прижизненных портретов патриарха Никона. Задачей Детерсона было пи-
сать портреты государя и его вельмож, а также обучать искусству живопи-
си русских учеников, среди которых известны Исаак Абрамов и Флор
Степанов.
С 1660-х гг. в живописной мастерской Оружейной палаты работали
иностранные живописцы: грек А. Юрьев, поляк С. Лопуцкий, голландец Д.
Вухтерс и другие. Иностранцы писали портреты, миниатюры рукописных
книг, гравюры, расписывали ткани и мебель. Судя по сохранившимся ра-
ботам, это были рядовые представители своих национальных школ. Хоро-
шо владевшие ремесленной стороной профессии, они не обладали яркими
творческими индивидуальностями. На определенном этапе иностранные
мастера сыграли свою роль в деле обучения русских живописцев, но в це-
лом не повлияли на развитие национальной художественной школы.
Парсуна возникла в царских мастерских как явление сугубо при-
дворной культуры, и, естественно, первыми портретами стали изображе-
ния царя.
Новшеством были конные портреты русских царей. Такой вариант
стал наиболее распространенным изображением парадного монаршего
портрета, уже широко представленным в западноевропейском искусстве. В
иконописи существовала давняя традиция изображения святых воинов-
всадников, подобные образы были на монетах и печатях. На конном порт-
рете (1670 – 1680 гг. 429) Алексей Михайлович показан с крестом в руке.
168 -
Этим подчеркивалась его роль как православного монарха – защитника и
поборника вселенского православия.
Официальные портреты государя в парадном облачении с атрибута-
ми царской власти (лучший из примеров такого портрета сохранился в со-
брании Государственного исторического музея) стали пользоваться
большой популярностью. Наличие сохранившихся до наших дней не-
скольких портретов царя Алексея Михайловича может свидетельствовать
об их большом числе в XVII в. Последнее дает возможность сделать пред-
положение, что со времени Алексея Михайловича портрет государя стал
обязательным атрибутом официальных государственных учреждений вла-
сти – приказов. Это было внешним выражением абсолютизации царской
власти. В последующие времена такая традиция превратилась в заведен-
ный порядок. Портреты царей и императоров в коллегиях XVIII в. и мини-
стерствах XIX в. были уже обязательным атрибутом.
Царские портреты, конечно миниатюрные, нужны были и для показа
их русскими дипломатами на переговорах с иностранными правителями за
границей. Однако такие портреты только показывали, никогда не оставля-
ли при чужом дворе и не копировали «для остерегания государьского
здравия» 430.
В последней трети XVII в. появились первые портреты «с живства»
русских цариц – Н.К. Нарышкиной 431 и М.М. Апраксиной 432, что, несо-
мненно, было серьезным шагом к светскости в придворном обществе.
Кроме того, сохранились копии XVIII столетия с портретов русских цариц
XVII в. (Е.Л. Стрешневой).
Вслед за царскими парсунами в придворной среде получили распро-
странение живописные изображения, прежде всего ближайшего окружения
царя, а также представителей «второго эшелона» двора. Царские придвор-
ные, следуя новой моде, также стали заказывать для своих домов портреты
европейского типа. Известны портреты бояр А.Л. Ордина-Нащокина, Л.К.
Нарышкина, князей В.В. Голицына, И.А. Репнина и А.Б. Репнина, столь-
169 -
ников Г.П. Годунова, И.В. Власьева, В.Ф. Лютикова. На некоторых карти-
нах (И.В. Власьева, В.В. Голицына) были изображены родовые гербы. К
сожалению, портреты царицы Марии Ильиничны, бояр И.Д. Милославско-
го, А.С. Матвеева, Н.И. Одоевского, известные по документам XVII в., не
сохранились. Интересно, что патриарх Никон также заказал свой портрет в
полном облачении.
Крупнейшим центром рукописной книжности, который обслуживал
царя и его двор, стал Посольский приказ. Под руководством А.С. Матвеева
в приказе переводили и богато иллюстрировали такие иностранные книги,
как «Семь свободных учений», «Василиологион» (история ассирийских,
персидских, греческих царей) и другие. Каждое подобное издание стано-
вилось неповторимым произведением изобразительного искусства. Ини-
циатива А.С. Матвеева по созданию рукописных, в основном переводных,
книг, конечно же, пришлась по вкусу царю Алексею Михайловичу, кото-
рому боярин всячески стремился угодить. По указу царя в мастерской па-
лате Посольского приказа была выполнена «Книга об избрании царя
Михаила Федоровича», преподнесенная царю и ставшая частью его об-
ширной библиотеки.
Среди всех произведений мастерской Посольского приказа особо
выделяется своим богатством и искусством оформления лицевая рукопись
– «Титулярник», или «Большая Государственная книга». Эту книгу можно
назвать справочником, поскольку она содержит генеалогию Рюриковичей
и первых Романовых с их портретными изображениями. Кроме того, в ней
представлены 33 «герба» русских городов, земель, княжеств, имена и
портреты зарубежных правителей (императора Священной Римской импе-
рии Леопольда I, французского короля Людовика XIV, английского короля
Карла II и др.), с которыми Россия имела дипломатические отношения,
имена и портреты православных патриархов и краткое описание важней-
ших событий правления великих киевских и московских князей и царей 433.
170 -
Особо ценным среди всех портретов является прижизненное изобра-
жение царя Алексея Михайловича, которое ему очень понравилось. По-
этому в последующих вариантах «Титулярника» оно было воспроизведено
без изменений и стало каноническим образцом изображений царя.
К оформлению «Большой Государственной книги» А.С. Матвеев
привлек лучших, наиболее талантливых художников, работавших над
портретами, и золотописцев, украшавших портреты орнаментами и
клеймами. Установлено, что художников было двое: Иван Максимов –
ученик Симона Ушакова, ставший впоследствии царским иконописцем и
написавший в 1685 г. 434 портрет царя Федора Алексеевича, а также
Дмитрий Львов.
Во главе золотописцев, оформлявших «Титулярник», стоял Г.А. Бла-
гушин – непревзойденный мастер орнаментального искусства XVII в.
Оформленные его рукой грамоты считались образцовыми, потому и работа
достойно оплачивалась. Годовой оклад мастера составлял 40 рублей 435.
Г.А. Благушин принимал участие в украшении таких книг, как «Учение о
хитрости ратного строя», «Василиологион», «Книга об избрании царя Ми-
хаила Федоровича». Работа мастеров, служивших в Посольском приказе и
трудившихся над «Титулярником», после ее окончания была вознагражде-
на: И. Максимову заплатили 15 рублей, Д. Львову – 10, Г. Благушину – 15
рублей. Получив прекрасную книгу в подарок, Алексей Михайлович оце-
нил по достоинству ее художественную красоту и решил оставить этот эк-
земпляр в приказе «для работы».
Назначение «Титулярника» было многосторонним. Он служил по-
знавательным пособием для царских наследников и русских дипломатов,
мог использоваться дьяками Посольского приказа при написании грамот,
посылаемых за рубеж, а также царедворцами, интересующимися историей.
Искусно оформленная книга производила глубокое впечатление на послов
иностранных держав, посещавших Москву. В связи с этим Алексей Ми-
хайлович заказал в Посольском приказе еще два экземпляра «Титулярни-
171 -
ка» – для самого себя и для царевича Федора 436. Все портреты к новым из-
даниям были переработаны под влиянием западной барочной иллюстра-
тивной гравюры, лица героев стали более оживленными и приобрели
драматизм 437.
