Это сон, подумала она. Интересно, а после смерти люди продолжают видеть сны? Может, Дэвиду Греггу тоже что-то снится? И папе, наверное, тоже…
— Она приходит в себя, — сказал чей-то голос. Он показался знакомым. Нет, на сон это было не похоже. — Джулия?
Она открыла глаза. Звездное небо было таким низким, что, казалось, до звезд можно достать рукой. На крыльце горел свет, и в его тусклых желтых лучах она разглядела фигуру молодого человека, склонившегося над ней.
— Джулия, ты можешь говорить?
— Рей? — прошептала она, чувствуя нестерпимую боль в горле. — Бад… он хотел…
— Я знаю, — проговорил Рей. Он провел рукой по ее волосам, откидывая локоны с лица. — Не беспокойся. Он больше никогда не причинит никому зла. Я ударил его фонариком по голове. Сзади. Конечно, получилось не так эффектно, как у хороших парней, которых показывают по телевизору, но времени на раздумья не было.
— Милая, с тобой все в порядке? — Мать опустила на колени рядом с ней. — Этот парень, наверное, совсем свихнулся, раз набросился вдруг на тебя ни с того ни с сего!
— У него была причина, — ответила Джулия. — И очень веская. Рей… но почему ты здесь? Как ты догадался?
— Я не догадался, — ответила Рей. — Просто несколько минут назад мне позвонил Барри. Он сказал, что освобождает нас всех троих от этой дурацкой клятвы, что мы все в опасности, и просил поскорее предупредить об этом тебя и Хелен. Я пытался дозвониться ей, но к телефону никто не подошел. Тогда я начал звонить к тебе, но у вас не работал телефон. И вдруг я кое-что вспомнил. Вроде бы мелочь, но…
— Что же это было? — спросила Джулия.
— Руки Бада. Сегодня я сидел с ним за одним столом и заметил, что у него рука испачкана в краске. Тогда я не обратил не это внимания, но потом, когда разговаривал с Барри, то вдруг вспомнил об этом. Это была желтая краска — того же оттенка, каким был подведен карниз в доме Греггов. Помнишь, я еще недоумевал, как такая коротышка как Меган смогла забраться так высоко?
— И рубашки на веревке?
— Разумеется, это были вещи Бада. Меган его сестра.
— Да объясните же мне, в чем дело, — изумленно потребовала миссис Джеймс. — Я ровным счетом ничего не понимаю. Рей, неужели ты приехал сегодня сюда, потому что знал, что Бад собирается напасть на Джулию? Если так, то как… — она осеклась на полуслове. — Что происходит?
Темноту улицы прорезали яркие огни фар, и перед домом остановилась полицейская машина с включенной красной сиреной.
Было слышно, как хлопнули дверцы, и двое полицейских направились по подъездной дорожке в сторону дома.
— Нам поступил звонок, — сказал один из патрульных, — что у вас тут могут быть неприятности. В «Фор-Сизонс» из окна второго этажа выпала девушка. Она ударилась головой и потеряла сознание, но когда пришла в себя, то сказала обнаружившим ее соседям, что некий парень по фамилии Уилсон пытался ее убить. Она, похоже, была уверена, что от нее он должен непременно направиться сюда. И судя по всему… — Он обвел взглядом всех троих и затем перевел взгляд в сторону, на человека, неподвижно распластавшегося неподалеку, — не ошиблась.
— Она была права, — сказал Рей. — Произошло большое несчастье, но только все началось не сегодня вечером. И теперь мы хотим рассказать вам все, с самого начала.
Он осторожно помог Джулии сесть на земле. Прислонившись к нему, она взглянула в лицо матери.
Мы никогда не сможем забыть это, подумала она. Что случилось прошлым летом, то случилось. Ничего уже не исправить и не вернуть. Но мы можем взглянуть правде в глаза. И это будет правильно.
Вслух же она сказала:
— Рей, а почему не ты? Ведь твоя вина была ничуть не меньше нашей. Так почему же Бад не стал мстить тебе?
— Он отомстил мне, — тихо сказал Рей. — Сегодня вечером. — Он крепко прижал ее к себе. — Ведь он знал, что самым жестоким наказанием для меня было бы навсегда потерять тебя.
Очень страшное кино: от Хичкока до наших дней
Американские психологи недавно сделали парадоксальное заявление: оказывается, смотреть фильмы ужасов и триллеры — полезно! Особо впечатлительным людям, возможно, такие зрелища и повредят, а вот человеку со здоровой психикой — никоим образом. Идея такова: дрожа от страха в темном кинозале и подскакивая на стуле от неожиданности, мы отключаемся от реальности и начисто забываем про собственные проблемы. Фокус в том, что экранные ужасы настолько страшнее привычных невзгод за стенами кинотеатра, что возвращение в знакомую действительность кажется чудесным подарком.
Отцом полезного жанра считается англо-американский режиссер Альфред Хичкок. В 1960 году вышел его самый знаменитый фильм «Психоз», от которого в свое время отказались все крупные студии и который сделал Хичкока миллионером. Пример, что и говорить, достойный подражания. И подражатели нашлись, ведь это оказалась настоящая золотая жила. Вот тогда ужастики и триллеры, завоевав поистине всенародную любовь зрителей, начали победное шествие по экранам мира.
А двадцать лет спустя родилась новая разновидность «страшного» кино — молодежный фильм ужасов. Тинейджеры, особенно восприимчивые ко всему мистическому, всегда составляли самую благодарную часть аудитории, и грех было этим не воспользоваться. Так появились триллеры о подростках и для подростков. Первой ласточкой стал «Хэллоуин», вскоре появились «Пятница, 13-е», «Кэндимен», «Школьный бал», но лидером в этом жанре является конечно же «Кошмар на улице Вязов». Ленты с пугающей скоростью появлялись одна за другой, похожие как продукты, сошедшие с одного конвейера. Результат не заставил себя долго ждать: к середине 90-х мода на них, казалось, прошла навсегда. И все же кинокритики ошибались — 1997 год порадовал молодежь новым хитом, да еще каким! Среднебюджетный «Крик», поставленный по сценарию молодого Кевина Уильямсона, неожиданно для всех стал абсолютным лидером проката. Снимал картину знаменитый Уэс Крейвен, а сыграли в ней Дрю Бэрримор, Нив Кэмпбелл и Кортни Кокс. На вручении кинематографических наград MTV «Крик» был объявлен фильмом года. Не теряя времени даром, создатели запустили в производство «Крик-2», один из самых прибыльных сиквелов за всю историю кино: его кассовые сборы превысили 100 миллионов долларов!
За ней последовала картина «Я знаю, что вы сделали прошлым летом», выпущенная в 1997 году Columbia/Mandalay Entertainment/Neil H. Moritz/Sony Pictures Entertainment, собравшая в американском прокате 72 миллиона 200 тысяч долларов.
Кто же этот гений, сделавший невозможное — реанимировавший всем надоевший жанр молодежного ужастика? Этому человеку и вправду есть чем гордиться.
В юности Кевин Уильямсон мечтал о карьере актера, но после нескольких бесперспективных ролей решил попробовать силы по другую сторону камеры. Первые сценарии он писал по ночам, днем же работал ассистентом режиссера музыкальных клипов. Первая телевизионная работа Уильямсона — хорошо знакомая российскому зрителю «Бухта Доусона». Затем последовал «Давайте убьем миссис Тингл», черная комедия о заговоре подростков против ненавистной учительницы (вот где истоки созданного позднее в сотрудничестве с Робертом Родригесом «Факультета», еще одного культового молодежного ужастика, на сей раз о злобных инопланетянах, перевоплотившихся в преподавателей самой обычной школы). И наконец — «Крик», после которого Уильямсон проснулся знаменитым. Сегодня он причислен к самым высокооплачиваемым специалистам Голливуда, а журнал «Entertainment weekly magazine» включил сценариста в список «100 самых креативных людей в сфере развлечений».
«Я знаю, что вы сделали прошлым летом» относится к самым кассовым фильмам последнего десятилетия. Правда, рекламная кампания не обошлась без скандала: кинокомпания «Miramax», запускавшая «Крик-2», — подала в суд на «Sony», которая преподносила свой фильм как продолжение и развитие идей «Крика» и тем самым перебежала дорогу конкуренту. Но громкий скандал еще никому не вредил в шоу-бизнесе: «Я знаю, что вы сделали прошлым летом» три уик-энда подряд удерживал лидерство в американском прокате.
