Виртуозным можно считать и двойной Концерт Ек-биг (начало 1779 года, после возвращения из Парижа). Он существенно сложнее тройного «Лодронов-ского», его отличает и более изысканная оркестровка: помимо струнных — гобои, фаготы и валторны. Моцарт написал его, вероятнее всего, в расчете на себя и сестру, а позднее в Вене исполнял несколько раз вместе со своей ученицей Йозефой Ауэрнхаммер: 23 ноября 1781 года в ее доме, а 26 мая 1782-го — в павильоне парка Аугартен, где проходили абонементные концерты, организованные Ф. Я. Мартином. Йозефа была хорошей пианисткой, продолжала выступать с публичными концертами вплоть до 1813 года, опубликовала несколько циклов вариаций, в том числе шесть на тему песенки Папагено из «Волшебной флейты»а.
Вершину концертного творчества Моцарта, безусловно, составляет то, что было создано в этом жанре в Вене. Столь неожиданно обосновавшись в столице с лета 1781 года, он начал с исполнения написанного ранее. Три новых концерта КУ 413—415 появились осенью 1782 — зимой 1783 года. В то время концертный жанр был еще относительно новым для широкой венской публики, и поэтому вызывал большой интерес. Со временем Моцарт попытался предложить новые сочинения издателям в Париже, но, в конце концов, их напечатал Артариа в начале 1785-го, спустя два года после объявления подписки, зато потом вплоть до 1801 года продал свыше 500 экземпляров, а два немецких изда-
а Ее имя писалось по-разному: Зеипейотше, Зепату. Об этой пианистке долгое время практически ничего не было известно — даже ее имя. Михаэль Лоренн установил кроме имени еще и ее девичью фамилию — Новерр. См.: Рогепт. М. Айе$ МогаЛ-Яа18е1 §е1б5* // ОМ2 59, Ней 3—4. \У1еп, 2004. 8. 78.
Ь Эйнштейн. С. 281.
с И;о1$ СИ. УопуоП // ЫМА V, 15, Вё. 3. 5. VIII.
ё СНуе Р. Могап апё Н15 Сис1е. Ор. ей. Р. 18. Ее дочь Марианна Бессениг стала профессиональной певицей и вокальным педагогом, гастролировала во многих европейских городах, в том числе и в Санкт-Петербурге.
тельства — «Андрэ» и «Брейткопф и Гертель» — в XIX веке символически открыли этими концертами свою деятельность3. Все три концерта Моцарт активно исполнял. КУ415/387Ь — в знаменитой академии 23 марта 1783 года в присутствии Иосифа II. Император остался доволен тем, что Моцарт использовал трубы и литавры, дабы придать пьесе «королевский» блескь.
Все годы, когда Моцарт активно давал собственные академии, приносили по нескольку сочинений за сезон: 1784-й — 6 концертов, по 3 — в 1785 и 1786-м. Такая интенсивность понятна: все важные «подписные» концерты должны были быть отмечены новинками. Успешная карьера, сделанная в Вене, причем не на придворной службе, а в ситуации свободной конкуренции на артистическом «рынке», не могла не радовать Вольфганга. Даже в том, как он оправдывается перед отцом за нехватку времени, ощутима нота законной гордости:
> Вы должны меня извинить, что я пишу так мало, у меня совершенно нет
времени, так как я последние три среды поста [...] даю три абонемент-ныхконцерта, на которые уже объявилось 100 подписчиков [...] и в театре в этом году, вероятно, дам две академии. Вы легко можете представить, что мне будет нужно играть новые вещи — поэтому их нужно писать. Все утро отведено ученикам, а вечерами я почти каждый день играю?.
Из венских концертов только три имеют посвящения: КУ449 и 453 — Барбаре Плойер, XV456 — Марии Терезии фон Парадиз.
Барбара (Бабетта) Плойер училась у Моцарта не только игре на фортепиано, но и композиции41. Дочь богатого лесоторговца и сборщика налогов, она не думала о профессиональной музыкальной карьере. Но, несмотря на свой любительский статус, она была весьма одаренной пианисткой. За заказанный ею Концерт (КУ449) Барбара, как написал Моцарт отцу, «очень хорошо заплатила»'. На академии в доме своего дяди 13 июня 1784 года Плойер играла и Концерт КУ453. Тогда же вместе с Моцартом они исполнили Сонату для двух фортепиано КУ448/375а. В ее альбом Вольфганг вписал шуточный 16-тактный траурный марш, озаглавленный кем-то потом МагсИе/ипеЬге де1 В#. МаеШго Соп1гарипЮ КУ453а.
Мария Терезия Парадиз, напротив, была профессиональным музыкантом — великолепной пианисткой и композитором1. В детстве она утратила зрение, но это не помешало ей уже в одиннадцатилетнем возрасте выступать перед публикой в качестве певицы. Композиции и пению она училась у Сальери, а фортепиано — у Кожелуха и Рихтера. В 1783—1786 годах Мария Терезия совершила большое гастрольное турне. Заказ на концерт, скорее всего, был ее инициативой8. Так что написанные в Вене «заказные» концерты, в отличие от зальцбургских, совсем не были ученическими.
а тшСИ. ЧЬпгай // V, Щ. 15, Вс1. 3. 5. VII.
Ь 1ЬЫ. 5. X.
с Письмо от 3 марта 1784 г. — Впе/еОА III. 5. 303.
(3 Сохранилась тетрадь упражнений Барбары Плойер с многочисленными исправлениями и дополнениями Моцарта. Она опубликована в ЫМА X, 30, 2. 5. 1-53. е Письмо от 20 февраля 1784 г. — Впе/еСА III. 5. 302.
Г Ей принадлежит ряд концертов, сонат и отдельных пьес для фортепиано, песни и три
зингшпиля, поставленные в Вене и Праге в 1791-1797 гг. См.: СИ\е Р. Могай ап<3 Ы$ Огс1е. Р. 117-118.
% ВаАига-ЗкоАа Е. ипА Р. \вп*ой // ЫВА V, 15, Вд. 5. 5. X.
Шесть концертов, возникших в следующие два года (КУ466 д-то11, КУ467 С-йиг, КУ482 Ек-биг - 1785; КУ488 А-биг, КУ491 с-то11, КУ503 С-биг -1786), безусловно, принадлежат к шедеврам фортепианной литературы. Как обычно, Моцарт сочинил их в процессе подготовки к концертам по подписке. Правда, в случае с последним, С-биг’ным, неясно — состоялась ли такая серия, запланированная на время Адвента. Вполне вероятно, что Моцарт писал его в расчете на концерты в Праге, куда отправился вместе с Констанцей 8 января 1787 года.
Чаще всего Моцарт «придерживал» собственные концерты и не отдавал их в печать до тех пор, пока венская публика с ними хорошенько не ознакомится. Чтобы предотвратить воровство, он часто репетировал и исполнял их на сцене по сокращенно записанной партии, о чем упоминает Рохлиц в одном из своих анекдотов3. Иногда, правда, Моцарт пытался распространять концерты за пределами Вены, предлагая их копии высокопоставленным дилетантам, например князю Й. М. Б. фон Фюрстенбергу:
> Завтра с почтовой каретой я отправляю заказанную музыку. Стои
мость копии Вы найдете в конце письма. Совершенно естественно, что некоторые пьесы я посылаю за границу, но это такие пьесы, которые намеренно вывожу в свет. [...] Пьесы же, которые я пока придерживаю для себя или для тесного круга любителей и знатоков (с обещанием не выпускать из рук), никак не могут быть известны за границей, потому что они неизвестны даже здесь. Так обстоит дело с теми тремя концертами, которые я имею честь прислать Его Светлости [КУ451, 459 и 488]. В этом случае к стоимости копии я прибавил еще и небольшой гонорар по 6 дукатов за каждый концерт. При этом, однако, я должен всячески просить Его Светлость не отдавать в чужие руки упомянутые концерты. В концерте ехА2 кларнета. Если при Вашем дворе их не имеется, то пусть умелый переписчик транспонирует в нужную тональность, после чего партию первого может играть виолончель, а второго — альть.
Два последних опуса, написанных в 1788 и 1791 годах, тоже связаны с концертными планами. «Коронационный» концерт КУ537 был начат еще в 1787 году после блестящего пражского успеха «Дон Жуана», но не доведен до конца, хотя и внесен композитором в свой собственный Указатель. Подзаголовок Концерт приобрел в связи с тем, что Моцарт завершил его и исполнил во время коронационных торжеств во Франкфурте 15 октября 1790 года. Тогда в программу помимо уже упомянутого КУ537 были включены Концерт КУ459 (который вследствие этого иногда принято называть «Вторым, или Малым коронационным концертом») и другие инструментальные и вокальные сочинения, а также — «фантазия», то есть импровизация Моцарта0.
