед обедом он небрежно проиграл мой концерт для Лютцов, который дочка хозяев дома [Тереза Пьеррон] играет Рпта уЫа. Первая часть была РгезИззто, Анданте — а1-1е§т, а Рондо — поистине РгеМткчто. Бас большей частью он играл не так, как написано, подчас менял гармонию и мелодию. Иначе и быть не могло при такой скорости. Глаза ничего не видят, а руки ничего не успевают?.

а Письмо от 24 марта 1778 г. — Впе/еОА II. 5. 326.

Ъ Ш\//СЬ. УоптоП// NN1*4 V, Щ. 15, ВО. 2. Х.УН. с Письмо от 4 ноября 1777 г. — Впе/еОА II. 5. 101-102.

0 Письмо от 17 января 1778 г. — Впе/еОА II. 5. 227—228.

Бывало, что и сам Моцарт играл «Лютцов-концерт», правда, он досочинил к нему более сложные каденции.

Еще три концерта (КУ238, 271 и двойной Концерт КУ365/316а), написанные в Зальцбурге в 1776—1779 годы, представляют собой произведения совершенно иного рода. Это виртуозные концерты, рассчитанные на пианистов высокого класса. Самый яркий из них — «Женомм-концерт» КУ 271. Французская пианистка Виктория Женомм (Женоми)^а, которой он и был посвящен, посетила Зальцбург во время своего гастрольного турне по европейским странам в конце 1776 — начале 1777 годов. Заказала ли она Моцарту концерт, или он сочинил его по собственной инициативе — неизвестно. Скорее, второе. Может быть, концерт был своеобразным предлогом завязать знакомство в преддверии поездки в Париж. Известно, что во французской столице Моцарт и Женомм встречались. Концерт КУ271 справедливо считают высшим достижением довенского клавирного творчества Моцарта. Эйнштейн подчеркнул его уникальность, назвав «моцартовской "Героической”»: этот уровень, по его мнению, творцу так и не удалось превзойти^ь. Оценка несколько восторженно-преувеличенная по отношению к будущему, верна при сравнении с прошлым. Точнее было бы сказать, что до уровня «Женомм-концерта» Моцарту раньше не удавалось подняться ни в одном инструментальном жанре. Поражают масштабность выражения, яркость контрастов и оригинальность идей. Кристоф Вольф высказал предположение, что его Моцарт избрал для своего первого публичного выступления в Вене 3 апреля 1781 года на концерте ТопкйпМ1ег-8ос1е1а1^с.