Кац Лия Исааковна (1919-90), искусствовед.

«Художники в Удомельском крае»

Калинин, Московский рабочий

1983 г.

Черно-белые иллюстрации заменены на цветные; добавлены некоторые отсутствующие в книге картины, о которых идет речь в тексте.

Для уменьшения объема файла не приведен список из 474 названий картин в конце книги.

Книга Л. И. Кац «Художники в Удомельском крае» посвящена одной из интереснейших страниц отечественного искусства: связям с Тверским краем ряда известных русских художников, в конце XIX — начале XX века в течение нескольких десятилетий работавших в окрестностях озера Удомля. Материал почти не тронут исследователями. Между тем он, несомненно, представляет не только краеведческий интерес. В Удомельском крае привлекаемыми автором художниками созданы многие лучшие в их творчестве произведения, а потому знание этого материала обогащает наше представление как о творчестве этих художников, так и о русской живописи этого периода в целом.

Автором собран богатый фактический материал, изучены и использованы многие архивные материалы. Не ставя своей задачей собственно исследование творчества каждого из избранных художников, уделяя главное внимание своей основной задаче — выявлению их связей с Удомельским краем, автор вместе с тем дает убедительные искусствоведческие анализы привлекаемых произведений, выявляет их значение в творчестве того или иного художника.

Книга интересна также попыткой рассказать о творческом содружестве художников, работавших в Удомельском крае, а также осветить такой, по существу, совершенно неизученный, но многозначительный в истории отечественного искусства факт, как организация в 1920-х годах в Удомельском крае художественных мастерских.

Книгу отличает глубокое знание материала, идейно-политическая зрелость суждений, композиционная ясность. Язык изложения точен и эмоционален. Книга представляется интересной как для специалистов, так и для широкого круга любителей прекрасного.

Н.Ф. Судакова, заслуженный работник культуры РСФСР, искусствовед, член Союза художников СССР.

Если взглянуть на карту Калининской области, на севере ее легко найти край, где на отрогах Валдайской возвышенности, среди зеленых лесов и полей, блестят голубыми зеркалами озера. Их много, и тянутся они от самого Вышнего Волочка, города на древнем волоке, до границ новгородской земли. Мстинское озеро, северо-восточнее — Молдино, еще севернее — Удомля, Песьво, Белоховское, Островенское, Лосотынь, Кезадра...

В далекие времена в этих местах жили славянские племена и большая группа угро-финских племен: веси, мери и др. Память о племени мери осталась в названиях рек, озер и поселений. В частности, слово «удомля» означает яма или глубокое,— это название было дано глубокому озеру. Город Удомля до 1904 года назывался полустанком Троица. А затем его переименовали и назвали Удомлей по названию озера, ошибочно считая озеро Песьво, на берегу которого он находится, озером Удомля.

До Великой Октябрьской социалистической революции этот край входил в Вышневолоцкий уезд Тверской губернии, теперь здесь расположены Вышневолоцкий и Удомельский районы Калининской области.

С конца прошлого столетия в течение более полувека Удомельский край был источником вдохновения многих русских художников, своеобразным «тверским Абрамцевом», сыгравшим немалую роль в их жизни и творчестве.

Своеобразие озерного пейзажа с зарослями рябины и ольхи по берегам, с высокими березами и уходящими в небо соснами, с туманами над водой и небом, иногда прозрачно-голубым, а чаще печально-серым нашло свое живое воплощение в картинах работавших здесь художников.

Первым «открыл» для живописи эти места И. И. Левитан. Вслед за ним, уже после его смерти, удомельские места облюбовали его друзья и последователи — художники-реалисты В. К. Бялыницкий- Бируля, А. С. Степанов, С. Ю. Жуковский, Н. П. Богданов-Бельский, А. В. Моравов. Многие их произведения, созданные здесь, такие, как «Март» и «Золотая осень» Левитана, «Лед прошел» и «Задумчивые дни осени» Бялыницкого-Бирули, «Плотина» Жуковского, «Заседание комитета бедноты» и «В волостном загсе» Моравова и ряд других, вошли в золотой фонд русского и советского искусства.

Здесь, на древней тверской земле, художниками было написано более 500 картин, этюдов, эскизов, в которых в высокохудожественной форме изображена жизнь народа и поэтичная русская природа. Эти произведения проникнуты патриотизмом и большой любовью к родной земле, и без них невозможно представить себе историю отечественного изобразительного искусства.

Здесь же вскоре после Великой Октябрьской социалистической революции была открыта первая в Тверской губернии художественная школа для народа.

Но, как ни странно, удомельский период в творчестве названных художников, плодотворный и по-человечески красивый, в исследованиях о них упоминается часто мельком, очень кратко, а подчас не упоминается вовсе. На наш взгляд, ему не дано должной оценки. Все это, вместе взятое, натолкнуло на мысль более глубоко изучить наследие художников, связанное с Удомлей, выявить написанные в Удомле произведения.

Как уже сказано, материалов, касающихся удомельского периода жизни и творчества упомянутых выше художников, известно чрезвычайно мало. Больше всего их имеется о Левитане — и капитальные исследования, и переписка художника, и воспоминания о нем неоднократно публиковались и изучались. Значительно меньше известно о других художниках. Сведения о них пришлось собирать буквально по крупицам.

В 1972 году в Калининской областной картинной галерее была организована выставка произведений Александра Викторовича Моравова, много и плодотворно работавшего в Удомельском крае. В процессе подготовки к выставке произошло знакомство с сыном художника — Алексеем Александровичем. По просьбе галереи он написал свои воспоминания о художниках, живших в Удомле. В его рукописи «Озеро Удомля» впервые была приоткрыта жизнь художников в Удомельском крае, их человеческие и творческие связи.

В дальнейшем А. А. Моравов (безвременно ушедший из жизни в 1979 году) оказал неоценимую помощь в данной работе. Мы неоднократно вели продолжительные беседы и переписку о художниках, их жизни и быте в Удомле. Все это было очень важно и интересно, так как сообщаемые им сведения никогда и нигде не публиковались.

 А.А. Моравов не раз подчеркивал, как важен этот период в творчестве живших в Удомле художников, и очень высоко ценил их работы. «Да, умели люди работать,— писал он мне в одном из писем.— Будет интересовать людей удомельская группа художников, непременно будет. Большие были мастера среди них». И в другом письме, предлагая свою помощь в работе, отмечал: «Вероятно, я остался один, кто мог бы по памяти определить, где написана картина,— в Удомле или нет».

Однако, как оказалось, А. А. Моравов был не единственным человеком, кто знал и помнил о живших в Удомле художниках.

В июле 1976 года, будучи в Ленинграде, при дружеском содействии старшего научного сотрудника Государственного Русского музея Киры Владимировны Михайловой я познакомилась с Ксенией Анатольевной Зворыкиной, детство и юность которой прошли в имении Котлован-Воздвиженское. Впоследствии, после Великой Октябрьской социалистической революции, она была агентом Тверского губмузея. В Калининской областной картинной галерее сохранилась копия акта от 19 октября 1923 года, в котором, в частности, говорится, что «бывшее имение Ушаковых Островно Кузьминской волости Вышневолоцкого уезда в настоящее время состоит в ведении Тверского губмузея как редкий памятник старины и искусства и находится под охраной агента Тверского губмузея Зворыкиной К. А., на что у последней имеется удостоверение, выданное Тверским губмузеем от 12 сентября 1923 г. за № 917». Охраной Островна К. А. Зворыкина ведала до декабря 1925 года. Впоследствии, в конце 20-х годов, обветшавший островенский дом был разобран.