Стрелки
Малатесте
победа! Виват, гвельфы! Парчитаде
и гибеллинам смерть!
Малатестино
(поворачиваясь и убегая)
Коней! коней!
Оддо, Фосколо и лучники с факелами следуют за ним. Зала погружается в темноту. Отблеск пожара озаряет красным сумрак, в котором Франческа и Паоло остались одни.
Паоло
Прощай, Франческа!
Когда он приближается к ней, она в ужасе отступает назад.
Джанчотто
(с башни)
Паоло! Паоло!
Франческа
Брат мой!
Прощай, мой брат.
Паоло идет на башню, откуда снова летят дроты и фаларики. Франческа, оставшаяся одна во мраке, делает крестное знамение, падает на землю и простирается ниц. В глубине еще более яркое зарево освещает небо.
Стрелки
Огонь! огонь! Смерть Парчитаде!
Огонь! Смерть гибеллинам. Виват, гвельфы!
Месссер Малатеста, виват!
Зажигательные стрелы летят с зубцов башни. Колокола бьют в набат. Трубы звучат среди шума на улицах пылающего и залитого кровью города.
ДЕЙСТВИЕ ТРЕТЬЕ
Открывается изящная комната, стены которой разделены формеллами, где между птиц, цветов, фруктов и гербов изображена история Тристана и Изольды. Вокруг стен у потолка идет фестонами фриз, на котором написано несколько слов любовной песенки:
Услады мечтаний ночных
Желанней тревог дневных.
Направо в углу постель, скрытая за богатым занавесом; слева — дверь, завешанная тяжелой портьерой; в глубине — окно, выходящее на Адриатическое море, и на подоконнике ваза с базиликом. Около двери, на высоте двух локтей, небольшие хоры для музыкантов, с изящной решеткой. Близ окна — аналой для чтения и на нем развернутая книга истории Ланчилотто дель Лаго, состоящая из больших пергаментных листов с рисунками, включенных в прочный переплет из двух досок, покрытых алым бархатом. Возле стоит небольшое ложе, род скамьи, без спинки и ручек, с несколькими бархатными подушками, поставленное на уровне подоконника так, чтобы сидящему открывалось все Риминийское взморье. Переносный орган небольших размеров с корпусом, трубами, клавишами, мехами и регистрами тонкой работы стоит в углу; с ним рядом лютня и виола. На столике серебряное ручное зеркало между флаконами для духов, баночками, кошельками, поясами и другими предметами женского обихода. Большие железные подсвечники расставлены близ ложа и под хорами. Разнообразные скамеечки разбросаны вокруг, а на середине комнаты видно кольцо от опускной двери, через которую из этой комнаты можно спуститься в нижнюю.
Сцена I
Видна Франческа перед книгой, читающая вслух. Девушки, сидя кругом на скамеечках, вышивают края покрывала и слушают историю; у каждой к поясу привешена скляночка с мелким жемчугом и золотыми нитками. Солнце начинающегося марта ударяет в алую тафту, и рассеянный отблеск его озаряет лица, наклонившиеся к шитью. Раба стоит у подоконника и внимательно смотрит в небо.
Франческа
(читая)
И Галеотто молвит так и просит:
«Ему, мадонна, окажите милость
во имя Бога. Для меня свершите
то, как для вас свершу я все охотно».
«Какую милость оказать могу я?»
«Вы знаете, мадонна, вас он любит
превыше всех, он боле в вашу честь
свершил, чем кто из рыцарей в честь дам».
«То правда, для меня свершил он боле,
чем в силах я его вознаградить;
такого нет, что он с меня спросил бы,
в чем я могла бы отказать; но он
спросить не хочет ничего, и так
всегда он опечален, что дивлюсь я».
И Галеотто молвит: «Окажите
ему вы милость». И она в ответ:
«Ту милость, коей ждете, окажу я,
но он спросить не хочет ничего…»
Девушки смеются. Франческа, взволнованная и смущенная, бросается на бархатные подушки.
Гарсенда
Мадонна,
зачем же Ланчиллот был так стыдлив?
Альда
Меж тем царица бедная сгорала
желанием отдать ему и то,
о чем он не просил.
Бианкофиоре
Что не сказала
возлюбленному: «Рыцарь благородный,
не посердцу мне ваша грусть и робость!»
Альтикиара
Ей забавляться было по душе
да время длить; самой же лучшим в мире
казалось счастьем — пышная постель.
Адонелла
А Галеотто, хоть и князь вельможный,
знал хорошо искусство, что зовется…
Франческа
Довольно, Адонелла! я устала
спроси от вашей болтовни.
К Смарагди.
А что же сокол?
Смарагди
Мадонна, не вернулся! Заблудился.
Франческа
Не слышен и бубенчик золотой?
Смарагди
Не слышен… Вижу хорошо я вдаль,
но ничего не видно.
Высоко сокол залетел…
Франческа нагибается в окно и всматривается.
Альда
Пропал.
Зачем цепочку сняли вы, мадонна?
Горяч был он.
Гарсенда
Породы вентимильской —
свиреп и смел. Тринадцать перьев было
в его хвосту.
Альтикиара
На острове заморском
живет их соколиный род. Домой,
на остров залетел он.
Бианкофиоре
Журавлей
приучен был он бить и ловко брал.
Мадонна! Симонетто журавля
взялся достать, чтоб вам две дудки сделать
из кости журавлиных ног. Приятно
они звучат, как уверяет он,—
и сокола закличут.
Гарсенда
Не вернуть
вам сокола. Он буен был и горд,
как тот, кто подарил его — мессер
Малатестино. (Как бы не прослышал
он слов моих!) Вам надлежало ночью
намазать жиром конского пупка
клюв сокола: он к вам бы привязался
так, что с руки бы вашей не слетал.
Общество покатывается со смеху.
Адонелла
Премудрая, ученая Гарсенда!
Альтикиара
В пору ночную салом конским.
Гарсенда
Да
О том прочла я в книге об уставах
потехи соколиной, что сложил
царь Данки, всех сокольничих учитель.
Франческа
Ступай к сокольничему, Адонелла,
скажи ему, что приключилось: пусть
он выйдет со свистком, зовет и ищет
повсюду сокола; быть может, сел
на башню он. Пусть ищет всюду, всюду.
Адонелла оставляет иглу и удаляется.
Альтикиара
За ласточками первыми умчался
и заблудился сокол, о мадонна.
Альда
Кровь ласточек дождит теперь в моря.
Бианкофиоре
(как бы запевая плясовую песню)
«Вещунья дней весенних,
о ласточка, о птичка!
из стороны, где стужи не бывает…»
Франческа
